描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787549588503
- 帕蒂·史密斯是美国传奇艺术家，摇滚桂冠诗人，有“朋克教母”之称。作为鲍勃·迪伦的挚友，她出席2016年诺贝尔文学奖颁奖典礼，并献唱迪伦名曲《暴雨将至》，被媒体誉为“一位摇滚传奇向另一位传奇的致敬。”正如鲍勃·迪伦以摇滚歌手的身份获得诺贝尔文学奖，帕蒂·史密斯凭借历经二十年精心写作的《只是孩子》，斩获了当年美国书业*奖项——国家图书奖。她游走于文学、诗歌、音乐、摄影、绘画等多种艺术形式之间，是当代美国艺术家中*为独特与非凡的一位。
- 一本“关于成为一名艺术家的*好的书。”（《华盛顿邮报》）帕蒂·史密斯记述下自己逃离新泽西的工厂女工命运、踏上前往纽约的漂泊旅途，在这座充斥着富人、穷汉、混混及恶棍的大杂烩城市里寻找自我，经受磨难并且成长的故事，提供给读者一份艺术家如何开启自己早期职业生涯的真诚见证。
- 一段对于纯真情感的深情追忆：“我们将怎么样呢？”她问。“我们将永远在一起。”他答。帕蒂和罗伯特这对被艺术点燃的灵魂伴侣，从相遇到相爱，从相互看顾，到各自独立，他们的情谊因其天真和纯洁而持久。正如帕蒂·史密斯所提醒我们的，纯真、乌托邦理想、美与反叛才是指引人类旅程的启明星。
- 一本“继鲍勃·迪伦自传之后*伟大的摇滚歌手回忆录。”（《芝加哥论坛报》）本书汇聚了令1970年代的纽约振奋人心的所有元素：危险和贫穷，艺术家的严肃和乐观主义，跟过去的伟大艺术史（达利、金斯堡、沃霍尔……）仍有连接的那种感觉。帕蒂·史密斯和她的朋友们所在的小社群，在纽约逐渐变为西方世界文化之都的过程中也变得繁茂多彩，使得本书成为献给上世纪*后一个艺术蓬勃期所有投身者的一曲礼赞。
- 新版封面由台湾著名设计师王志弘设计，赋予全新质感。选用了帕蒂·史密斯与罗伯特·梅普尔索普的早期珍贵合影，采用黑银混合的特别专色、深灰色中带银色调印刷。内文珍贵照片使用特殊专色印刷，呈现宝丽来照片所独有的古旧美感。内文使用瑞典进口书纸印刷，质量轻且便于摊开和携带，色泽微微泛黄，阅读感极佳。
这是爱的夏天，也是躁动的夏天，一次在布鲁克林的偶遇，将两个年轻人引向了艺术、奉献和启蒙的道路。
日后，帕蒂·史密斯会成为一名诗人和表演者，罗伯特·梅普尔索普则将自己极具挑衅的风格对准摄影。而此时，他们只是两个饥肠辘辘的年轻人，在城市中穿行，被纯真和热情所裹挟。从科尼岛到第四十二街，他们感受着城市的脉搏，并*终来到“马克斯的堪萨斯城”。——在那著名的圆桌旁，“波普教皇”安迪·沃霍尔已身影不再，但他的王室成员们仍在此接受朝拜。
1969年，人类登月之年，他们驻扎进了切尔西旅馆，并很快融入这个由声名狼藉者和名声显赫者所组成的社群，结识了当时*富影响力的艺术家和各式各样的边缘异客。
这是一个各种意识都分外高涨的时代，诗歌、摇滚、艺术和性别政治的不同世界，在彼此碰撞、炸裂。在这样的氛围之下，两个孩子约定，要看顾彼此。他们是斗志昂扬的浪漫主义者，将自己完全献身于创作，并被对方的梦想和渴望所点燃。在饥饿的年月里，他们轮流为对方提供着激励和养料。
《只是孩子》以爱情故事开始，以挽歌结尾。它是对于上世纪六七十年代的纽约的一次礼赞，那时，这座城市正在逐渐发展为西方世界的文化之都。这本书记述了它的富庶和贫穷，也描摹了它的混混和恶棍。它讲述了一个真实的神话，勾勒出一幅正在向上攀登的年轻艺术家的画像，而预示着名望降临的序曲也随之奏响。
导读
前言
星期一的孩子
只是孩子
切尔西酒店
神合形离
牵着上帝的手
致读者
译后记
译名对照表
在随笔著作《只是孩子》中，帕蒂·史密斯这位传奇性的美国艺术家吐露她与摄影师罗伯特·梅普尔索普那前所未有的关系，以及六十年代末至七十年代时的纽约城和切尔西旅馆，那无与伦比的时代。一个关于友谊和青春的诚实而感人的故事，就像帕蒂·史密斯其他令人惊叹的作品一样——从她1975年影响力巨大的专辑《马群》到她的视觉艺术和诗歌，她将同样的独特、奔放的品质带入了《只是孩子》。
——2011年美国国家图书奖颁奖词
六十四岁的帕蒂·史密斯以《只是孩子》一书提醒我们，纯真、乌托邦理想、美和反叛才是指引人类旅程的启明星。她的书毫无躲闪与犹豫，召回一种集体记忆——这种记忆引领着我们从现在到未来。
——迈克尔·斯蒂佩（Michael Stipe，REM主唱）, 《时代》周刊2011封面人物致辞
一本关于成为一名艺术家的*好的书。耶稣或许是为一些人的罪而死的，但帕蒂·史密斯是为我们所有人生活、写作和歌唱的。
——《华盛顿邮报》
经历过60年代末到70年代初时髦而别致的纽约的人所写出的，*令人着迷的回忆录。它提示我们，年轻时的自负有时正是对于日后辉煌的准备。
——《纽约时报》年度十大图书
帕蒂·史密斯的书中闪耀着光芒四射的句子，比她的诗作和歌曲更具启示性，这本浪漫主义的回忆录令人发现，之前那些关于她和摄影师罗伯特·梅普尔索普的传记是用多么生硬的叙事手法写就的。
——《村声》杂志，年度之书
读过摇滚歌手帕蒂·史密斯讲述的她和摄影师罗伯特的故事之后，很难不去相信命运。除此之外还怎样解释这个将他们撞到一起、让两人共同变得灿烂的偶然际遇呢？离奇而又迷人
——《人物》，年度十大图书
一本经历过1960年代末到1970年代初的纽约那段时髦而别致的日子的人，所能写出的*迷人的回忆录。
——詹尼特·马斯林（Janet Maslin），《纽约时报》年度十大图书
帕蒂·史密斯为朋友罗伯特·梅普尔索普精心写作的一封情书，这是他们为艺术而燃烧的情谊的死后纪念。她优雅的挽歌揭示了那深植于早年时光以及梅尔索普的生活与工作中的混乱与创造性。
——《出版社人周刊》，年度十大图书
一幅1960年代末和1970年代的波西米亚纽约的迷人的肖像。
——《纽约时报书评》
1
这是柯川离开的夏天，是《水晶船》的夏天。手无寸铁的花童举起了双臂，中国试爆了氢弹，吉米·亨德里克斯在蒙特雷烧了他的吉他，调幅电台播放了《比利·乔颂歌》，纽瓦克、密尔沃基和底特律都发生了暴乱。这是《埃尔薇拉·马迪根》的夏天，爱的夏天。在这种辗转变幻的荒凉氛围里，一次偶然的遭遇改变了我的生命轨迹。
这是我遇到罗伯特·梅普尔索普的夏天。
2
一个干燥温暖的秋日，我们穿上了自己得意的行头：我的是垮掉派凉鞋和破披巾，罗伯特戴着他的“爱与和平”珠串，穿着羊皮马甲。我们坐地铁到第四大街西站，在华盛顿广场待了一个下午。我们一起喝着保温瓶里的咖啡，看着如织的游客、瘾君子和民谣歌手。激动的革命者散发着反战传单，棋手也吸引着他们自己的观众，大家共存在由唇枪舌剑、手鼓和犬吠交织而成的持续的嗡嗡声里。
我们朝喷泉走去，那边是热闹的中心。一对老夫妇停下脚步，毫不掩饰地盯着我俩看。罗伯特很高兴有人注意他，深情地攥紧了我的手。
“哦，把他们拍下来，”女人对她一脸茫然的丈夫说，“我觉得这俩人是艺术家。”
“哦，得了，”丈夫耸了耸肩，“他俩只是孩子。”
3
关于罗伯特，关于我们，我还有很多故事可写。而这个故事是我必须要讲的，也是他希望我讲的，我遵守了我的诺言。我们就像汉塞尔和格雷特，在世界的黑森林里冒险。那里有不期而至的诱惑、女巫和恶魔，也有我们始料不及的壮美。没有谁能为这两个青年代言，也没有谁能讲得清他们一起度过的日日夜夜。只有我和罗伯特能够讲述。我们的故事，他这么叫它。他走了，这个任务就交给了我，让我把这个故事讲给你们。
4
一天傍晚，我们走过第八街，听到《因为夜晚》从一家接一家的店铺破门而出。那是我和布鲁斯·斯普林斯汀81的合作，是专辑《复活节》里的单曲。这首歌录完后，罗伯特成为了它的个听众。对此我是有理由的，这是他对我一直以来的期望。在1978年的夏天，它上升到了Top 40榜的第十三名，实现了罗伯特对我有朝一日做出一张热门唱片的梦想。
罗伯特微笑着，和着这首歌的律动迈着步。他掏出一支烟，点上。从他早解救我于科幻作家之手和在汤普金斯广场小摊上分享一杯蛋奶至此，我们已经经历过很多很多了。
罗伯特毫不掩饰为我的成功而感到的骄傲。这是他自己所期望的，也是他为我们俩所期望的。他吐出一柱完美的烟雾，然后用一种他只有和我才会用的语气——一种假装的责备，不带嫉妒的羡慕——用我们的兄妹语言，说：“帕蒂，你比我先出名啦。”
TJ酷盖不帅别爱 –
非常非常好的一本书，帕蒂·史密斯与罗伯特·梅普尔索普，二十世纪纽约最传奇、最美好的爱情。他们共同的人生，她以此书回忆。1967年，他们在布鲁克林偶遇，她是离家流浪的女孩，他是荒废学业的男孩；1969年，他们在切尔西酒店蜗居，她是爱写诗的书店店员，他是爱画画的午夜牛郎；1971年，在摇滚乐中她越陷越深，在前卫摄影中他逐渐发现自我；1973年，在CBGB舞台，在摄影暗房，他们于不同的领域各自开创了一个伟大的时代；1989年，她已成一代朋克摇滚女王，他却因艾滋病离开了这个世界。1967年的夏天，那是柯川去世的夏天，是爱与骚乱的夏天，… 展开评论
非常非常好的一本书，帕蒂·史密斯与罗伯特·梅普尔索普，二十世纪纽约最传奇、最美好的爱情。他们共同的人生，她以此书回忆。1967年，他们在布鲁克林偶遇，她是离家流浪的女孩，他是荒废学业的男孩；1969年，他们在切尔西酒店蜗居，她是爱写诗的书店店员，他是爱画画的午夜牛郎；1971年，在摇滚乐中她越陷越深，在前卫摄影中他逐渐发现自我；1973年，在CBGB舞台，在摄影暗房，他们于不同的领域各自开创了一个伟大的时代；1989年，她已成一代朋克摇滚女王，他却因艾滋病离开了这个世界。1967年的夏天，那是柯川去世的夏天，是爱与骚乱的夏天，也正是在那个夏天，两个刚刚踏上艺术之路的热血青年相遇在布鲁克林。