中国近现代漫画新闻史（上、下册）

上册：
序
导论

第一章 中国现代以前的漫画新闻
第一节 20世纪以前的中国漫画新闻
第二节 清代末年的漫画新闻
第三节 《时事报馆戊申全年画报》的漫画新闻
第四节 《民呼日报图画》的漫画新闻
第五节 辛亥革命时期的漫画新闻
第六节 民国初年的漫画新闻
第七节 何剑士的漫画新闻
第八节 张聿光的漫画新闻
小结

第二章 “五四”运动时期的漫画新闻
第一节 沈泊尘的漫画新闻
第二节 马星驰的漫画新闻
第三节 钱病鹤的漫画新闻
第四节 丁悚的漫画新闻
第五节 但杜宇的漫画新闻
第六节 《大公报》的漫画新闻
第七节 《益世报》的漫画新闻
第八节 《民国日报》的漫画新闻
第九节 “五四”时期的漫画传单及运动后期漫画新闻
小结

第三章 直系军阀统治时期、“五卅”运动与大革命时期的漫画新闻
第一节 直系军阀统治时期的漫画新闻
第二节 “五卅”运动期间的漫画新闻
第三节 北京《晨报》的漫画新闻
第四节 《上海画报》的漫画新闻
第五节 大革命时期工农运动中的漫画新闻
第六节 国民革命军北伐时期的漫画新闻
第七节 黄文农的漫画新闻
第八节 漫画会的成立及其漫画新闻创作
小结

第四章 土地革命战争时期的漫画新闻（上）
第一节 孙之俊的漫画新闻
第二节 童漪珊的漫画新闻
第三节 《上海漫画》周刊的漫画新闻（上）
第四节 《上海漫画》周刊的漫画新闻（下）
第五节 《半角漫画》的漫画新闻
第六节 《号角漫画》的漫画新闻
第七节 边塞题材的漫画新闻
第八节 民族主义与国家观念建构主题的漫画新闻
第九节 抗日救亡运动中的漫画新闻
小结

第五章 土地革命战争时期的漫画新闻（中）
第一节 张光宇的漫画新闻
第二节 鲁少飞的漫画新闻
第三节 《时代漫画》的漫画新闻（上）
第四节 《时代漫画》的漫画新闻（下）
第五节 《独立漫画》的漫画新闻
第六节 《漫画界》的漫画新闻
第七节 《上海漫画》月刊的漫画新闻（上）
第八节 《上海漫画》月刊的漫画新闻（下）
第九节 第一届全国漫画展览会的漫画新闻
小结

下册：
第六章 土地革命战争时期的漫画新闻（下）
第一节 《漫画生活》的漫画新闻
第二节 《电影·漫画》的漫画新闻
第三节 《漫画漫话》的漫画新闻
第四节 《中国漫画》的漫画新闻
第五节 《东方漫画》的漫画新闻
第六节 通讯漫画（上）
第七节 通讯漫画（下）
第八节 蔡若虹的漫画新闻
第九节 红军的漫画新闻
小结

第七章 全面抗战时期的漫画新闻（上）
第一节 《救亡漫画》的漫画新闻
第二节 《非常时漫画》的漫画新闻
第三节 《抗战漫画》的漫画新闻（上）
第四节 《抗战漫画》的漫画新闻（中）
第五节 《抗战漫画》的漫画新闻（下）
第六节 《抗战画刊》的漫画新闻
第七节 《抗建通俗画刊》的漫画新闻
第八节 孤岛时期的漫画新闻
第九节 抗日根据地及八路军、新四军的漫画新闻
小结

第八章 全面抗战时期的漫画新闻（下）
第一节 胡考的漫画新闻
第二节 丰子恺的漫画新闻
第三节 华君武的漫画新闻
第四节 叶浅予的漫画新闻
第五节 梁白波的漫画新闻
第六节 张乐平的漫画新闻
第七节 汪子美的漫画新闻
第八节 廖冰兄的漫画新闻
第九节 张仃的漫画新闻
小结

第九章 解放战争时期的漫画新闻
第一节 解放区的漫画新闻
第二节 上海、香港的漫画新闻
第三节 漫画工学团的漫画新闻
第四节 沈同衡的漫画新闻
第五节 特伟的漫画新闻
第六节 米谷的漫画新闻
第七节 丁聪的漫画新闻
第八节 余所亚的漫画新闻
第九节 张文元的漫画新闻
小结

结语
参考文献
后记

“盛世修史”是中国文化的重要特色。进入新世纪以来，随着中国综合国力的崛起，经济文化空前繁荣，新闻传播事业与新闻传播学术也跃上了新的高度。其主要的标志就是有关新闻传播的论著，尤其是新闻传播史论著大量出版，一时间蔚为大观。新闻传播学的研究空间拓展迅猛，一些长期以来的空白得以填补。当然，这些成就并非水平推进，在不同的领域、不同的议题上，还存在着鲜明的落差。以新闻传播史研究而言，漫画新闻史的研究就是亟待加强的领域。
　　一、漫画新闻是近现代新闻传播的核心要素
　　在自然界和人类社会中，联系是事物普遍的存在方式。万事万物之间不论差异多大，都通过中介而过渡并连成一体，构成一个整体的世界。恩格斯曾经指出：“如果我们拿两种极不相同的物体——例如一块陨石和一个人——来比较，那末我们由此得到的共同点便很少，至多只有重量和其他一般物体属性是二者所共有的。但是，在此二者之间还一个无限系列的其他自然物和自然过程，它们使我们有可能从陨石到人的这个系列填补起来，并指出每一物体在自然系统中的地位，因而可以认识它们。”①人类在适应自然、创造社会的过程中发明的各种新闻传播工具，也是人与人、人与社会、人与自然普遍联系的重要渠道。
　　绘画是图像的一部分。在意义交流的角度上，绘画和语言具有相同或类似的功能。但绘画和音乐、舞蹈、雕塑等艺术形式一样，又都属于非语言的语言表达系统，和一般意义上的语言表达有着诸多区别，如从绘画的基本手段上来看，“绘画语言的基本词汇包括线条、明暗、色彩和笔触，并由此构成肌理、层次、虚实和节奏的衍生词，通过画家的组织和运用产生语句的述说手段，从而进行绘画所需的精炼与朴素的描写、丰富与极致的刻画、象征与隐喻的表现、幽默与夸张的叙述和变形与抽象的诠释”①。简言之，绘画是人类运用形象思维方法，通过创造出各种具象、变形、抽象等形象样式来进行交流的工具。与通常意义上的语言相比，绘画在词汇、语法、结构、形态等方面具有自己质的规定性。在表情达意的功能上，二者各有所长，也各有所短。我国晋朝时期著名文艺评论家陆机曾指出：“宣物莫大于言，存形莫善于画。”②也即是说，语言长在传达抽象观念，绘画善于表现逼真形象。若从起源的角度看，在人类童蒙时代，语言、绘画混而为一，绘画先于语言而存在。可以说，人类正是通过绘画才迈开了创造语言（文字）的第一步。随着岁月更替，二者慢慢分野，其区别逐渐明显、扩大起来，进而走上各自不同的系统发展道路。但即便如此，语言和绘画仍然具有密切的联系，并在更高的层次上具有统一起来，即都服从和服务于更有效地交流和表达这个最终的目的。正因如此，语言和绘画二者之间没有什么非此即彼、不可逾越的鸿沟，而是可以在目标一致的基础上，彼此之间互相接近或逐渐过渡，产生非此非彼，又亦此亦彼的新的表达形式。其实，不独语言、绘画之间关系如此，其他领域这种现象也广泛存在。

《中国近现代漫画新闻史（套装上下册）》：
　　第六节 国民革命军北伐时期的漫画新闻
　　北伐战争是1926年到1927年间发生在中国大地上的、由广东国民政府发动的一场反对北洋军阀的革命战争。其时北洋政府腐败无能，军阀内部派系林立，各自割据一方，广大人民生活在水深火热之中。为了实现国家统一，结束军阀割据局面，广东国民政府领导的国民革命军10万人于1926年7月9日正式出师北伐。在各界民众的大力支持下，北伐军高歌猛进，仅半年时间，就控制了南方大部分省区。国民革命军冯玉祥部也控制了西北地区，并准备东出潼关，响应北伐军。北伐战争的胜利大局已定。②1927年4月和7月，蒋介石和汪精卫先后在上海与武汉发动反革命政变，北伐战争的胜利果实被窃取。
　　北伐战争时期，漫画新闻的宣教功能已经为人们所充分认识，时人就曾认为：“一幅到劲的讽刺画，比较上海流行的、一百二十字模样的、无论何时都可以发表的时评，能使读者奋兴得多。”③所以，北伐时期各方都对漫画新闻青睐有加，充分利用。“北伐时期漫画不仅直接溶人到了轰轰烈烈的国民革命的洪波巨流之中，成为革命者宣传主义和唤起民众的重要工具，亦成为‘被革命’一方用来宣传‘反革命’、‘反赤化’的新式利器。”①北伐初期，北伐军中组建派遣了一支多达620多人的庞大宣传队，其中就包括漫画家梁鼎铭、黄文农、鲁少飞、叶浅予、蔡若虹等人。
　　北伐时期以国民革命军为创作主体的漫画新闻主要有如下一些作品：
　　《民众的力量》（图3-6-1）。这是一则直接反映北伐战争的漫画新闻。画面上一个怒不可遏的民众将象征着“民众的力量”的千钧巨棒，狠狠打向“帝国主义”和“军阀”，他的后面还有无数的民众手举着棍棒武器和标语牌，摇旗呐喊，正如潮水一般赶来，标语牌上写着“农工兵商学大联合”“联合起来打倒军阀及一切帝国主义”等字样。帝国主义者和军阀被打得落花流水，狼狈不堪。
　　北伐战争之所以能在短短的时间内横扫千军如卷席，迅速取得胜利，与各界广大群众的热烈支持密切相关。北伐战争时期，国共两党都积极开展了支援北伐战争的组织、动员等工作。如在北伐战争大规模展开后，共产党人积极号召和发动两广、两湖民众组成担架队和运输队等，随军行动，有力地支援了北伐军的战斗。北伐军在其他各个战场的胜利，也与民众的大力支援密不可分。如在福建战场，第一军攻打永定、松口时，南靖与永定的农民组织了战斗团，割断敌人电线，破坏其交通，并侧袭敌军；广东东江的一些农民自卫军也参加了战斗，协助北伐军攻城。在浙江战场，兰溪一带的农民和学生有力地支援北伐军作战；北洋军五省联军浙军总司令孟昭月部从杭州退走时，杭州500多工人组建了纠察队奋起狙击溃兵，并在城内搜索残兵游勇，维持治安；浙赣铁路工人则拆去部分路轨，阻止敌兵溃退，并使敌军被革命军歼灭。
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