找到家的好感觉

村上春树私宅设计师中村好文、日本建筑大奖得主竹原义二、《小而美的家》作者伊礼智，带领我们走访各自的住宅代表作

感受如何用设计的力量，打造与时光一起成熟的美好之家，找到家的好感觉

让居住者爱上自己的家，是建筑家的工作

16开双封精装，超感纸全彩印刷，大量精彩照片、设计图和手绘图，呈现精美、温暖、舒心的视觉感受

我理想中的家，是让一家人在生活中品尝到属于各自的幸福，获得精神上的满足。——中村好文

《找到家的好感觉》是住宅建筑家中村好文、竹原义二、伊礼智合著的随笔集。三人曾获日本多项建筑大奖，都以为人们设计美好的家为终身职业和愿望。阳光明媚的日子里，三人互相拜访了各自的经典代表作，并畅谈建筑艺术和设计心得。

中村好文的代表作是“月屋”，为了减少工业垃圾，不让山崖受损，他选择保留原建筑的混凝土面板，在上面凌空架起一栋轻巧的木结构平房，推开窗就是“价值百万美元的夜景”。

竹原义二的代表作是“101号屋”，这栋看起来非常“豪奢”的建筑，采用的名贵木材其实非常便宜，全是从木材店低价购买的残次品。

伊礼智的代表作是“东京沙龙”，这栋采用标准化设计的房子却拥有独特的个性，在建成后吸引了400多位建筑师慕名前来参观。

这个世界上没有十全十美的建筑，只有随时光一起慢慢成熟的家。跟着三位建筑师，找到家的好感觉，在随时光一起成熟的家中，感受人生真正的温暖与富足。

中村好文，1987年以“三谷先生的家”获吉冈奖，1993年以“一系列住宅作品”获吉田五十八奖特别奖。主要著作有《走进建筑师的家》《去山里盖座小屋吧》等。

竹原义二，1996年以“鸿巢之家”获村野藤吾奖，2010年以“大阪长屋的再生”获日本建筑学会教育奖。主要著作有《无有》《竹原义二的住宅建筑》等。

伊礼智，2006年以“九坪之家”获日本环保建筑奖，2014年以“守谷之家”获日本优良设计大奖。主要著作有《伊礼智的住宅设计法》《伊礼智的住宅设计》《小而美的家》等。

序言

人物简介

第1章竹原义二的住宅·访问101号屋

第二章伊礼智的住宅·访问京都沙龙

第三章中村好文的住宅·访问月屋

第四章三种不同的风格

后记

I 做住宅的“裁缝”

    zui近我们已经很少听到“裁缝”这个词了。不仅听不到，我甚至很少看到干这行的人。大家周围还有裁缝吗？我在一个海边小镇出生长大。地方虽小，却也有一家裁缝铺,
玻璃橱窗上印有斜体的连笔英文单词“Tayler”。曾几何时，我经常和小伙伴们趴在玻璃窗上，观察在店铺深处踩缝纫机的裁缝大叔。

    九十年代初，长大成人的我为香港的市井气息倾倒，动不动就飞过去走走看看。我就是在那时对裁缝产生了亲切感。那时候香港有很多价格实惠的裁缝铺。连我这种还没多少项目可接的菜鸟建筑家，也能毫无负担地定制西装和衬衫。

说起香港的裁缝，我就想起那时从朋友那儿听来的“佳话”。朋友带着年迈的父亲入住香港的半岛酒店。他想送父亲一套定制西装，而酒店楼下有一层楼都是商铺，里头正好有一家裁缝铺，于是他把裁缝请上了楼。裁缝进屋后又是仔仔细细量尺寸，以便回去打版，又是拿着厚重的布料样本册，陪老人家挑选布料。两天后，裁缝就带着半成品来试衣了。他认真检查了每一个细节，临走时还轻声对我的朋友说：“我会把纽扣的扣眼做大一点的。”实不相瞒，老人家几年前突发脑溢血，右半边身子落下了后遗症。而裁缝在量尺寸的时候发现，“这位客人扣扣子一定很不方便”，这才有了把扣眼做大一点的主意。裁缝的观察与用心，就是这样反映在具体的细节上，多厉害啊。

    此话就此打住，也是不折不扣的“佳话”了，但这个故事还有下文。两个多星期后，成品寄到了朋友家。老人家穿上一看，因为后遗症略往右歪的姿态都被西装矫正过来了，整个人显得特别精神。裁缝的周到让我的朋友感动不已，精湛的缝纫技术更是让他大开眼界。

    这个故事让我深感佩服……不，是深受感动。故事中的裁缝有高超的观察力、洞察力与想象力，还通过西装将自己的能力淋漓尽致地展现出来。我不由得对裁缝这种职业产生了近乎憧憬的感情。正是在听完这个故事之后，我暗暗发誓，要做一个“住宅裁缝”。

Ⅱ 为“住宅”效劳

我们事务所在承接住宅设计工作时都会请客户列一份“要求清单”。但我们不会囫囵吞枣，完全按清单设计。因为我觉得那样不算是履行建筑家的职责，跟跑腿的杂工没什么区别。我们更需要从清单的字里行间读出客户对新居的潜在需求，在住宅这一载体上加以呈现。在我看来，这才是住宅建筑家最能大展身手的地方，也是住宅设计这份工作的精髓所在。自不用说，这也是只有住宅建筑家才能品尝到的乐趣之一。

    客户的个性五花八门，每个人都有不同的生活方式与生活态度，以及独树一格的讲究与行事风格。

    我认为，住宅建筑家绝不能忽视那些乍看之下不值一提的日常琐事，得抱着尊重这些琐事的态度去设计。说白了就是，你必须喜欢人、喜欢人的生活、喜欢人的住宅，否则是绝对干不好这份差事的。

    话说，许多建筑家貌似习惯把自己设计的建筑称为“作品”，我总觉得这个词听起来怪怪的，感觉就像那些建筑出自建筑家一人之手似的。我是以专家的身份协助委托人造房子，而不是在创作自己的作品。

再用服装行业打个比方，这样比较好懂。比起在巴黎时装周发布作品的新锐设计师，我对自己的定位更接近街角裁缝铺里为普通人缝制便服的师傅。如果一定要用作品这个词，那也应该是与客户的“联合作品”，以及与工匠们的“合作作品”。建筑绝非建筑家一己之力的产物，它离不开客户和负责施工的工匠们。光有建筑家，房子是造不起来的。

    大家应该也发现了，我会有意识地用“客户”这个词，而不是日语中指代工程委托人的“施主”。

    这倒不是因为英文比较洋气，只是“施主”的“施”有“施舍”之意，用这个词我心里有点不痛快罢了（笑）……说“客户”的话，我就会觉得我们不是在接受施舍，只是接受了委托，在替委托人办事。

如果硬要从建设住宅这件事里找出一个近似于施主的角色，那也应该是将要建成的住宅。

照理说，“施主”的地位是最高的，其次是设计者，再往下是建筑公司，建筑公司下面还有工匠，形成了一个等级森严的金字塔结构。但我觉得，在建设住宅的时候不应该有这样的上下关系。无论是客户、设计者还是工匠，都应该平起平坐，为自己要建设的住宅效劳，齐心协力，共同奋斗，这才是最理想的状态。