描述
开 本: 12开纸 张: 铜版纸包 装: 精装是否套装: 是国际标准书号ISBN: 9787553792309
阿尔瓦·阿尔托是与格罗皮乌斯、赖特、柯布西耶、密斯等齐名的现代主义建筑大师之一。他倡导“人情化建筑”，认为所有设计都必须为人类的生活所服务，要适应人们的精神需求。
在他78年的生命中为世人留下了许多经典作品，被誉为现代建筑的奠基人之一。虽然他多次出国考察学习，也曾在美国执教授课，期间受到了各种流派的影响，却从未盲目地追随他人或简单地模仿某种流派，而是在学习和累积的基础上独辟蹊径，形成独具特色的建筑风格。
他的作品始终密切联系着自己祖国的实际情况，散发着浓郁的芬兰本土气息。在倡导建筑多元化的今天，阿尔托的地域化建筑风格和人性化的设计思想对我们有多方面的重大启示。他的理念对我国建筑界具有特殊的意义，对当代建筑和城市的发展具有重大的启发和积极的影响。
《阿尔瓦·阿尔托全集（第1卷：1922—1962年）》
现代建筑大师——芬兰人阿尔瓦·阿尔托是一名影响力深远的多产建筑师和家具设计师。他以结合自然环境的设计理念，为现代主义建筑做出了巨大贡献。阿尔托的设计受到诸如芬兰的风景、包豪斯和古典主义等多方面影响，在此基础上，他融合原始的混凝土与木材、铜与砖以及体量与形态等素材，提炼出一套有机的设计词汇。他对功能和使用方面的尊重，也使他获得了在建筑和家具设计方面的永恒声誉。
本卷外文原版出版于1963年，是这位大师作品集的第1卷，收录从1922—1962年的建筑设计与规划案例，从1929年建成位于图尔库的芬兰剧院，到1962年的新赫尔辛基城市中心方案，通过280余张照片，近200张设计图纸和草图，按时间顺序为读者展示。本书并没有将阿尔托的建筑设计归类于某种风格或流派，也没有对他的作品小题大做，只是将他的建筑设计忠实、客观、简要地展示与陈述给读者。
《阿尔瓦·阿尔托全集（第2卷：1963—1970年）》
现代建筑大师——芬兰人阿尔瓦·阿尔托是一名影响力深远的多产建筑师和家具设计师。他以结合自然环境的设计理念，为现代主义建筑做出了巨大贡献。阿尔托的设计受到诸如芬兰的风景、包豪斯和古典主义等多方面影响，在此基础上，他融合原始的混凝土与木材、铜与砖以及体量与形态等素材，提炼出一套有机的设计词汇。他对功能和使用方面的尊重，也使他获得了在建筑和家具设计方面的永恒声誉。
本卷外文原版出版于1971年，是这位大师作品集的第2卷，收录从1963—1970年的建筑设计与规划案例等，包括文化中心、剧院、博物馆、图书馆和教堂等。在这一卷的原著筹备过程中，阿尔托当成是自己的责任，毫无保留地奉献所有。本书没有将阿尔托的建筑设计归类于某种风格或流派，也没有对他的作品小题大做，只是将他的建筑设计忠实、客观、简要地展示与陈述给读者。
《阿尔瓦·阿尔托全集（第3卷：方案与*后的建筑）》
现代建筑大师——芬兰人阿尔瓦·阿尔托是一名影响力深远的多产建筑师和家具设计师。他以结合自然环境的设计理念，为现代主义建筑做出了巨大贡献。阿尔托的设计受到诸如芬兰的风景、包豪斯和古典主义等多方面影响，在此基础上，他融合原始的混凝土与木材、铜与砖以及体量与形态等素材，提炼出一套有机的设计词汇。他对功能和使用方面的尊重，也使他获得了在建筑和家具设计方面的永恒声誉。
本卷外文原版出版于1978年，是这位大师作品集的第3卷，也是全集中的*后一卷，不仅展现了阿尔瓦·阿尔托*后的作品，还包括了早些年的作品，没有它们就算不上完整的全集。本书中包括了一部分阿尔托为竞赛准备的文字，还有部分早期技术期刊和个人评论的文字。卡尔·弗雷格和爱丽莎·阿尔托夫人制作的这一版作品全集不仅仅展现了阿尔托*后的作品，另外还展现了阿尔托全部的成就和阿尔托本人。
《阿尔瓦·阿尔托全集（第1卷：1922—1962年）》
芬兰剧院 012
展览：“图尔库700 年” 014
《图尔库新闻报》编辑部 016
展览：“小居住单元” 022
帕米欧肺病疗养院 025
维堡图书馆 038
赫尔辛基建筑师自宅 056
阿泰克家具 061
木材弯曲工艺 065
1937 年巴黎世界博览会芬兰馆 068
塔林艺术博物馆 076
苏尼拉纤维素工厂 080
苏尼拉住宅区 088
克图亚住宅 096
玛利亚别墅 100
1939 年纽约世界博览会芬兰馆 116
瓦考斯锯木厂 122
麻省理工学院高年级学生宿舍 124
珊纳特赛罗市政厅 126
维也纳福格威广场体育与音乐中心 136
库奥皮奥剧院与音乐厅 142
赫尔辛基拉塔塔罗办公与商贸大楼 144
赫尔辛基玛尔摩殡仪馆 150
丹麦灵比公墓 154
柏林汉莎集合住宅 158
凯姆佩门特拜肯住宅项目 164
比约赫姆住宅项目 165
芬兰年金协会大楼 166
赫尔辛基文化宫 178
于韦斯屈莱师范大学 184
莫拉特赛罗夏季别墅 190
奥塔涅米芬兰工学院 194
奥塔涅米体育馆 198
丹麦奥尔堡博物馆 200
伊马特拉城镇规划 204
瑞典基律纳市政厅 206
伏克塞尼斯卡教堂 208
塞伊奈约基城镇中心 219
卡雷住宅 225
赫尔辛基建筑师工作室 237
埃森歌剧院 242
沃尔夫斯堡文化中心 248
不来梅高层公寓住宅 252
恩索- 古特蔡特总部办公楼 254
赫尔辛基新中心 258
苏穆萨米纪念碑 262
附录 264
《阿尔瓦·阿尔托全集（第2卷：1963—1970年）》
塞伊奈约基城镇中心 010
罗瓦涅米城镇中心 012
于韦斯屈莱行政与文化中心 014
勒沃库森文化中心 018
卡斯特罗普劳塞尔城市中心 021
赫尔辛基新中心 026
意大利帕维亚居住综合体 040
塞伊奈约基市政厅 044
阿拉耶尔维市政厅 048
德国沃尔夫斯堡文化中心 052
雷克雅未克斯堪的纳维亚屋 063
乌普萨拉西曼兰郡达拉学生联合会 067
纽约国际教育协会 076
埃森歌剧院 080
赫尔辛基音乐厅和会堂 088
塞伊奈约基剧院 096
沃尔夫斯堡剧院 098
锡耶纳文化中心 102
塞伊奈约基图书馆 106
奥塔涅米工学院图书馆 112
注：本书外文原版出版于1971 年，书中所述项目进度为当年情况。
天使山班尼第科邰恩学院图书馆 118
罗瓦涅米图书馆 122
于韦斯屈莱芬兰中部博物馆 130
设拉子艺术博物馆 134
塞伊奈约基教堂与教区中心 142
沃尔夫斯堡教区中心 146
代特梅罗德教区中心 154
波洛尼亚里奥拉教堂 160
苏伊士艾尔斯滕新教教区中心 165
拉赫蒂教堂 170
奥塔涅米工学院主楼 174
奥塔涅米工学院供热车间 188
奥塔涅米学生旅馆 192
恩索- 古特蔡特总部办公楼 194
斯堪的纳维亚银行行政办公楼 200
赫尔辛基学术书店 206
塔米萨里埃克奈斯储蓄银行 210
不来梅高层公寓住宅 214
卢塞恩舒标高层公寓住宅 220
附录 228
《阿尔瓦·阿尔托全集（第3卷：方案与后的建筑）》
莫拉特塞罗摩托艇 012
罗贝尔托·桑博内特在科摩的家庭工作室 016
耶尔文派的柯孔能别墅 020
塔米萨里的施德特别墅 026
都灵附近的埃里卡别墅 033
曼基尼米国家年金协会的住宅项目 044
罗瓦涅米的寇卡洛瓦拉住宅项目 050
艾斯博的塔皮奥拉公寓 054
波尔沃的盖缪拜卡住宅项目 058
卢塞恩市住宅项目及舒标湖滨餐馆（瑞士） 064
赫尔辛基“复活论坛”文化与行政中心 067
汉堡BP 办公楼 072
波赫尤拉“曲流”办公楼 076
都灵费列罗仓库与办公楼原型 082
赫尔辛基塞克塔罗市立电业公司行政办公楼 085
恩索- 古特蔡特总部办公楼扩建 094
哥德堡市政厅与市政办公楼 099
马尔市政厅 107
哥德堡 “陶各特女王”中央火车站 112
都灵旅馆、会议与办公中心 118
于韦斯屈莱师范大学体育系 120
于韦斯屈莱师范大学室内游泳馆扩建 127
奥塔涅米工学院水塔 130
拉赫蒂教堂与教区公众会堂 133
拉赫蒂教堂 137
波洛尼亚里奥拉教堂与教区公众会堂 143
巴格达艺术博物馆 150
赫尔辛基莱蒂恩私人博物馆 154
于韦斯屈莱的阿尔瓦·阿尔托博物馆 158
科科拉市立图书馆 162
罗瓦涅米的“拉皮”剧院与无线电大楼 164
威斯康星州斯堪的纳维亚协会文化中心 174
于韦斯屈莱行政与文化中心 176
于韦斯屈莱警察总部 182
赫尔辛基新中心 188
赫尔辛基“芬兰颂”音乐厅与会堂 195
椅子与灯饰 212
阿尔瓦·阿尔托访谈 220
生平简介 224
附录 228
《阿尔瓦·阿尔托全集（第1卷：1922—1962年）》
序
关于本书
10年前，在提契诺州（Tessin）度过的那几天中，作者与出版社决定出版这套作品全集。他们计划这套书于1954年问世，当时怀着极大的热情与过度的乐观，却完全低估了其中所隐含的问题。想象中一两年就足以完成的准备工作，现在却变成了10年；但回顾这项工作的前前后后，令我惊讶的并不是工作的延期，而是这套书真正问世的事实。阿尔瓦·阿尔托并不是一个社交型的人，事实上他不喜欢被推到公众面前，而且其言语稀少且珍贵。这项工作中间出现过一两年的中断，并终成为一种耐力的游戏。
阿尔瓦·阿尔托作品全集表现出明显的主观主义特征，每一页都反映了阿尔托的个人品格。阿尔托亲自挑选素材并设计了版面，他为之付出大量心血，对他来说，这项工作有着特殊的意义；文本是由瑞士建筑师卡尔·弗雷格（Karl Fleig）写成，他在阿尔托的事务所里工作了很多年，详尽的阐述都是基于他个人的评论。阿尔托对这一卷很感兴趣，提供了许多工程图纸和其他个人文献，例如一些彩色景观分析图。
总的来说本书坚持按年代顺序编目，但并不十分严格。对于阿尔托的发展有重要意义的建筑与设计，编者适当给予了更多空间。他个重要的设计时期是从20世纪30年代到第二次世界大战，其中包括图尔库（Turku）的《图尔库新闻报》（Turun Sanomat）办公楼，它的室内屋顶运用了有趣的蘑菇形结构；帕米欧（Paimio）肺病疗养院是其30岁时因在竞赛中胜出而取得的项目，这个项目将这位年轻的建筑师推到了建筑先锋派的前沿。维堡（Viipuri）图书馆是包含阿尔托后来作品中诸多典型特征的个实例，如非常个性化的空间概念与独特的圆形天光照明。接连两次世界博览会，一次是在巴黎（1937年），成为芬兰木结构的一次宣言；另一次是在纽约（1939年），是有机室内设计的一次大胆进步。战前的后一个设计是苏尼拉（Sunila）纤维素工厂，它的基地景观以花岗岩为主。与阿尔托这个、重要的公共建筑设计相对应的是为他的朋友古利申夫妇（Gullichsens）在诺玛库（Noormarkku）设计的玛利亚（Mairea）别墅——西格弗雷德·吉迪翁（Siegfried Giedion）曾将这座住宅恰当地描述为“建筑的音乐”。
阿尔托在这个时期的全部设计都是与他的位妻子爱诺·阿尔托密切合作完成的。从1952年开始他的第二位妻子爱丽莎也同样参与了他的工作。
在“冬季战争”（Winter Campaign）之后，阿尔托在美国暂住了一段时间，接受剑桥市的麻省理工学院（Massachusetts Institute of Technology）的聘任，担任建筑学院的教授。这次暂住成就了阿尔托在美国的的一座建筑，即麻省理工学院学生公寓。二战后的个大项目珊那特塞罗（Saynätsälo）镇市政厅设计是其全岛区域规划的一部分。整个项目都是由阿尔托喜爱的当地材料砖与木建成的。在赫尔辛基的两栋建筑——芬兰年金协会大楼与赫尔辛基文化宫，加上于韦斯屈莱师范大学及其他一些建筑，因为它们在运用材料方面的相似性与鲜明的国际式风格，都可被归为一类。而阿尔托在柏林国际住宅展览会（Berlin Interbau）上的住宅单元则标志着他一个新阶段的开始。他的建筑活动从此扩展到了国外。他在德国（不来梅高层公寓住宅、沃尔夫斯堡文化中心、埃森歌剧院）、在丹麦（灵比公墓、奥尔堡博物馆）以及在瑞典（哥德堡市政厅与火车站竞赛、基律纳城市政厅以及斯德哥尔摩住宅）许多竞赛投标中都赢得了胜利。著名的法国艺术收藏家路易·卡雷（Louis Carré）委托阿尔托设计他在巴黎附近的贝佐彻斯（Bazoches）奢华别墅并规划了巴格达的画廊。在本书中市镇规划方案仅通过很少的几个例子表现出来——伊马特拉（Imatra）与新赫尔辛基城市中心。阿尔托将本书的重点放在他的“看得见”“摸得着”的建筑探索上。但考虑到他创造性的形式设计对曲木家具产品以及对现代室内设计的其他领域的影响，本书必然会分配一定的篇幅给产品设计——阿尔托称之为“副产品”。
本书的每一页都证明了这样一个事实，即阿尔托的建筑不仅在总体的理念方面，而且在建筑材料的选择方面都是深深地根植于芬兰传统之中的。与勒·柯布西耶这个“粗野之美”的传道者相反，阿尔托的选择更倾向于有机材料，例如砖石与木材。在他的一些晚期的作品中，如卡雷住宅、恩索- 古特蔡特总部办公楼，奢侈地运用了大理石，而在塞伊奈约基市政厅中则将深蓝色陶土砖应用到了立面上。
本源、传统、家庭以及人文主义教育都是阿尔托生活的重要组成部分。令阿尔托骄傲的是，不仅他的母亲，甚至他的两个姐姐都是学院出身的女性。阿尔托的个性及其作品都在反对简单的归类。他本人也深深质疑任何形式的归类与文字解释。因此按照他的愿望，在本书的开始是他的朋友约兰·希尔特的个人评论，而不是泛泛的学术介绍。这本书，包括阿尔托的建筑本身，都在为自己发言。
没有阿尔瓦·阿尔托和爱丽莎·阿尔托女士做出的决定性的贡献以及建筑师卡尔·弗雷格的鼎力相助，这本书就不会与世人见面。我非常感谢将文本翻译成法语与英语的两位建筑师的建议，尤其要感谢H·罗伯特·凡·德·莫尔先生，他从一开始就对阿尔瓦·阿尔托本人及其作品相当熟悉。
汉斯·格斯伯格
1963年
《阿尔瓦·阿尔托全集（第3卷：方案与后的建筑）》
前言
这是献给阿尔瓦·阿尔托的第3卷，也是后一卷作品集。
阿尔托是次世界大战以后致力于创造更好的世界的那代建筑师中的一员。同时这一代建筑师还担负着为自己的国家——芬兰——宣布独立之后的发展贡献力量的任务。这两件事决定了阿尔托一生的工作轨迹。
建筑学对于阿尔托来说是一个媒介，通过建筑他可以表达自己对整个生活的体验。“建筑是为人服务的”是他不断反复重申的宗旨之一。而“我们的课题即是发掘适合我们时代的形式，这不仅仅表现在建筑领域中，在生活的所有方面都是如此”。
令人震惊的是在阿尔托的每一个作品中都表现出如此富于生机的智慧以及对人类天性如此深邃的领悟。当他说“在每个结构上我都写下了数十卷的哲学”的时候，人们会相信他。阿尔托感受着他所建造的一切建筑。作为一名建筑师，对于他来说这不仅仅是一个职业，还是一份使命。建筑师必须致力于完整，并将生活看作一个整体，生活的每个时刻都会给予他一些东西，他可以加以利用，并在他的每一个建筑中表现出来, 传达给他的追随者。
正是因为阿尔托自己是在寻求一种完整的生活，他将所有的建筑都看作是统一的整体，因此他眼中的建筑学包括一切事情，从大的都市到小的建筑附件。阿尔托将触及人类生活的一切事情，每个方面都看作是建筑师的职责。他思考过每件事情以获得他所说的完全综合。
在25年当中，我有幸在他的公司度过了无数的时光，在工作中、旅行中或是共饮期间他从未谈及过建筑理论。仅仅对生活的观察可以打动他。他是一个健谈者，他的铅笔在任何地方都是处于活动之中，甚至会出现在桌布上，通过铅笔他会试图将所有的事物赋予“形式”。那些他用于自己建筑工程中的知识都来自于他的生活，来自直接的现实。他与乌托邦毫无关系，他对于未来的信念是基于他对人类及其潜能的认识。
我恰好参与了这套全集第1卷的出版工作，这是一次偶然的机会而不是刻意为之。这一切开始于1955年的赫尔辛基，当时我本人仍在阿尔托的事务所中工作。在那时，我没有想到第1 卷的出版会经过将近10年的时间。这是一个很长的故事，有着许多复杂的因素，而且我必须经常周旋于阿尔托和出版商汉斯·格斯伯格（Hans Girsberger）之间，或者只是等待。在这件事以后，在我来看阿尔托似乎反对将自己的作品作为一种收集成册的版本来发表。他不想要集成，他要建造，他不想将自己的作品看成一种完成的东西。“……在这里我不是要出版，我是要建造”这是他经常提及的。
他仅将第2卷（1963—1970年）看作是自己所要担负的责任，为此尽全利支持。
他认为GTA 出版社在苏黎世（Zurich）的瑞士联邦理工学院出版的“概要卷”与其说是严格意义上的出版物，不如说是一本更加职业化的书。他本人倡导这个版本。
第3卷现在面世了，阿尔托作品全集的出版工作已经完成，不幸的是它的筹备工作少了阿尔托的参与。伴随着各个工程和项目主线出现的文字一部分来自阿尔托为竞赛准备的文字，一部分来自他在早期学术期刊中出版和自己日常写下的评论文字。这一卷不仅仅展现了后的作品，还包括早些年间的一些作品，没有它们完整的作品全集将无法完成。可以确定地说，在作品全集第1 卷的编撰工作期间，阿尔托本人虽然并不总是有明确的原因，但却总在反对它们的出版。或许现在他会原谅我们冒昧地将这些项目呈现给有鉴赏力的公众。
所有的这些出版工作如果没有爱丽莎·阿尔托夫人的有力协助就不会实现。她在任何情况下都是强有力的推动着，她一直在幕后推进着工作。总之，我要感谢所有给予过帮助的人，因为有了他们，现在的工作才可能完成。首先要感谢汉斯·格斯伯格，不仅因为阿尔托作品全集第1 卷的出版为以后几卷的出版提供了可操作的方法，而且他还以极大的勇气，在很早的时候就通过他的出版物向普通大众宣传现代建筑学。
布鲁诺·马瑞切尔（Bruno Mariacher）是阿耳特弥斯（Artemis）出版社的建筑出版人，在这项工作中他从头至尾都倾注了大量精力，没有他对阿尔托建筑的热情，完成现在作品全集的出版是不可能的。
我还要感谢许许多多的人，在不同的方面给予的热情帮助。将他们无一遗漏地一一列举，从实施角度来看是不可能的。在这里不仅我要感谢阿尔托所有的合作者以及他事务所中全部的助手，阿尔托本人也很清楚如果没有他的合作者们毫无保留的投入，他一生的作品将不会实现。
在生命的后两年中，阿尔托试图表述一些回忆和轶事。以下收录的内容（粗略的梗概）仅仅是一系列文章的开始，其出发点是撰写一部展现自己雄心壮志的作品。这些文章原本的标题有：《人类的错误》《纠正人类错误的可能性》《技术性的错误》《纠正技术性错误的可能性》《在整个综合体中人类的弹性》。
人类的错误
我们现在仅仅是在技术事故的范畴中来理解“人类的错误”（人类的失败）这个概念。例如由于机车驾驶员的疲劳，机车在关键的时刻无法启动。在所有的事故调查中，结论总是在人类的失败和技术性错误之间徘徊。
然而“人类的错误”从根本上来说并不是一个简单的问题。至少在一定的情景下来理解的时候，它是世界上古老的概念之一。可以追溯到几千年以前，在古老的宗教中，也总是在思考什么是“人类的错误”。
在基督教中这个问题几乎以其清晰的面貌展现在我的面前。
“人类的错误”并没有出现在今天的技术术语中，但是人类的弱点（也可以称之为过失）却是关于人类生存问题的讨论的基本理念。现在众所周知的“人类的错误”只不过是一种幼稚的说法，用以表达整个人类的悲剧。
在我们这个时代，在所谓的估算和预报的帮助下，进行了许多努力以达到完全确定的未来。
这样一种或许可以称之为摆脱人类错误的系统是不可能的。相反，人类的错误在任何地方，任何形式都是人类生活的一部分。
在精确的估算中有着与以往根据信念与感觉所建立的体系中同样多的人类错误。因此，重视人类的错误在现在与以往都是同等重要的。我们不可能通过百分比来表达在我们目前的项目中有多大比重的人类错误，要说出这个错误与以往相比是大或是小也几乎是不可能的。
因为这个原因，我们必须极其谨慎：精确的估算虽然并不比信念和梦想更加确定，但是我们必须通过更精确的分析来预防人类错误的有害影响。
纠正一个人类的错误并不是一项简单的工作，因为人类的错误显然会表现出一种不容规避的持续现象。
纠正技术性错误即便需要花费一定的时间，也会相对容易，它只持续了较短的时间，因此也就更容易在一定的时间内被改变。
从另一方面来说，人类的错误或许表现了一种的、持续的现象，如果我们只是改变它的影响，那么对于它的纠正是不会成功的。
在多数的宗教中，并没有试图消除人类的错误，甚或纠正它，但是宗教却可以发现意义从而容忍错误，就像一个好的园丁在工作中将错误变成积极的结果。
因此，借助于计算来避免人类错误的努力是一种徒劳，是一种预防性的歉意，借此我们可以将那种不安的感觉转化为的安全，转化为一种真理。然而，这种寻求的努力过程，这种从纯粹的知觉活动转化为一种计算的形式则表现出同样的错误，而且它除了运用的方法之外什么都没有，只有虚幻。
白色的桌子
白色的桌子是大的。我相信它是世界上的桌子，至少在当时就我所知的世界上是如此。
桌子建造得很坚固，顶层有近8厘米厚。它立在我们家的房间中。这个桌子真是大，在我还是孩子的时候，曾看见过有12个人同时在这一张桌子上工作。他们是年轻的工程师，都是在我父亲的指导下接受测量学培训的。
这个大桌子有两级。在桌子顶层的中间放置着许多精密的工具：3米长的钢尺和其他一些重要的工具。年轻的工程师们围桌而坐，还有一些女士也在学习。这张桌子是在那里进行的所有工作的中心。
正如我所提过的，这张桌子有两级，每级还分两层。当我学会了如何爬到所有的四层之后，的那一层就成为我生活的地方了。它像一个大城市广场，在那里我独自统治着，直至我长大到足可以达到上层，才获得了在白色桌子旁的一个座位。
工程师们在那里绘制地图，地图涵盖了绝大部分的芬兰，而且在当时我还无法理解的难题会不时出现。
所有的助理工程师并不总是在那里。他们经常在广袤的森林和辽阔的荒野中有工作任务。因为这个原因在桌子旁边总能找到一个小小的空间给我，而且我也被允许画图。我升到了顶层。
我想我从4岁的时候开始知道了纸和铅笔的哲理。我仍能记得那种尖锐的棕色铅笔叫作“鹰”，而那种软的叫作“光之山（Koh-i-noor）”。而桌子上还有印度墨水、彩色铅笔和水彩用于画线。
白色桌子是什么？是将人们联结在一起的不确定的表面，这个水平表面是如此得不确定，以至于它可以获得你所希望的一切东西，有些仅仅是来自于人们的想象与技能。
白色桌子的白达到了白色的极致。它没有提出任何规则，没有强迫人们做这个或者那个。它是一个特殊的联系，是它同类中独一无二的一张桌子：富于创造力的人们通过敏悟的手法激发它，从而生产出所期望出现的东西。
我们在世界上很少能发现这种联合，在这里人们的意愿和能力以同样的方法结合在了一起，通过这种方式，实现其理念变得可能。
这个白色的桌子是大的，后来在其上衍生出来的东西会更多，但是它本身并没有变得更大，它只是繁殖了。
在已经建成的城市中规划和建造
现在的都市规划或者叫城镇规划艺术（讨人喜欢的孩子总是有许多名字），以及作为结果而产生的交通规划在社会政策领域中有着非同寻常的地位与影响力，我们发现自己正面临着一个有着空前广度的新天地。然而值得关注的是，所有的这些规模庞大的规划活动在纸面上的进展都要远远超出城市形成的实际进程，城市的形成始于建造，在其发展的过程中，建造的和谐将城市中的诸多要素连接在一起。
技术发展更多的是社会性重组，使我们面对着这样的现实，即与城市规划联系紧密的交通规划，正处于决定性的地位，甚至可以说今天的城市规划就是一种交通规划，在它所限定的范围内，基地甚至建筑都被事先确定了。
以这种形式出现的这种现象就像在人类历史中可以看到的所有的形式变迁一样，无疑是短暂的。
我在这里要讨论的只是这个规模庞大的纸面斗争中的一个侧面：为了而进行的努力。
在每一个时代，无论是长还是短，或者仅仅是某个时代的一部分，甚至是可以想象的短暂的一个时期，例如一代人期间，相信都有这样的一种趋势，即这段时期会趋于呈现出某种确定的特征。
真正意义上的人类，每个人都会谈论未来远景。一个时期，当每一件事都已经被说过、做过，也仅仅是意味着一个时期主要的观点和活动。而人们却更喜欢谈论“未来”的概念，虽然关于未来他们仅有一些假设的和臆想的理念，但通常甚至连这些假想都没有就已经足够了。
为未来提出的规划，在好的情况下，也只会是在一个相当短暂的时间段中不确定的位置，并做出了错误的安排。
生活绝不是一个静止的现象，而是一个在持续不断变化的空间中运动的事物，在它的领域中，我们哪怕以批判的视角，严格的限制类型，也不会获得确定性。
生活中的一些领域，位于持续运动的空间中，会经历特别的变化（通常是在某种程度上），但是城市环境具有以下特征，这些特征是与其他生活形态的基本区别：一座城市，不像小尺度的日常或短期的实体，它不能随着生活节奏的变化而调整。
一座城市，一旦建成，在短时间内就不能够再变化。这就意味着不论是积极的还是消极的方面都会在相当长的时间内存在着，并且会产生或有益或有害的影响。
在欧洲，甚至到现在我们仍有一些城市的中心，仍表现出标准化的罗马营地的基本规划。
因此，应该尝试去寻找城市设计中更适宜的形式，来代替今天的规划活动。也就是努力发现更加适合的解决方法，用于回应我们今天的现状。
卡尔·弗雷格
“本书的*成就，是将阿尔托建筑的简单性与复杂性同时表现出来。本书并没有将阿尔托归于某种严格的分类，也没有对他的建筑进行过度阐释或使用蒙蔽性的照片，编者所做的工作，只是忠实地表现建筑本身。因此这本书更像是阿尔托本人精神的体现，高贵而谦逊……”
《瑞士建筑》(Schweizerische Bauzeitung)
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