南剧北曲的文本构建及其地方文化研究

本书稿以南剧（在此泛指用南方曲调演唱的戏剧形式，主要涉及南戏、传奇、广西地方戏）北曲（在这里是指北方的剧种与演唱形式，主要涉及的是元明杂剧与元明散曲）为研究对象，分为上、中、下三编。上编为“南剧北曲题材的生成衍化”，包括“题材的缘起生成”、“题材的流变衍化”两章。本部分主要探讨社会方面的客观因素（包括政治、经济、文化等方面）与创作者和接受者的心理需求对南剧北曲题材的生成与变化的影响，努力去复原南剧北曲题材萌生与演变的原来面貌。中编为“南剧北曲的体制风格新变”，包括“形式体制的突围建构”、“风格意趣的翻澜新变”、“艺术匠心的挥洒运用”三章。这个部分主要讨论在形式范围内，历代文学艺术家勇于突围，追求新变所带来的文学史意义。下编为“南剧北曲与地方文化”，包括“复杂文化背景下的北曲创作”、“浓郁地方色彩的广西彩调”两章。研究了在复杂多元的“地方文化”滋养下发展兴盛起来的北曲和极具广西地域文化烙印、融入了壮族歌圩文化因素的彩调剧。这不仅是对南剧北曲的新探索，更是对彩调剧的一种重新认识。
本书稿以金元—明—清—近代为经，南剧北曲所涉及的题材情节、体制风格以及南剧北曲与地方文化的关系等共同话题为纬，其中选择各时期有代表性的作品作为研究对象，通过对它们的分析探讨，凸现各时期作品存在的时空状态；同时，又以南剧北曲所涉及的题材情节、体制风格，以及南剧北曲与地方文化的关系等共同话题为横线展开，将作家作品置于历史长河中去考察，包括作家的生存环境、作品的文化内涵、艺术风格比较等等。纵横比较、上下求索，展示了对南剧北曲一些新的认识。
戏曲是中国文学艺术园地的一朵奇葩。作为文明的产物，戏曲源远流长，有着悠久的历史。本书稿以金元到近代这一时间时段为线，一方面努力展示了戏曲发展、变化的轨迹，另一方面从多角度考查作家创作环境、作品内涵、作品风格等等，更立体地展示了南剧北曲的巨大魅力与新变化。 

全书分为上、中、下三篇。上编为“南剧北曲题材的生成衍化”，中编为“南剧北曲的体制风格新变”，下编为“南剧北曲与地方文化”。全书以金元—明—清—近代之纵线贯穿，努力展示戏曲发展、变化的轨迹，其中选择各时期有代表性的作品作为研究对象，通过对它们的分析探讨，凸现各时期作品存在的时空状态；同时，又以南剧北曲所涉及的题材情节、体制风格以及南剧北曲与地方文化的关系等共同话题为横线展开，将作家作品置于历史长河中去考察，包括作家的生存环境、作品的文化内涵、艺术风格比较等等。尽可能纵横比较、上下求索，以求对南剧北曲有一些新的认识。

广西师范大学文学院教授，硕士生导师。主要从事古典戏曲、元明清文学研究。出版过《元剧探究》、《选释》、《选释》、《彩调》等著作，在不同学术刊物上发表了学术论文40余篇。

上编南剧北曲题材的生成衍化 /

章题材的缘起生成 /

节《滑稽余韵》与明中期社会现状 /

一、经济繁荣面貌的呈现 /

二、逐富重利社会趋向的展示 /

三、士人交往下移对文学创作影响的反映 /

第二节明清时事剧的发生 /

一、政治变迁成为时事剧的催生剂 /

二、求实观念加速时事剧成熟 /

三、民众需求促使时事剧繁盛 /

第三节地方小戏与心理诉求 /

一、喜乐心理与剧作的娱乐追求 /

二、求异心理与“江湖三十六调”的特征 /

三、思变、消费心理与彩调的城市化色彩 /

第二章题材的流变衍化 /

节重构情节实现审美升华 /

一、“历史真实”与“艺术真实”相统一 /

二、“出之贵实”与“用之贵虚”相结合 /

三、“情节结构”和“情感结构”相交融 /

第二节题材改编与人物重新定位 /

一、踌躇满志，高扬个性 /

二、渴望婚姻，至情至性 /

三、抒发真我之情，注入时代气息 /

第三节故事演变凸显剧作价值 /

一、《翠乡梦》的题材来源 /

二、强化戏剧冲突与深化主题 /

三、删削缀合原材料与完美形式 /

第四节侯方域入道与一般化真实 /

一、反映文人抉择出路的历史现象 /

二、表达作家借“遗事”警世的史心 /

三、描绘文人的民族文化性格 /

第五节剧目传承与开拓创新 /

一、口口相传、师徒相授的承继阶段 /

二、“变”中求发展的改编阶段 /

三、提升艺术品位的创新阶段 /

中编南剧北曲的体制风格新变 /

章形式体制的突围建构 /

节“西厢”体制变化完成价值的全面提升 /

一、代言体与人物心理的揭示 /

二、分本分折与剧情的“起承转合” /

三、宫调运用与声情变化 /

第二节纳千里于尺幅的短剧艺术 /

一、精心择往事，沥血炼新意 /

二、矛盾促情节演进，冲突使人物丰满 /

三、尺幅纳千里，文约而意丰 /

第三节《牡丹亭》中集唐诗的多重意义 /

一、集唐诗之丰繁，显多识博学 /

二、集唐诗之雅丽，明文学主张 /

三、集唐诗之巧用，呈横溢才华 /

第二章风格意趣的翻澜新变 /

节离别之作的风格变奏 /

一、化缠绵伤感为豁达洒脱的态度 /

二、变含蓄委婉为急切透辟的语言 /

第二节相思愁情曲的酣畅泼剌 /

一、因情态见情感，直接真实 /

二、多情而亢爽，坦率恣放 /

三、极情尽致的需求，一泻无遗 /

第三节平淡庸常见神奇 /

一、民间智慧和人生哲理融合 /

二、就简生繁与平中蕴奇迭出 /

三、人物性格同所处之境对比 /

第三章艺术匠心的挥洒运用 /

节南戏之祖的二重内涵 /

一、角色意识与自我感受的矛盾并存 /

二、悲喜因子的交融并存 /

三、人物定位的褒贬并存 /

第二节自出机杼的梦境描写 /

一、设梦境为情节的重要枢纽 /

二、用梦境显现真实深层的心理 /

三、借梦境张扬对生命意义的关怀 /

第三节嬉笑怒骂皆成戏 /

一、严肃写实与讥弊讽世 /

二、喜剧与悲剧因素相融合 /

三、人物自相矛盾与自我暴露 /

第四节快乐剧种与快乐因子 /

一、嬉笑诙谐关目，包含绝大文章 /

二、幽默机智造语，激发观众兴趣 /

三、载歌载舞形式，营造快乐气氛 /

下编南剧北曲及其地方文化 /

章复杂文化背景下的北曲创作 /

节东平文人群体及其文学活动 /

一、东平文人群体的形成 /

二、东平文人群体的活动方式 /

三、东平文人群体的散曲创作 /

四、东平文人群体在文坛上的影响 /

第二节元杂剧的功名心态与蒙元文化 /

一、矛盾复杂的功名心态 /

二、草原文化与中原文化冲撞融合 /

三、仕进有多歧，铨衡无定制 /

第三节元代神仙道化剧与民族文化性格 /

一、入世·参与·关注社会 /

二、出世·超脱·净化心灵 /

第二章浓郁地方色彩的广西彩调 /

节地方小戏的平民色彩 /

一、凡人俗事与平民理念 /

二、俚语方言求浅显简质 /

三、创作主体的平民化 /

第二节彩调剧对民间艺术的吸纳与接受 /

一、“对子调”与广西歌圩 /

二、表演形式与民间歌舞 /

三、音乐特征与民间多种艺术形式 /

第三节广西彩调音乐与民俗文化 /

一、兼容、复合的音乐因素 /

二、单纯、浅显的音乐建构 /

三、轻松、愉快的表现风格 /

第四节戏剧角色符号与戏曲门道 /

一、乡土气息浓郁、个性突出的形式特点 /

二、重真实、辨善恶、强感知的功能特征 /

三、无处不在的审丑意识 /

第五节剧作生存变化及其文化环境 /

一、政治气候熏染致彩调一波三折 /

二、民众趣味需求令彩调淳朴轻快 /

三、地域文化影响使彩调异彩纷呈 /

主要参考文献 /

后记 /