英国伟大的建筑师：勒琴斯设计的住宅与花园

建筑大师手绘与经典作品系列1.《现代建筑的巨匠：赖特手绘建筑图集（1893~1909）》2.《现代建筑形式语言的先驱：申克尔手绘建筑图集》3.《美国百年经典：建筑设计图集》4.《美国建筑设计的领pao者：麦金、米德与怀特事务所专辑》5.《英国伟大的建筑师：勒琴斯设计的住宅与花园》 本丛书的出版弥补了我国近现代建筑教育历史资料的一项空白。因为老一代建筑学者在 20 世纪 30 年代学成回国创办建筑院校的时候，恰好赶上军阀混战和日本侵华，这些书从来都没有机会被系统地介绍到国内。直到改革开放之后，我们才又有机会再次向西方打开大门，但是，这些老的历史资料大多已经被淹没在浩如烟海的出版物中，被人遗忘。这套具有里程碑意义的建筑书的出版，可以说好比文学界马克 ? 吐温、约翰 ?斯坦贝克等人的文集出版一样，让我们能够从原作中了解当时的真实情况。这套本书所具有的高水平学术价值也将对今天以至未来中国的建筑艺术产生巨大影响，让我们从中看到历久弥新的经典。 

埃德温?勒琴斯( Edwin Landseer Lutyens,1869-1944)1918年被封为爵士，1921年当选为英国皇家学院院士。他是二十世纪英国领先技术的建筑师，他依靠他丰富的想象力而闻名，尤其在传统建筑的风格上。勒琴斯爵士的建筑艺术大致可以分为两个时期：早期对于英国传统建筑的热衷，尤其是对都铎时期的半木构架结构形式的青睐，通过不同建筑体型的组合，来追求一种绘画构图般的效果。后一个时期则是追求一种古典建筑的安静与高贵。他的建筑设计的创新是基于传统文化上基础上，是一种真正的创新，是在保存、延续人类建筑智慧的前提下的进行创新。我们在一百多年后，重温勒琴斯爵士的这些作品，可以让我们懂得什么才是经得起时间检验的、有生活基础的优秀建筑艺术作品。

劳伦斯?韦弗（Lawrence Weaver）爵士是20世纪初英国著名的建筑评论家和杂志主编，通过文章和书籍大力倡导艺术与工艺美术运动，他主编的《乡村生活》杂志被人们誉为“英国建筑艺术良知的守卫者”。他是埃德温?勒琴斯爵士的研究专家，写过大量的介绍文章，这本书集中了埃德温?勒琴斯乡村居住建筑作品的精华。劳伦斯?韦弗爵士在第1次世界大战期间，也曾积极参政，成为政府负责农渔事务的商务部官员。1925年成功策划了大英帝国博览会，并因此被授予爵士封号。

引　言／ 1

第 1 章　早期代表性作品（1890 年至 1898 年）／ 28

第 2 章　萨里郡四座建于 1899 年的住宅／ 50

第 3 章　诺福克郡的两座住宅，1899 年／ 70

第 4 章　1900 至 1901 年的作品／ 75

第 5 章　汉普郡的马尔什庄园，1901 年／ 96

第 6 章　古伦的灰墙住宅，1901 年／ 107

第 7 章　1902 年至 1903 年的作品／ 116

第 8 章　圣岛的林迪斯法恩古堡／ 138

第 9 章　海斯特康比住宅的花园，1904 年／ 150

第 10 章　北安普敦郡的圣莱杰斯阿什比／ 165

第 11 章　三座小房子（1905 年至 1907 年）／ 172

第 12 章　汉普郡谢德菲尔德镇的新地住宅，1906 年／ 183

第 13 章　伊尔克利的希思科特住宅，1906 年／ 189

第 14 章　三个住宅改造项目（1906 年至 1909 年）／ 199

第 15 章　爱尔兰的兰贝岛（1908 年至 1912 年）／ 205

第 16 章　哈福德郡的坦普尔丁斯雷住宅，1909 年／ 221

第 17 章　三座小房子（1908 年至 1909 年）／ 232

第 18 章　白金汉郡泰普罗镇的纳什顿住宅，1909 年／ 240

第 19 章　肯特郡的大梅特汉姆住宅，1910 年／ 249

第 20 章　苏塞克斯郡的大迪克斯特住宅，1910 年／ 260

第 21 章　佛里农场／ 272

第 22 章　汉姆斯泰德花园郊区里的作品／ 281

第 23 章　城市建筑／ 288

第 24 章　几座公共纪念碑的设计／ 298

第 25 章　展览会建筑／ 303

第 26 章　家具设计／ 309

作者作品列表（1888—1913 年）／ 313

附录　典型室内外详图／ 315

勒琴斯爵士的建筑艺术大致可以分为两个时期：早期热衷于英国传统建筑，尤其青睐都铎时期的半木构架结构形式，通过不同建筑体型的组合，来追求一种绘画构图般的效果；后一个时期则追求一种古典建筑的宁静与高贵。但是，必须强调的是，勒琴斯先生的建筑语言完全属于他自己的原创，是根据地域文化、房主的需求、建筑材料和造价等综合因素，采用自己熟悉的语汇，创造出属于他自己的建筑风格。这是一种真正的创新，一种继承了优秀传统文化的创新，而不是用虚无主义的态度对待传统，以一种救世主的姿态通过建筑形式来宣扬建筑师自己的意识形态观念。在具体每一个项目上，勒琴斯先生的创作都充分体现了他综合处理问题的技巧。他的每一个方案都充分体现了房主的文化素养和身份，满足了住宅建筑的功能需求，追求视觉体验上的大气和高贵，表现出对环境的敏感与尊重，强调了项目自身与周边现状的界限，有意识地组织内部空间的序列以取得类似戏剧高潮的效果，在适当的时机出其不意地采用一些反常规手段，在室内装修和家具设计上采用传统的民间家具，并借此打造出一种古老的体验感。勒琴斯先生的建筑设计是基于传统文化上的创新，是一种真正的创新。他发展了千百年来的建筑语言，在保存、延续人类建筑智慧的前提下进行创新，而不是采取包豪斯或者国际现代建筑协会CIAM）那样的虚无主义态度，全盘否定过去。历史告诉我们，破坏一个传统通常只需一个宣言和一次运动，但是要想建立一个传统，没有几百年的时间检验是不可能完成的。在一百多年后，重温勒琴斯先生的这些作品，可以让我们懂得什么才是经得起时间检验的、有生活基础的优秀建筑艺术作品，而那些喧闹的奇奇怪怪的建筑必将被人们遗忘。

勒琴斯爵士的这些住宅和花园设计，从空间或象征意义等概念上没有刻意去追求什么突破或

者标新立异的尝试。他所做的是把当时很多建筑艺术的灵感、主人对使用的需求，以及新技术、新产品的运用加以综合，提出一个尽可能面面俱到的设计方案。可以说，他不在意建筑艺术之外的政治噱头，只想一心一意地设计出让人称道的好作品。他所有的作品基本上都基于下面两个原则：一是满足主人对房子的具体使用要求；二是把各种传统的、当代的建筑风格，根据构图和兴趣的需要加以杂糅。即便是使用自己曾经试过的手法，勒琴斯爵士也不会简单地重复以前的做法，而是想方设法让新的设计成为一种前所未you的原创作品。