描述
开 本: 16开纸 张: 轻型纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787550014800
《中国当代文学经典***：2016短篇小说卷》由中国现代文学馆馆长、著名文学评论家吴义勤以专业的眼光严格遴选本年度zui值得阅读的短篇小说，并附有专业的评论，按年度形式推出，精选了本年度优秀作家的短篇小说代表作，体现中国当代文学的zui高水平。既是对中国当代文学发展和成绩的梳理，更是为读者带来美味可口的文学盛宴。
《中国当代文学经典***•2016短篇小说卷》选取2016年*秀的短篇小说二十余篇，包括苏童、韩少功、麦家、徐则臣、鲁敏等茅盾文学奖得主，鲁迅文学奖得主在内的名家新作，代表了年度短篇小说创作的*水平。
万用表／苏 童
畜 生 ／麦 家
长平的车站 ／范小青
棋语·弃子 ／储福金
枪 手 ／韩少功
灰 鲸 ／须一瓜
私 了 ／东 西
日月山 ／徐则臣
拥 抱 ／鲁 敏
天气预报今晚有雪 ／张悦然
从白天到黑夜 ／林那北
出 警 ／弋 舟
黑的不是夜 ／张学东
寻 找 ／秦 岭
大树下面 ／江洋才让
雪花禅 ／叶 弥
鲁北笔记 ／邢庆杰
中国野人 ／房 伟
道德模范刘春水 ／晓 苏
氢气球 ／王祥夫
德馨园 ／杨 帆
会飞的父亲 ／李 浩
逆行者 ／周瑄璞
有凤来仪 ／杨怡芬
嗨皮人 ／苏兰朵
跟马德说再见 ／艾 玛
我们该为“经典”做点什么？
吴义勤
当今时代，对经典的追怀和崇拜正在演变为一种象征性的精神行为，人们幻想着通过对经典的回忆与抚摸来抵抗日益世俗和商业化的物质潮流。在这一过程中，一方面，经典作为人类文学史和文明史的基石与本源，其价值得到了充分的认同与阐扬；另一方面，经典的神圣化与神秘化又构成了对于当下文学不自觉的遮蔽和否定。可以说，如何面对和正确理解“经典”，正是当代中国文学必须正视的一个问题。
什么是经典呢？就人类的文学史而言，“经典”似乎是一个约定俗成的概念，它是人类历史上那些杰出、伟大、震撼人心的文学作品的指称。但是，经典又是无法科学检验的主观性、相对性概念。经典并不是十全十美、所有人都认同的作品的代名词。人类文学史上其实根本就不存在十全十美、所有人都喜欢、没有缺点的所谓“经典”。那些把“经典”神圣化、神秘化、化、乌托邦化的做法，其实只是拒绝当下文学的一种借口。通常意义上，经典常常是后代“追认”的，它意味着后人对前代文学作品的一种评价。经典的标准也不是僵化、固定的，政治、思想、文化、历史、艺术、美学等因素都可能在某种特殊的历史条件下成为命名“经典”的原因或标准。但是，“经典”的这种产生方式又极容易让人形成一种错觉，即“经典”仿佛总是过去时、历时态的，它好像与当代没有什么关系，当代人不能代替后人命名当代“经典”，当代人所能做的就是对过去“经典”的缅怀和回忆。这种错觉的一个直接后果就是在“经典”问题上的厚古薄今，似乎没有人敢于理直气壮地对当代文学作品进行“经典”的命名，甚至还有人认为当代人连写当代史的权利都没有。
然而，后人的命名就比同代人更可信吗？我当然相信时间的力量，相信时间会把许多污垢和灰尘荡涤干净，相信时间会让我们更清楚地看清模糊的、被掩盖的真相，但我怀疑，时间同时也会使文学的现场感和鲜活性受到磨损与侵蚀，甚至时间本身也难逃意识形态的污染。我不相信后人对我们身处时代“考古”式的阐释会比我们亲历的“经验”更可靠，也不相信，后人对我们身处时代文学的理解会比我们亲历者更准确。我觉得，一部被后代命名为“经典”的作品，在它所处的时代也一定会是被认可为“经典”的作品，我不相信，在当代默默无闻的作品在后代会被“考古”挖掘为“经典”。也许有人会举张爱玲、钱钟书、沈从文的例子，但我要说的是，他们的文学价值在他们生活的时代就早已被认可了，只不过新中国成立后很长时间由于意识形态的原因我们的文学史不允许谈及他们罢了。
这里其实就涉及了我们编选这套书的目的。我认为，文学的经典化过程，既是一个历史化的过程，又更是一个当代化的过程。文学的经典化时时刻刻都在进行着，它需要当代人的积极参与和实践。文学的经典不是由某一个“权威”命名的，而是由一个时代所有的阅读者共同命名的，可以说，每一个阅读者都是一个命名者，他都有命名的“权力”。而作为一个文学研究者或一个文学出版者，参与当代文学的进程，参与当代文学经典的筛选、淘洗和确立过程，正是一种义不容辞的责任和使命。事实上，正是出于这种对“经典”的认识，我才决定策划和出版这套书的，我希望通过我们的努力，真实同步地再现21 世纪中国文学“经典化”的进程，充分展现21 世纪中国文学的业绩，并真正把“经典”由“过去时”还原为“现在进行时”，切实地为21 世纪中国文学的“经典化”作出自己的贡献。与时下各种版本的“小说选”或“小说排行榜”不同，我们不羞羞答答地使用“小说”之类的字眼，而是直截了当、理直气壮地使用了“经典”这个范畴。我觉得，我们每一个作家都首先应该有追求“经典”、成为“经典”的勇气。我承认，我们的选择标准难免个人化、主观化的局限，也不认为我们所选择的“经典”就是十全十美的，更不幻想我们的审美判断和“经典”命名会得到所有人的认同，而由于阅读视野和版面等方面的原因，“遗珠之憾”更是不可避免，但我们至少可以无愧地说，我们对美和艺术是虔诚的，我们是忠实于我们对艺术和美的感觉与判断的，我们对“经典”的择取是把审美和艺术放在位的。说到底，“经典”是主观的，“经典”的确立是一个持续不断的“过程”，“经典”的价值是逐步呈现的，对于一部经典作品来说，它的当代认可、当代评价是不可或缺的。尽管这种认可和评价也许有偏颇，但是没有这种认可和评价，它就无法从浩如烟海的文本世界中突围而出，它就会永久地被埋没。从这个意义上说，在当代任何一部能够被阅读、谈论的文本都是幸运的，这是它变成“经典”的必要洗礼和必然路径，本套书所提供的同样是这种路径，我们所选的作品就是我们所认可的“经典”，它们完全可以毫无愧色地进入“经典”的殿堂，接受当代人或者后来者的批评或朝拜。
感谢百花洲文艺出版社对我的经典观的认同以及对于这套书的大力支持，感谢让这个文学工程可以在百花洲文艺出版社这个平台美丽绽放。我们的编选仍将坚持个人的纯文学标准，而为了更好地阐析我们的“经典观”，我们每本书将由一个青年学者对每一篇入选小说进行精短点评，希望此举能有助于读者朋友对本丛书的阅读。
日月山
徐则臣
从西宁出来，一路往高处走。天高地迥，阳光也好，出门前朋友建议我涂上效果好的防晒霜。他不用，他长住西宁，习惯了高原上的紫外线，脸上有两团微微的红。“有反应吗？”他问。我们坐在车里，五月初的青海植被刚刚绿起来，高速路边的树叶子小得谨慎。“心跳稍有点快。”我说。
“乍来都这样。到日月山你反应会更明显。”
朋友开车，把一首叫《鸿雁》的歌声音开得很大。我喜欢在世界屋脊上听见辽远的大声歌唱。日月山海拔四千米，内地来的人基本上都觉得氧气不够用，会心慌。我有点心慌，但不是因为缺氧。我想此刻我妹妹一定有点心动过速，我感到了她的那种心慌。我们是孪生兄妹。她在北京，正准备嫁人。她让我来日月山看一个人。我该对那个叫扎西的藏族小伙子说点啥呢？
“你想说什么就说什么。”我妹妹说，“你要什么都不想说，就说，你是我哥。他会明白。”
我见过那个叫扎西的藏族小伙子的照片。他和我妹妹站在西宁街头，坐在青海湖边，站在布达拉宫脚下，坐在大昭寺前，每个人跷起一只脚独立于八角街边的大风里。在这些照片上，我妹妹吊在扎西的脖子上，她张大嘴开心地笑，露出了好看的牙齿。在这些照片上，扎西的确是个帅小伙，他笑得比较节制，像个康巴汉子。
“哥，你记着，他是长头发。”
我没理她。在这个问题上我大致站在父母一边，谁让我是当哥哥的呢。早出生一个半小时那也是哥哥。我不喜欢她在嫁人之前还想到一个叫什么扎西的男人。他们俩不可能有戏。旅游结个伴儿还可以，结婚过日子，我爸妈说：肯定不行！事实上也如此，她不可能一辈子都在缺氧的拉萨、西宁和日月山生活，她的心肺功能先天不好，还吃不了羊肉。“你要跟着他牵一辈子牦牛，在跑几天都看不见一个人的地方放牧？”爸妈说。我妹妹哭了。
“哭了就赶快回来。”我接过电话。
那是两年前，我妹妹还住在日月山下扎西家的小平房里。
我妹妹回来了，拉杆箱里的一部分行李还舍不得全拿出来。
“还想走？”我妈把她的心电图报告抖得哗哗响，指着窗外的中关村大街，“走了你就不用再回来了！”
我来的时候，没让爸妈知道。到机场妹妹又给我发了条短信，说：
“哥，他是长头发。”
“他是长头发。”我跟朋友说。
“管他头发长短，”朋友说，“日月山上牵牦牛的没几个。你看这天，阴了。”
阳光不见了。天低下来，几乎就在天垂下来的同时，落下了雪。“这可是五月了！”
“谁说雪就得在正月里下？”朋友点上一根烟，递给我一个酒壶。我不开车，拧开盖子，喝了一小口青稞酒，一道尖锐的火线直入肺腑。“你要待这里，会发现六月照样下雪。”
青藏高原六月里的确会下雪。我妹妹初就是听说六月里青海下了雪，才急匆匆地想来看一看。她到西宁时，雪已经化了，但在水井巷里遇到扎西。在西宁市那条著名的美食街上，我妹妹突然对烤羊肠有了兴趣。她站在烧烤摊子前有点迈不开步。她不太吃羊肉，怕膻味，更少吃动物的内脏，但那个傍晚鬼迷心窍就想尝尝烤羊肠。她对烤串上一截截硕大的羊肠正犹豫，一个长头发的藏族小伙子走过来，买了两串，一串递给她。
“谢谢，我吃不完。”我妹妹说。
“吃多少我请多少，”长头发的藏族小伙子说，“剩下的我吃。”
我妹妹只吃了一截烤羊肠。然后两人就分手了。第二天她才知道那人叫扎西，她在日月山上又见到了他。三个牦牛客都想让我妹妹坐他们的牦牛，骑上去照张相也行，照一张十块钱。一头牦牛叫了一声，我妹妹吓得赶紧跑，缺氧了，她立马觉得心跳异常。一个男声说：
“上来吧，一分钱不要，想去哪儿都行。”
…………
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