描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787550243620丛书名: 中华国学经典精粹
对当代人来说，闲来品读这些先贤的杰作，仍能时常引起共鸣。一册在手，既可为焦躁的心灵指路，为漂泊的情感提供码头，更能为失落的人生撑起一片精神的家园。
赵佶 / 011
燕山亭（北行见杏花）/ 011
钱惟演 / 011
木兰花 / 011
范仲淹 / 012
渔家傲 / 012
苏幕遮（怀旧）/ 013
御街行（秋日怀旧）/ 013
张先 / 013
千秋岁 / 014
菩萨蛮 / 014
醉垂鞭 / 014
一丛花 / 015
天仙子 / 015
青门引（春思）/ 016
晏殊 / 016
浣溪沙 / 017
浣溪沙 / 017
清平乐 / 017
清平乐 / 018
木兰花 / 018
木兰花 / 019
木兰花 / 019
踏莎行 / 020
踏莎行 / 020
蝶恋花 / 020
韩缜 / 021
凤箫吟 / 021
宋祁 / 021
木兰花（春景）/ 022
欧阳修 / 022
采桑子 / 022
诉衷情（眉意）/ 023
踏莎行 / 023
蝶恋花 / 024
蝶恋花 / 024
蝶恋花 / 025
木兰花 / 025
浪淘沙 / 025
青玉案 / 026
柳永 / 026
曲玉管 / 027
雨霖铃 / 027
蝶恋花 / 028
采莲令 / 028
浪淘沙慢 / 029
定风波 / 029
少年游 / 030
戚氏 / 031
夜半乐 / 031
玉蝴蝶 / 032
八声甘州 / 032
迷神引 / 033
竹马子 / 033
王安石 / 034
桂枝香 / 034
千秋岁引 / 034
王安国 / 035
清平乐（春晚）/ 035
晏几道 / 035
临江仙 / 036
蝶恋花 / 036
蝶恋花 / 036
鹧鸪天 / 037
生查子 / 037
木兰花 / 038
木兰花 / 038
清平乐 / 039
阮郎归 / 039
阮郎归 / 039
六幺令 / 040
御街行 / 040
虞美人 / 041
留春令 / 041
思远人 / 041
苏轼 / 041
水调歌头 / 042
水龙吟（次韵章质夫杨花词）/ 042
念奴娇（赤壁怀古）/ 043
永遇乐 / 043
洞仙歌 / 044
卜算子（黄州定惠院寓居作）/ 044
青玉案（和贺方回韵送伯固归吴中故居）/ 045
临江仙 / 045
定风波 / 045
江城子（乙卯正月二十日夜记梦）/ 046
贺新郎 / 046
秦观 / 047
望海潮 / 047
八六子 / 048
满庭芳 / 048
满庭芳 / 049
减字木兰花 / 049
浣溪沙 / 049
阮郎归 / 050
晁元礼 / 050
绿头鸭 / 050
赵令畤 / 051
蝶恋花 / 051
蝶恋花 / 051
清平乐 / 052
晁补之 / 052
水龙吟（次韵林圣予惜春）/ 052
忆少年（别历下）/ 053
洞仙歌（泗州中秋作）/ 053
晁冲之 / 054
临江仙 / 054
舒亶 / 054
虞美人 / 055
朱服 / 055
渔家傲 / 055
毛滂 / 056
惜分飞 / 056
陈克 / 056
菩萨蛮 / 056
菩萨蛮 / 057
李元膺 / 057
洞仙歌 / 057
时彦 / 058
青门饮 / 058
李之仪 / 059
谢池春 / 059
卜算子 / 059
周邦彦 / 060
瑞龙吟 / 060
风流子 / 061
兰陵王 / 061
琐窗寒 / 061
六丑（蔷薇谢后作）/ 062
夜飞鹊 / 062
满庭芳（夏日溧水无想山作）/ 063
过秦楼 / 063
花犯 / 063
大酺 / 064
解语花（上元）/ 065
蝶恋花 / 065
解连环 / 066
拜星月慢 / 066
关河令 / 067
绮寮怨 / 067
尉迟杯 / 067
西河（金陵怀古）/ 068
瑞鹤仙 / 068
浪淘沙慢 / 069
应天长 / 069
夜游宫 / 070
贺铸 / 070
青玉案 / 071
感皇恩 / 071
薄幸 / 071
浣溪沙 / 072
浣溪沙 / 072
石州慢 / 073
蝶恋花 / 073
天门谣 / 074
天香 / 074
望湘人 / 075
绿头鸭 / 075
张元幹 / 076
石州慢 / 076
兰陵王（春恨） / 076
叶梦得 / 077
贺新郎 / 077
虞美人 / 078
汪藻 / 078
点绛唇 / 079
刘一止 / 079
喜迁莺（晓行）/ 079
韩疁 / 079
高阳台（除夜）/ 080
李邴 / 080
汉宫春 / 080
陈与义 / 081
临江仙 / 081
临江仙（夜登小阁忆洛中旧游）/ 081
蔡伸 / 082
苏武慢 / 082
柳梢青 / 082
周紫芝 / 083
鹧鸪天 / 083
踏莎行 / 083
李甲 / 084
帝台春 / 084
忆王孙 / 085
万俟咏 / 085
三台（清明应制）/ 085
徐伸 / 086
二郎神 / 086
田为 / 087
江神子慢 / 087
曹组 / 087
蓦山溪（梅）/ 087
李玉 / 088
贺新郎 / 088
廖世美 / 089
烛影摇红（题安陆浮云楼）/ 089
吕渭老 / 089
薄幸 / 089
鲁逸仲 / 090
南浦（旅怀）/ 090
岳飞 / 090
满江红 / 091
张抡 / 091
烛影摇红（上元有怀）/ 091
程垓 / 092
水龙吟 / 092
张孝祥 / 093
六州歌头 / 093
念奴娇（过洞庭）/ 093
韩元吉 / 094
六州歌头 / 094
好事近（汴京赐宴闻教坊乐有感）/ 095
袁去华 / 095
瑞鹤仙 / 095
剑器近 / 096
安公子 / 096
陆淞 / 096
瑞鹤仙 / 097
陆游 / 097
卜算子（咏梅）/ 097
陈亮 / 097
水龙吟 / 098
范成大 / 098
忆秦娥 / 098
眼儿媚 / 099
霜天晓角
（梅）/ 099
辛弃疾 / 099
贺新郎
（别茂嘉十二弟）/ 100
念奴娇
书东流村壁）/ 100
汉宫春（立春日）/ 100
贺新郎
（赋琵琶）/ 101
水龙吟（登建康赏心亭）/ 101
摸鱼儿 / 102
永遇乐（京口北固亭怀古）/ 102
木兰花慢（滁州送范倅）/ 103
祝英台近 / 103
青玉案（元夕）/ 104
鹧鸪天（鹅湖归病起作）/ 104
菩萨蛮（书江西造口壁）/ 105
姜夔 / 105
点绛唇 / 105
鹧鸪天（元夕有所梦）/ 106
踏莎行 / 106
庆宫春 / 106
齐天乐 / 107
琵琶仙 / 108
八归（湘中送胡德华）/ 108
念奴娇 / 108
扬州慢 / 109
长亭怨慢 / 110
淡黄柳 / 110
暗香 / 111
疏影 / 111
翠楼吟 / 112
杏花天 / 112
一萼红 / 113
霓裳中序第一 / 113
章良能 / 114
小重山 / 114
刘过 / 115
唐多令 / 115
严仁 / 116
木兰花 / 116
俞国宝 / 116
风入松 / 116
张镃 / 117
满庭芳（促织儿）/ 117
宴山亭 / 117
史达祖 / 118
绮罗香（咏春雨）/ 118
双双燕（咏燕）/ 118
东风第一枝（春雪）/ 119
喜迁莺 / 119
三姝媚 / 120
秋霁 / 120
夜合花 / 121
玉蝴蝶 / 121
八归 / 122
刘克庄 / 122
生查子（元夕戏陈敬叟）/ 123
贺新郎（端午）/ 123
贺新郎（九日）/ 124
木兰花（戏林推）/ 124
卢祖皋 / 125
江城子 / 125
宴清都 / 125
潘 / 126
南乡子（题南剑州妓馆）/ 126
陆叡 / 126
瑞鹤仙 / 127
吴文英 / 127
渡江云（西湖清明）/ 127
夜合花 / 128
霜叶飞（重九）/ 128
宴清都（连理海棠）/ 129
齐天乐 / 129
花犯（郭希道送
水仙索赋）/ 130
浣溪沙 / 130
浣溪沙 / 131
点绛唇（试灯夜初晴）/ 131
祝英台近
（春日客龟溪游废园）/ 131
在卷帙浩繁的中华典籍中，词作为一种形式活泼、雅俗共赏的文体形式，或慷慨激昂，或浅吟低唱，或直抒胸臆，或委婉含蓄，寄托了无数文人墨客的情志。这些在宴饮前后，在人生随处可见的得意和失意等境遇中吟咏的词作，流露出许多诗文中难得一见的“真性情”。就是这些真性情滋养了一代代爱词人，引起了他们心中无限的共鸣。词的主题的多样化和内容的丰富化，使这些文字穿越古今，至今仍被传唱不休。
宋代是词最为繁荣的时代，宋代经济的繁荣、相对稳定的生活环境和市民意识的不断觉醒，滋养了无数文人墨客丰富的感受力。无论在数量、风格、内容还是形式上，宋词都可谓是空前的，名家众多，精品如云。
北宋时期的词作是由小令逐渐向慢词过渡的，晏殊、欧阳修等继承五代词风，写男女之情和文士情怀；柳永开创慢词，吸收民间词的营养而风行一时；秦观、周邦彦紧承其后，将婉约词推向高峰；苏轼开拓了词境，使词风由柔靡转向雄壮，苏轼门下的黄庭坚、晁补之、张耒也受其影响颇深。
南宋时期内忧外患，词的政治性加强。辛弃疾的大量作品表现抗金的决心和浓厚的爱国情感，豪放深厚。李清照词作深婉沉痛，以小处细处见家国之痛。姜夔、吴文英、张炎的词讲究工整典雅，重声律用典。
宋词的选本众多，本书采用的是由上彊村民朱祖谋编选的版本。朱祖谋（1857—1931），原名朱孝臧，字藿生，号沤尹，又号彊村，浙江归安（今湖州）埭溪渚上彊村人。光绪九年（1883年）进士，官至礼部右侍郎，因病假归作上海寓公。工倚声，为晚清四大词家之一，著作丰富，著有《彊村词》。朱祖谋在编选《宋词三百首》的过程中，曾先后三次增删。最初的手稿本原选词八十六家，词作三百一十二首，而在1924年的刻本中，删除了原稿本所选词二十一首，增加了陆游和韩疁，删除了赵鼎一家，共选词人八十七家，词作正好三百首。重编本在刻本的基础上，删词二十八首，增加十一首，选词家共八十一家，选词共二百八十三首。三编本又在重编本的基础上增加了两首词，共选词二百八十五首。
本书采用的便是朱祖谋先生最终定稿的三编本，这也是目前最广为流传的版本，代表了词家的传统，同时也代表了目前为止编选宋词的最高成就。
由于时间仓促，编者水平有限，书中难免会有不足和谬误之处，恳请广大读者朋友批评指正！
赵佶（1082—1135），即宋徽宗，神宗第十一子。1100年，哲宗死，无嗣，佶以弟继位。初号建中靖国，调和熙宁、元丰与元祐间的党争。不久即改元崇宁，任蔡京为相，变乱新法，国政日非。1127年，北宋沦亡后，与其子钦宗俱被掳北迁。1135年，卒于五国城（今黑龙江依兰县）。擅书法，能诗词，曹元忠辑《宋徽宗词》。
燕山亭（北行见杏花）
裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、新来不做。
【解析】
词序中的“北行”是指宋徽宗赵佶亡国被俘北上途中，这首《燕山亭》是他在北行途中见杏花有感而作，词中借杏花的盛放和凋零寄寓自己的身世和命运之悲慨，情真意切，以长调写来，更显百转千回，动人心魂。
钱惟演
钱惟演（962—1034），字希圣，钱塘（今浙江杭州）人。宋真宗时入秘阁，预修《册府元龟》。编书之余，常与杨亿、刘筠等十七人唱酬，结为《西昆酬唱集》。钱惟演是西昆体的代表，且能文能词，存世著作有《家王故事》《金坡遗事》等，存词两首。
木兰花
城上风光莺语乱。城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚。鸾镜①朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊②，今日芳尊惟恐浅。
【注释】
①鸾镜：上有彩鸾图案的镜子。刘敬叔《异苑》记载：“罽宾王养一鸾，三年不鸣。后悬镜照之。鸾睹影悲鸣，一奋而绝。”后人在诗中多表示临镜而生悲。
②芳尊：盛着美酒的酒杯。
【解析】
本词创作于钱惟演屡次官场失意后的暮年时期，抒发了作者晚年衰颓愁苦、仕途屡屡受挫的感怀。感伤情绪无所依托，词人只能借酒浇愁，一个绝望于仕途、无望于生命的垂暮老人以酒消愁愁更愁的形象跃然纸上。这阕词情感格外真挚，读来令人唏嘘。
范仲淹
范仲淹（989—1052），字希文，吴县（今江苏苏州）人。北宋著名政治家、思想家、军事家、文学家。为官清廉，体察民情，以天下苍生之福祸为己任。庆历年间，升任参知政事（副宰相），主持庆历新政。为人刚正，屡遭奸佞排挤，多次被贬，政治生涯几起几落。皇祐四年（1052年）卒，年六十四，谥文正。文学造诣很高，工于诗词散文，文风俊逸，风格旷达。有《范文正公集》二十卷。存词五首。
渔家傲
塞下秋来风景异。衡阳雁①去无留意。四面边声连角起。千嶂里②。长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。
【注释】
①衡阳雁：塞下荒寒，连雁也不愿停留。借用湖南回雁峰雁不经过的传说。
②千嶂里：指像屏障一样陡峭高耸的山峰。
【解析】
《渔家傲》作于边塞军中，表达了将士保家卫国的英雄气概和思乡之情。上阕用一系列富有边塞特征的意象，勾勒出辽远萧瑟的边地秋日风光。下阕由景转情，抒发思乡之情。“一杯”浊酒里，寄托着“万里”情思，对比兼夸张的手法，表达了词人心里无法消解的愁绪。“人不寐”实际上是“人难寐”，词人心中充满战乱悲情、思乡离情和报国激情。“将军白发征夫泪”一句，把愁情之深写得极为感人。
苏幕遮（怀旧）
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟①翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追②旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
【注释】
①寒烟：秋天里江面上的水汽雾霭，远看如烟，并能感到秋的寒意。
②追：形容离情别绪始终追随着自己，难以排遣。
【解析】
本词情思细腻委婉、缠绵悱恻，与其别篇名作风格大相径庭，文辞深婉秀丽，高远意境中饱含愁思，无怪乎清代许昂霄惊叹此乃“铁石心肠人”所作的“消魂语”。
御街行（秋日怀旧）
纷纷坠叶飘香砌①。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头敧②，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
【注释】
①香砌：散落的花瓣自然飘落在台阶上，到处都是。
②敧（qī）：倾斜。
【解析】
这是一首表达秋夜中怀人情思的词作。全词通过写秋夜词人辗转反侧、难以入眠的思念之苦，表现作者对于思念对象的刻骨相思，而景色中略含悲壮之意味，显得开阔而大气，让爱国者思之念国，思念者观之怀人，于悲壮中暗藏柔情，感人至深，被誉为是其婉柔绮丽风格的代表作。
张先
张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。天圣八年（1030年）进士，官至尚书都官郎中。因曾任安陆县知县，人称“张安陆”。晚年隐居湖杭，常与梅尧臣、欧阳修、苏轼等同游。词作意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，尤善作慢词，曾因三处善用“影”字，世称“张三影”。著有《张子野词》，存词一百八十余首。千秋岁数声①。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦②拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
【注释】
①（tí jué）：杜鹃。
②幺弦：琵琶的第四弦，用来指代琵琶。
【解析】
这首词表达了爱情受阻后，相爱双方坚定不移、忠贞不渝的品质，情感坚决且直率。上阕以景领入，美好时光流逝，词人心生怜意。下阕以情直言，两人恋情的刻骨铭心一语而出。全词委婉含蓄、隽永绵长，其景动人心脾，其情感人至深。
菩萨蛮
哀筝一弄湘江曲。声声写尽湘波绿。纤指十三弦。细将幽恨传。
当筵秋水慢。玉柱①斜飞雁。弹到断肠时。春山②眉黛低。
【注释】
①玉柱：筝上一字排列的调弦的柱。
②春山：语出李商隐《代赠》其二：“总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。”表美女之眉。
【解析】
本词以筝女演奏曲目为线索，描写了筝女娴熟的弹奏技巧和献艺的情态。词人以“幽恨”“慢”“低”等词塑造了一个哀婉动人的女子形象，充分表现出其内心的忧伤和无奈。此词本意并不在于写筝声和乐曲，而在于写弹筝女的技艺和情态。
醉垂鞭
双蝶绣罗裙①。东池宴。初相见。朱粉不深匀②。闲花淡淡春。
细看诸处好。人人道。柳腰身。昨日乱山昏。来时衣上云。
【注释】
①罗裙：材质为丝的裙子。
②深匀：指浓艳的妆。
【解析】
古往今来，文人骚客笔下从来不乏对女性美貌的描写，张先这首《醉垂鞭》于其中显得卓然不同。词人从女性服饰和妆容入手，描画了一位素面朝天但尽显优雅的女子。
词人在《醉垂鞭》中所现之境，虚实相间，真幻相融。全词虽未着一字直接描摹女子倾国倾城的容貌，但其美好姿容已达至境，令人神往。
一丛花
伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶①。南北小桡②通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊③。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
【注释】
①溶溶：指池水流动的状态。
②桡（ráo）：船桨，这里指船。
③栊：窗子。
【解析】
这首词表现了女主人公在情人离开后，独处深闺的相思与哀愁，表现了她对爱情的执着，对美好生活的向往。桃花杏花尚且懂得在凋零前嫁与东风，随风飞舞，寻到归宿，词中主人公却形单影只地老去，这是主人公对无法把握自身命运的沉思与自怨自艾。
天仙子
时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。水调①数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽②池上暝。云破月来花弄影③。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
【注释】
①水调：据说是隋炀帝开通汴河时制作的一种曲调，盛极一时。此处泛指流行歌曲。
②并禽：此处指鸳鸯。
③花弄影：形容满是花的枝条摇曳在风中月下成影的情景。
【解析】
张先以“三影”著称，尤以“云破月来花弄影”最出名，此句即出自《天仙子》。上阕开篇即以“愁”字点明词人的情绪。词人感慨青春不再，过往的美好时光恐难再续，嗟叹无奈尽显于此。下阕借景抒情，风月间蕴含无尽悔意。沙地上禽鸟并卧，夜景寂寥。岁月静好，只叹年华易逝，青春难觅。
青门引（春思）
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒①，又是去年病。
楼头画角②风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
【注释】
①中酒：醉酒而身体不适。
②画角：彩绘的号角，用来振奋士气。
【解析】
全词由初春景色引入，接续寂寞庭轩，后由风过楼头过片，结束于明月送影，词人的感伤愁绪在这景象的转换间点点浸入，层层加深。
晏殊
晏殊（991—1055），字同叔，江西抚州人。十四岁即被赐为进士，先后任太常寺奉礼郎、光禄寺丞、王府记室参军、尚书户部员外郎、太子舍人等职，官至宰相。自奉清俭，能荐拔人才，范仲淹、欧阳修等均得其推荐。精于诗、词、散文，生平著述丰富，以词最为突出，有“宰相词人”之称。继承并发展了南唐花间派和冯延巳的典雅流丽，开创北宋婉约词风，语言清丽，声调和谐，独具特色。据说他一生创作了万余首词，大多散佚，现存一百三十余首，辑录于《珠玉词》。
浣溪沙
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台①。夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径②独徘徊。
【注释】
①“去年”句：用典出处为郑谷《和知己秋日伤怀》中“流水歌声共不回，去年天气旧池台”。
②香径：花园里的小路。
【解析】
本首《浣溪沙》中，词人表达了春去花落、物是人非的感叹，隐含对年华逝去，聚散无常的遗憾。这首词语言清丽自然、委婉含蓄，晏殊从司空见惯的场景中引申出对人生的思考，将情、景、理完美融合，既有审美价值，又有警策意义。
浣溪沙
一向年光有限身。等闲①离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人②。
【注释】
①等闲：平常。
②怜取眼前人：语出元稹《会真记》崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”
【解析】
这首《浣溪沙》是作者宴会即兴之作，除了描写宴会之欢愉外，也表达出独特的人生领悟。上阕主要描写宴会场景，首句就定出全词的感情基调，词人对时光易逝而人生短暂的人生中的每次离别都心怀感慨。下阕开篇作者想象自己站在高处眺望满目山河，表达词人对于眼前美好终将逝去的无奈和感慨，在此情此景中看到落花在风雨中飘零而残败，就如同美好的事物总会有离别之日一样，不禁勾起作者心中的伤感之情。
本词虽基调哀伤，但结句仍不缺少理性的观照，于灰暗中添增一抹亮色，余韵留香。
清平乐
红笺①小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩②。人面不知何处，绿波依旧东流。
【注释】
①红笺：印有红线格的绢纸。多指情书。
②帘钩：挂窗帘的铜钩，此代指窗户。
【解析】
晏殊写闺中女子相思愁怨的词作很多，本首《清平乐》即其中名篇，表达了主人公怀人念远的惆怅，笔法生动简洁，抒情细腻真挚。全词抒情蕴藉，用典别致，在多组意象的重叠交织中蕴含主人公悲凉凄苦的感情，营造出离愁别恨百般难寄的意境。词人以淡景写浓愁，青山绿水常在，而鸿雁游鱼难凭，惆怅万端，婉曲细腻，表现了闲雅从容的独特词风。
清平乐
金风①细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿②花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
【注释】
①金风：秋风。
②紫薇朱槿：颜色艳丽的花。
【解析】
这首词为典型的以景抒情之作，细腻中带着忧伤。上阕虽然先写秋风落叶，但并未透露出颓靡忧伤之意，相反，作者反而沉醉其中。下阕融情于景，描写秋日下花、斜阳、燕子等意象，微寒不仅是银屏，也是作者心头对于秋日的一点伤怀。
木兰花
燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦①几多时，散似秋云无觅处。
闻琴②解佩③神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
【注释】
①春梦：对白居易《花非花》中“来如春梦几多时？去似朝云无觅处”的改用。
②闻琴：指卓文君和司马相如的情事，《史记·司马相如列传》中记载，文君新寡，司马相如以琴心挑之，文君夜奔相如。
③解佩：指汉皋神女和郑交甫的情事。《列仙传》载，汉皋神女解佩以赠郑交甫作为信物。
【解析】
这首词是对人生有所感慨而作，全词吟咏春光短暂、良辰易逝的及时行乐思想，全词思想情绪由伤逝到愤慨，跌宕起伏。本词感情激愤，却不失含蓄，运用大量典故起到了很好的表达效果。这种以“比兴”手法起句而运用反语有所寄托的作品，在晏殊的词中并不多见，因而弥足珍贵。
木兰花
池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。重头①歌韵响铮琮②，入破③舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
【注释】
①重头：词中下阕完全相同。
②铮琮：玉器相互撞击的声音，在这里指乐曲铿锵悦耳。
③入破：指乐曲的繁碎之声。
【解析】
本词是伤春思人之作，对比今昔而产生无限的感慨。上阕由写景入手，回忆昔日和心中的美人初见面的情景。下阕如同时光穿梭般回到当下，如今只剩下对于故人的思念，全不见她优美的歌曲和舞蹈，在怀念中又有着无法相见的惆怅。
木兰花
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
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