描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787300166124丛书名: 当代世界学术名著
法国人凭其新发现的词源学热情创造了“叙事学”(narratologie)这一词语,用以指研究叙事结构的学问。英美知识界颇怀疑于“一0logy”的大胆运用,也许不无道理。不过,名称问题不应与话题的合法性相混淆。尽管关于长篇小说、史诗、短篇小说、民间传说、寓言等具体文类的研究著作汗牛充栋,但从总体上讨论叙事学科的英语论著却极少。除体裁区别的分析以外,还有对于“叙事本质上是什么”这一问题的界定。文学批评家们太过倾向于单独地考虑文字媒介,尽管他们每天都通过电影、滑稽连环画、绘画、雕塑、舞剧与音乐来消费故事。在这些人工制品之间必定有某些亚层次是共同的,否则我们无法解释《睡美人》如何能被改编成电影、芭蕾舞剧或哑剧表演。
本书在有效综合俄国、法国、英美的符号学、语言学、叙事学等各种相关理论的基础上,着眼于广义“叙事”(包括各种媒介的叙事,尤其是小说与电影两大媒介),对“故事”与“话语”两大范畴进行了严格区分和细密论证,从而廓清了一般叙事之结构。导论部分由“表达/内容”与“质料/形式”的纵横交叉,区分出“表达的形式与质料”和“内容的形式与质料”,进而厘定了“故事(内容)”与“话语(表达)”各自的涵盖领域。第二、第三两章是关于“故事”的具体展开,分别对“事件”与“实存”两方面加以论证。第四、第五两章则是关于“话语”的具体展开,对“非叙述”与“叙述者”的若干形式进行了精细区别和论证。结语部分给出了“叙事结构示意图”。该书在叙事理论史上具有广泛影响,其中的“叙事一交流情境示意图”与“叙事结构示意图”被频繁征引、讨论。它对于叙事学、小说理论、影视美学等领域的学者都有重要的参考价值。
第章导论
叙事与诗学
叙事理论诸要素
叙事是符号结构吗?
表现与物质客体
叙事推断、选择与致性
叙事结构概述
连环漫画例
“读”与“读出”
第二章故事:事件
顺序、偶然性与因果关系
逼真性与动机
核心与从属
故事与反故事
悬念与惊奇
时间与情节 顺序、时长与频率
时间差别如何表现
叙事宏观结构与情节类型学
第三章故事:实存
故事空问与话语空间
电影叙事中的故事空问
文字叙事中的故事空间
故事实存:人物
亚里士多德的人物理论
形式主义与结构主义的人物观
托多罗夫和巴特论人物
人物是开放结构还是封闭结构?
走向开放的人物理论
人物:特性的聚合
人物的种类
A.C.布雷德利与人物分析
背景
第四章话语:“非叙述”的故事
真实作者、隐含作者、叙述者、真实读者、隐含读者、
受述者
视点及其与叙事声音的关系
电影中的视点
叙述者与人物的言语行为
“非叙述”的般表现
“非叙述”的类型:书面记录
纯粹言语记录
自白
思想记录:自由直接文体内心独白
意识流自由联想
……
第五章 隐蔽叙述者与公开叙述者
结语
叙事结构示意图
作者与标题索引
主题索引
译后记:该来的还是来了
查特曼把叙事巧妙地分为“故事”(所叙之事)和“话语”(文本)
两个基本层面,拓展了叙事的定义,将各种叙事媒介都包括进来,尤其是
重新表述了电影何以构成叙事的问题……查特曼也是最早将电影当作叙事
文类来分析的批评家之一,可以说,他开辟了一条把电影作为叙事来研究
的路线,充实了麦茨、布兰尼根和波德维尔等人在这方面所作的重要研
究。
——莫妮卡·弗卢德尼克(Monika Fludernik,德国弗莱堡大学英文教授、叙事学家)
《故事与话语》呈现了一套广泛、系统、天衣无缝而又前沿的叙事理
论。它建基于过去二十年中结构主义叙事理论的积累之上,是英美传统中
唯一可以如此宣称的研究著作,必然会成为这一学科中的英文标准高级教
科书和参考文献。
——尤里·马尔格林(UriMargolin,加拿大埃尔伯塔大学比较文学教授,叙事学家)
美国人在叙事理论研究方面的一项重大贡献。
——乔艾斯(Choice)
在查特曼的著作中,我最欣赏的是他解决问题的活力与抱负:他一
再证明有能力划定研究领域(例如,叙事与其他时间性文类的边界、情节
的类型、前景与背景的区别性特征)以及在问题及其解决的意义上对叙事
进行讨论。翻开查特曼著作,首先读到这样的简介: “作为明智而富有见
识的书,《故事与话语》应该成为叙事和关于叙事的现代思想的标准指
南。”这么说是完全正确的。
——杰拉德·普林斯(Gerald Prince)
对于叙事结构研究的专家而言,这是对于故事讲述问题(无论何种媒
介)的坚实而敏锐的探索。查特曼在书中使用的方法同时是二元论的和结
构主义的,他把他的主题分成叙事的“是什么”(故事)和“如何”(话
语)……查特曼对材料的驾驭令人印象深刻。
——《图书馆学报》
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