描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787111560135
内容简介
本书系统阐述设计思维与创意的理论与方法，详细介绍了与室内设计相关的设计思维方法、设计创意的过程以及设计表达与实施等内容，并针对当代设计大师的创意思想和设计思维创意具有代表性的国内外案例进行分析，开发读者的思维想象，便于读者了解当今设计的潮流与趋势，理解设计思维的方法与逻辑。全书分为7章，包括设计本源、设计构思、思维方式、功能空间、过程与表达、设计与实施、当代设计大师的创意思想。本书室内设计相关专业的学生提供相应的基础知识及合理的方式方法，并供相关专业设计人员参考。
目 录
前言
第1章设计本源
1.1概述
1 1 1人类设计创新的起源
1 1 2人类设计创新的阶段性
1 1 3与室内设计相关的创新与开发
1 2问题的提出
1 21信息收集与积累
1 2 2素材组合、移植、归纳
1 2 3主题性概念
1 24整体性概念
1 3面对客户群与使用人群
1 3 1沟通、交流、融合
1 3 2了解客户
1 3 3客户需求
第2章设计构思
2.1理解设计
21 1思维结构与创造能力
2 1 2叙述、感性、说服、创新
2 1 3原创、多向、想象、突变
2 2灵感来源
2 21灵感的点化、启示、遐想
2 2 2灵感的突发、亢奋、创造
2 2 3灵感的引发
2 24感悟自然
2 2 5空间气氛的联想
2 2 6建筑“生命”的延续
2 3风格与趋向
2 3 1超越时代的记忆
2 3 2情感的“表象”
2 3 3人性化设计
第3章设计延伸 055
3.1设计的文化特质
3 1 1设计的文化属性
3 1 2设计的美学价值
3 1 3跨越边界的设计
3 1 4记录地域文化的印象
3 2适度设计
3 21现状分析
3 2 2多与少
3 2 3适量与量度
3 24全球共生
第4章设计思维
4.1设计思维
4 1 1思维模式
41 2设计思维的程序
4 2设计创意
4 2 1方案构思
4 2 2素材再造
4 3创意新解
4 3 1智慧与激励
4 3 2推理与创新
4 3 3意识与再造
第5章功能空间
5.1平面功能分析
5 1 1面积的分摊、界定
51 2平面功能分区与流程
5 2空间的形态
5 2 1空间点、线、面的交织
5 2 2空间的尺度、比例与模度
5 2 3空间流动的音乐
5 3色彩性格的体现
5 3 1空间色彩的视觉
5 3 2色彩的心理和生理效应
5 3 3空间的色彩创意
5 4灯光意境的营造
5 4 1光的艺术魅力
5 4 2灯光照明设计的特性
5 5陈设与氛围的营造
5 5 1室内陈设的定义
5 5 2配饰设计的分类
5 5 3室内陈设的作用
5 54室内陈设的布置原则
第6章过程与表达
6.1方案演变
61 1概念转化为图像语言
61 2方案视觉语言的形成
6 2表达的形式
6 21手绘最直接的表达
6 2 2模型最真实的表达
6 2 3计算机辅助设计
6 24设计数据化的实施
6 3设计实施
6 31材质的组合
6 3 2视觉与触觉
6 3 3材料样板配置
第7章当代设计大师的创意思想
7.1弗兰克·盖里（燃烧的天际线）
7 2扎哈·哈迪德（飓风的流动）
7 3凯莉·赫本（天人合一）
74贝聿铭（自然的空间）
7 5季裕棠（无限猜想）
7 6矶崎新（未来的空中城市）
7 7隈研吾（消失的建筑）
7 8乔治·雅布与格里恩·普歇尔伯格组合（原味与独特）
7.9 BIG设计团队
7.10 MVRDV设计团队
参考文献
第1章设计本源
1.1概述
1 1 1人类设计创新的起源
1 1 2人类设计创新的阶段性
1 1 3与室内设计相关的创新与开发
1 2问题的提出
1 21信息收集与积累
1 2 2素材组合、移植、归纳
1 2 3主题性概念
1 24整体性概念
1 3面对客户群与使用人群
1 3 1沟通、交流、融合
1 3 2了解客户
1 3 3客户需求
第2章设计构思
2.1理解设计
21 1思维结构与创造能力
2 1 2叙述、感性、说服、创新
2 1 3原创、多向、想象、突变
2 2灵感来源
2 21灵感的点化、启示、遐想
2 2 2灵感的突发、亢奋、创造
2 2 3灵感的引发
2 24感悟自然
2 2 5空间气氛的联想
2 2 6建筑“生命”的延续
2 3风格与趋向
2 3 1超越时代的记忆
2 3 2情感的“表象”
2 3 3人性化设计
第3章设计延伸 055
3.1设计的文化特质
3 1 1设计的文化属性
3 1 2设计的美学价值
3 1 3跨越边界的设计
3 1 4记录地域文化的印象
3 2适度设计
3 21现状分析
3 2 2多与少
3 2 3适量与量度
3 24全球共生
第4章设计思维
4.1设计思维
4 1 1思维模式
41 2设计思维的程序
4 2设计创意
4 2 1方案构思
4 2 2素材再造
4 3创意新解
4 3 1智慧与激励
4 3 2推理与创新
4 3 3意识与再造
第5章功能空间
5.1平面功能分析
5 1 1面积的分摊、界定
51 2平面功能分区与流程
5 2空间的形态
5 2 1空间点、线、面的交织
5 2 2空间的尺度、比例与模度
5 2 3空间流动的音乐
5 3色彩性格的体现
5 3 1空间色彩的视觉
5 3 2色彩的心理和生理效应
5 3 3空间的色彩创意
5 4灯光意境的营造
5 4 1光的艺术魅力
5 4 2灯光照明设计的特性
5 5陈设与氛围的营造
5 5 1室内陈设的定义
5 5 2配饰设计的分类
5 5 3室内陈设的作用
5 54室内陈设的布置原则
第6章过程与表达
6.1方案演变
61 1概念转化为图像语言
61 2方案视觉语言的形成
6 2表达的形式
6 21手绘最直接的表达
6 2 2模型最真实的表达
6 2 3计算机辅助设计
6 24设计数据化的实施
6 3设计实施
6 31材质的组合
6 3 2视觉与触觉
6 3 3材料样板配置
第7章当代设计大师的创意思想
7.1弗兰克·盖里（燃烧的天际线）
7 2扎哈·哈迪德（飓风的流动）
7 3凯莉·赫本（天人合一）
74贝聿铭（自然的空间）
7 5季裕棠（无限猜想）
7 6矶崎新（未来的空中城市）
7 7隈研吾（消失的建筑）
7 8乔治·雅布与格里恩·普歇尔伯格组合（原味与独特）
7.9 BIG设计团队
7.10 MVRDV设计团队
参考文献
前 言
本书是研究与设计相关的设计思维方法、设计创意过程以及设计表达与实施等内容的专著，并针对具有代表性的设计创意案例做分析，开拓设计师的思维想象。编写的内容经过认真整理，对设计思维与创意的理论与方法作了较为系统的阐述，让设计师了解当今设计的潮流与趋势，理解设计思维方法、概念与逻辑。
在倡导“原创”设计的今天，作为一名称职的室内设计师，我们需要经常地对自己的作品进行反思，不断否定自我的设计观念，将自身重置于设计的本源并重新审视自身设计的发展方向。由于我国室内设计起步较晚，在某些领域的设计观念还是半封闭状态，在室内设计的创意理念上，同起步较早的先进国家相比，也必然会有一定程度的差距。近年来，我们的设计视野也得以拓宽，自由发展空间得以延展，室内设计水平也在不断提高，设计市场更专业化、正规化、市场化的体系在逐步形成并完善；设计师们除了用自己的热情去完成设计项目外，也能经常进行行业内交流与沟通，特别是港台地区，在设计理念上，比较接近国际先进设计意识与设计思想，与外国机构的设计团队合作机会也多，已经形成了强大的设计规模与设计团队。在设计思维、设计理念上也具备了一定的前瞻性，特别是“低碳”设计新理念的提出，远远超过我们，而设计思维与设计价值的体现是成正比的。作为室内设计师，理应对自己的设计不断地否定，发现自身的不足，并与行业内同仁交流、互动、促进与提高。
环顾当下，我们部分的设计师还缺乏对设计思维“原创”价值观的深刻理解。更多的设计师对自身的定位存在误区。尤其许多初入行的设计师，只会操作一两个电脑软件，很少用头脑去分析，去理解设计的含义，更谈不上创意概念，只是将一些流行的或现成的符号拿来到处拼贴；有的设计师，只注意细节过多的刻画，却忽略了整体的概念，等等。在提倡低碳环保理念的今天，可以说，我们的部分设计师，一直在做着“错误”的设计工作。特别在家装市场，到处都是无创意的劣势“行活”设计，材料无原则的肆意堆砌等现象；个别的家装公司把设计变成免费商品，并演变成菜单拼贴式的家装设计系列，这是危害了一批设计师，也危害了社会经济和社会未来发展，医生们可以掩埋掉他们的错误,但设计师不得不和他们的错误生活在一起。在未来的室内设计市场，那种没有创意、没有思想、没有品位的设计，是不应该有一席之地的，而无“原创”设计概念及相互抄袭等 “拿来主义”的年代应该过去。
归根结底，设计师需要经常地梳理头绪，把设计的思维整理并总结一下，把要表达IV的预想目的，要表达的内容——设计思维并联起来。只有思考，身心才能得到沉淀与提炼；只有思考，才能提高设计思维创意能力，提高服务意识、品牌意识；只有思考，才能用实际的行动去改变行业内外存在的错误观念，提高室内设计师的职业水平，用规范的操作和一定水准的创意理念设计作品；只有思考，才能理解设计自身存在的价值，并体现室内设计的实际应用价值。
本书的撰写目的，其一是为环境艺术设计执业者提供一个设计思维创意基础理论和一种恰当的方法论，而设计思维创意需要一个过程，这个过程应该满足设计目标、合乎设计要求，并表达出业主、客户和设计师的最理想和最适宜的期望，并使其作品升华为富有价值标准的作品。创意要有整体性的实施与链接，在环境艺术领域建立设计创意和设计思维表达两极交叉的知识结构，提高建立在科学工作方法之上的创新思维能力，提升艺术设计教学质量。其二旨在成为一本教育、学习工具书，起到教材兼参考书的作用，以便给环境设计的学生提供相应的基础知识，以及合理的方式、方法。并且对于那些没有接受过充分环境艺术教育的设计师和事务所的从业人员也很有帮助。每一类读者都可以从本书中学习到相应的室内设计思维的理论和方法，并运用书上所附的实际案例，来启发、引导设计师的思维创意，丰富设计师的专业理论知识，以帮助他们在各自的设计领域内创造出具有艺术价值的设计。通过对室内设计思维与创意的研究，对设计方法的论证，无疑对设计师的设计创意及其创作实践具有必要的推动作用，对未来的室内空间设计发展，具有一定的参考与应用价值。由于编著者水平有限，在书中难免有不足之处，请同行、专家、学者和广大读者给予批评指正，在此以示谢意。
本书为大连外国语大学专著资助基金项目。
编著者
在倡导“原创”设计的今天，作为一名称职的室内设计师，我们需要经常地对自己的作品进行反思，不断否定自我的设计观念，将自身重置于设计的本源并重新审视自身设计的发展方向。由于我国室内设计起步较晚，在某些领域的设计观念还是半封闭状态，在室内设计的创意理念上，同起步较早的先进国家相比，也必然会有一定程度的差距。近年来，我们的设计视野也得以拓宽，自由发展空间得以延展，室内设计水平也在不断提高，设计市场更专业化、正规化、市场化的体系在逐步形成并完善；设计师们除了用自己的热情去完成设计项目外，也能经常进行行业内交流与沟通，特别是港台地区，在设计理念上，比较接近国际先进设计意识与设计思想，与外国机构的设计团队合作机会也多，已经形成了强大的设计规模与设计团队。在设计思维、设计理念上也具备了一定的前瞻性，特别是“低碳”设计新理念的提出，远远超过我们，而设计思维与设计价值的体现是成正比的。作为室内设计师，理应对自己的设计不断地否定，发现自身的不足，并与行业内同仁交流、互动、促进与提高。
环顾当下，我们部分的设计师还缺乏对设计思维“原创”价值观的深刻理解。更多的设计师对自身的定位存在误区。尤其许多初入行的设计师，只会操作一两个电脑软件，很少用头脑去分析，去理解设计的含义，更谈不上创意概念，只是将一些流行的或现成的符号拿来到处拼贴；有的设计师，只注意细节过多的刻画，却忽略了整体的概念，等等。在提倡低碳环保理念的今天，可以说，我们的部分设计师，一直在做着“错误”的设计工作。特别在家装市场，到处都是无创意的劣势“行活”设计，材料无原则的肆意堆砌等现象；个别的家装公司把设计变成免费商品，并演变成菜单拼贴式的家装设计系列，这是危害了一批设计师，也危害了社会经济和社会未来发展，医生们可以掩埋掉他们的错误,但设计师不得不和他们的错误生活在一起。在未来的室内设计市场，那种没有创意、没有思想、没有品位的设计，是不应该有一席之地的，而无“原创”设计概念及相互抄袭等 “拿来主义”的年代应该过去。
归根结底，设计师需要经常地梳理头绪，把设计的思维整理并总结一下，把要表达IV的预想目的，要表达的内容——设计思维并联起来。只有思考，身心才能得到沉淀与提炼；只有思考，才能提高设计思维创意能力，提高服务意识、品牌意识；只有思考，才能用实际的行动去改变行业内外存在的错误观念，提高室内设计师的职业水平，用规范的操作和一定水准的创意理念设计作品；只有思考，才能理解设计自身存在的价值，并体现室内设计的实际应用价值。
本书的撰写目的，其一是为环境艺术设计执业者提供一个设计思维创意基础理论和一种恰当的方法论，而设计思维创意需要一个过程，这个过程应该满足设计目标、合乎设计要求，并表达出业主、客户和设计师的最理想和最适宜的期望，并使其作品升华为富有价值标准的作品。创意要有整体性的实施与链接，在环境艺术领域建立设计创意和设计思维表达两极交叉的知识结构，提高建立在科学工作方法之上的创新思维能力，提升艺术设计教学质量。其二旨在成为一本教育、学习工具书，起到教材兼参考书的作用，以便给环境设计的学生提供相应的基础知识，以及合理的方式、方法。并且对于那些没有接受过充分环境艺术教育的设计师和事务所的从业人员也很有帮助。每一类读者都可以从本书中学习到相应的室内设计思维的理论和方法，并运用书上所附的实际案例，来启发、引导设计师的思维创意，丰富设计师的专业理论知识，以帮助他们在各自的设计领域内创造出具有艺术价值的设计。通过对室内设计思维与创意的研究，对设计方法的论证，无疑对设计师的设计创意及其创作实践具有必要的推动作用，对未来的室内空间设计发展，具有一定的参考与应用价值。由于编著者水平有限，在书中难免有不足之处，请同行、专家、学者和广大读者给予批评指正，在此以示谢意。
本书为大连外国语大学专著资助基金项目。
编著者
评论
还没有评论。