描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787514217223
写完剧本，演员求你让TA演！让剧本点石成金的终极秘诀就是——提升人物。《创造难忘的人物》带来的是一次对人物写作方法的探险之旅，助你发现人物问题并找到有效的解决方案，创造丰满、立体、令人难忘的人物。
国际知名编剧顾问琳达·西格又一经典力作，探究人物创作中的关键问题
对谈三十余位好莱坞一线创意人，解密众多奥斯卡名作的后台细节
展示一场戏的四种对白写法，解决六大常见瓶颈问题、树立八条塑造女性人物的标准
探究反派角色的魅力，增添幻想人物的内涵，突破人物刻板形象
集理论教学与佳作赏析为一体，从阅读好作品、理解好作品，再到写出好作品
每章附课后自查与精华小结，写剧本、写小说、写广告、写游戏、写策划都能用上
本书为编剧塑造人物提供了体系化的指导和各种有效技巧。从轮廓描写到深入刻画情感层次、心理情结，手把手教你设定人物；妙用辅助人物和次要人物，巧妙编织人物关系，帮你写出有活力的群像戏。本书还打破非现实人物的“次元壁”，解析如何把握幻想人物、非人类人物的性格尺度。
书中案例包括奥斯卡获奖剧本《飞越疯人院》《走出非洲》，被艾美奖垂青的热门电视剧《干杯酒吧》《墨菲·布朗》，经典小说《普通人》，美国国民广告“加州葡萄干”，并由参与上述作品的30余位编剧、作家、广告创意人亲自分享人物提升秘法。结合每小节末尾的练习，读者可以抓住人物写作的核心问题，循序渐进地提高人物写作能力。
推荐语
前 言
第1章 研究人物
1.1 总体研究与特殊研究
1.2 背 景
1.3 文化的影响
1.4 历史时期
1.5 地 域
1.6 职业的影响
1.7 从总体研究中创造特殊研究
1.8 特别的研究小技巧
1.9 要花多长时间？
1.10 个案研究：《迷雾森林十八年》
课后实践
第2章 定义人物：一致性与矛盾性
2.1 如何开始？
2.2 观 察
2.3 整合体验
2.4 外貌描写
2.5 人物的核心
2.6 添加矛盾性
2.7 添加价值观、态度和情感
2.8 细化人物
2.9 个案研究：《夜鹰热线》
课后实践
第3章 创造幕后故事
3.1 你需要知道哪些幕后故事信息？
3.2 幕后故事揭示什么？
3.3 你需要多少幕后故事信息？
3.4 小说中的幕后故事
3.5 电视剧中的幕后故事
3.6 什么情况下需要幕后故事？
3.7 个案研究：《墨菲·布朗》
课后实践
第4章 理解人物心理
4.1 内在幕后故事如何定义人物？
4.2 无意识如何决定人物？
4.3 个性差异如何创造人物？
4.4 反常行为如何定义人物？
4.5 个案研究：《普通人》
课后实践
第5章 创造人物关系
5.1 如何在吸引和冲突之间取得平衡？
5.2 人物关系中的反差
5.3 到哪里寻找冲突？
5.4 人物如何改变彼此？
5.5 运用这些元素创造人物
5.6 创造三角关系
5.7 个案研究：《干杯酒吧》
课后实践
第6章 添加辅助人物和次要人物
6.1 功 能
6.2 运用辅助人物增添色彩和质感
6.3 充实人物
6.4 创造反派
6.5 个案研究：《飞越疯人院》
课后实践
第7章 对白写作
7.1 什么是潜台词？
7.2 什么是糟糕的对白？
7.3 对白写作技巧
7.4 个案研究：朱尔斯·费弗
课后实践
第8章 创造非现实人物
8.1 象征人物
8.2 非人类人物
8.3 幻想人物
8.4 神话人物
8.5 个案研究：《回到大魔域》
课后实践
第9章 超越刻板描写
9.1 脱离刻板形象
9.2 如何使这些人物变得立体？
9.3 个案研究：“电影中的女性”卢米纳斯奖
课后实践
第10章 解决人物的难题
10.1 人物不可爱的问题
10.2 理解人物的问题
10.3 人物模糊的问题
10.4 商业性的问题
10.5 辅助人物的问题
10.6 故事的问题 VS 人物的问题
10.7 突破的技巧
10.8 个案研究：《走出非洲》中的丹尼斯·芬奇-哈顿
课后实践
后 记
附 录 “电影中的女性”卢米纳斯奖评奖标准
出版后记
很多年前，一位电视制片人前来拜访我。她的剧本遇到了人物方面的问题。某位颇具名望的演员已经出演了这个角色，但却没有什么发挥的余地。在咨询期间，我们对这个人物的情感层次、性格的其他维度及其潜在的变化出了一些主意。后来，该演员因出演这个角色而获得了艾美奖提名。
几个月之后，又有人来找我咨询。这次是一部系列剧的制片人，他们陷入了麻烦——收视率很低，电视台威胁要撤销此剧。尽管演员表演很出色，人物大体上也得到了很好的描绘，但人物还是没有多少延伸的可能性。在晚间的讨论会中，我们想出了一些潜在的冲突，能够延伸人物维度的故事话题，已经出现在剧中但尚未得到挖掘的、富有活力的人物关系，以及能够不断吸引观众的东西。制片人们很兴奋，并着手调整
方向。可惜他们太迟了，电视台已经决定撤销该剧。从此以后，剧中那些多才多艺、广受欢迎的明星们再也没有上过其他的剧，尽管他们曾在过去取得了巨大的成功。
无论在何种情况下，对一个成立的故事而言，人物都是其中的关键。如果人物不能成立，光有故事和主题是不足以吸引观众和读者的。回想一下小说《飘》（Gone with the Wind）、《杀死一只知更鸟》（To Kill a Mockingbird）
、《简·爱》（Jane Eyre）、《汤姆·
琼 斯》（Tom Jones），
戏剧《莫扎特》（Amadeus）、《危险的关系》（Les Liaisons Dangereuses）、《玻璃动物园》（The Glass Menagerie），电影《卡萨布兰卡》（Casablanca） 、《安妮·霍尔》（Annie Hall） 、《公民凯恩》（Citizen Kane），电视剧《我爱露西》（I Love Lucy）、《全家福》（All in the Family）、《蜜月伴侣》（The Honeymooners）中的那些难忘的人物吧。甚至像《48小时》（48
HRS.）、《致命武器》（Lethal
Weapon） 、《虎胆龙威》（Die Hard）这样的动作片或者《猛鬼街》（A Nightmare on Elm Street）这样的恐怖片，其成功也应归结于人物得到了有力的、良好的描写。创造难忘的人物是一个过程。尽管某些创作者认为这是教不出来的，但作为一名剧本顾问，我发现还是有些程序和概念能够有效地改善人物。在和许多颇得赞誉的创作者的对话中，我也学到了一些技巧和方法。正是通过它们，伟大的创作者创造出了伟大的人物形象。我也知道，编剧们面临的难题和制片人、导演、行政人员、演员们面临的难题是一样的。这些人都需要定义人物，提出正确的问题并找到有效的解决方案。本书中的概念与各种虚构人物的创造有关。这些概念都基于我从事戏剧教学、剧场导演和近十年来从事剧本咨询时发现的某些原则。为了使书中的概念得到清晰的表述和确认，我访问了三十余位创作者。他们中包括小说家、电影编剧、电视剧编剧、戏剧家、广告创意人。鉴于我的业务集中在电影剧本方面，书中的大多数例证选自电影和电视剧。而来自小说和戏剧的文学例证也多被拍成过电影，因此例子无论是影片还是小说应该都能为大多数读者熟悉。在我和小说家的对话中，他们也确认了所有与电影、电视有关的人物概念同样适用于小说。由于我的前一部书《编剧点金术》（Making a Good Script Great）已经探讨了人物与故事和结构的关系，这本书中，我就不再重复了。我将在本书中着眼于创造丰满人物以及人物关系的过程。如果你是个写作新手，那么这些过程将有助于你明白在没有灵感时如何应对。即使你是位有经验的作者，你也偶尔会发现笔下的某个人物不能成立，那么回顾一下这些过程将有助于你理解自己凭本能所做的事情。
经由知识和想象的结合方能创造出人物。本书的目的在于促进你的创作过程，使你通过它最终创造出有力的、立体的、难忘的人物。
这本书充满迷人的想法和洞见。我认为所有电视、电影、广告编剧都能从本书获益。
—— 罗恩·巴斯，编剧，代表作《雨人》《偷天陷阱》《我*好朋友的婚礼》
在如何写出有血有肉的角色方面，这本书是无价的。
——盖尔·安·赫德，《终结者》编剧，《深渊》《异形2》制片人
琳达·西格的书帮你在考察人物时，也帮你考察自己的想法。这本书没有废话，引导你得到简单易懂的答案，并且激发你的创造力。
——菲·卡宁，《教师之恋》编剧，美国电影艺术和科学研究院前主席
这本书对那些试图超越刻板写作、写出原创性的剧作家来说，非常有用。
——琳达·韦尼斯， UCLA 继续教育学院编剧项目主任
评论
还没有评论。