欧洲古董首饰收藏

第一章 古董首饰中的宝石和宝石学

第二章 从早期到18世纪首饰的演变过程

第三章 19世纪珠宝首饰的全景画

第四章 珐琅

第五章 钻石仿制品以及18世纪50年代到20世纪30年代的铅玻璃首饰

第六章 死亡产业：“死亡提示”首饰和悼念首饰

第七章 浮雕与凹雕

第八章 马赛克

第九章 苏格兰首饰

第十章 动植物首饰

第十一章 表达情感和爱情的首饰

第十二章 19世纪复古主义的历史

第十三章 普通金属首饰和材料

第十四章 配饰和功能性首饰

第十五章 银饰

第十六章 工艺美术活动以及新艺术运动

第十七章 美好时代：早期的铂金首饰以及花环样式

第十八章 法贝热、蒂凡尼、卡地亚以及同时代的企业

第十九章 装饰艺术和建筑风格的变革

名人辑录

首饰收藏辑要

1972年，我离开学校开始了我的珠宝贸易生涯。刚入行时，我在伦敦布鲁姆斯伯里区（Bloomsbury）一家叫作“雕刻之角”（Cameo Corner）的古董首饰店做学徒。这家店距离大英博物馆大门不到50米，距离伦敦大学、林肯律师学院以及考文特花园（Covent Garden）也只有一步之遥。这一地区林立着古文物研究的书商、古董商店，还有许多在博物馆中整日占据借阅室的学者、艺术家、作家和一群被伦敦波西米亚社区吸引的古怪人群。对于一个刚入行的新手店员来说，这是非常理想的文化氛围，在这里能够从古董首饰中学习到强大的美学主题。

20世纪20年代，波兰犹太人摩西·奥维德（MoshehOved）白手起家，创立了“雕刻之角”古董首饰店。然而到他离世的1953年，这家小店已经拥有了一长串引以为荣的顾客：雕塑家雅各布·埃伯斯坦（Jacob Epstein）、多名外国的王妃以及我们的玛丽皇后（Queen Mary，她非常喜欢她专用的扶手椅）。“雕刻之角”专业收藏从古罗马到维多利亚时期的珍品珠宝首饰，也包括各种镶嵌在戒指、胸针上的宝石浮雕，有的甚至整套保存在原装盒子中。其中一个展柜中陈列了一组文艺复兴时期的珐琅作品，另一个展柜中陈列着意大利复古风格的贴颈链、手链，与镶有紫晶、石榴石的摄政时期（Regency）的王冠交相辉映。来自罗马和希腊的顶级藏品，如金项圈和古代艺术品被安全地存放在商店的后面。1974年，许多绝世罕见的藏品遭到武装抢劫，从此杳无音信。

相比于现代，20世纪70年代的珠宝首饰收藏市场有四个重要的特点：

第一，易得性。在这段时间里，维多利亚时期的金饰品，特别是低K金的吊坠、手镯非常丰富，所以经常像废料一样被卖掉。如今，一件带吊坠盒的贴颈链，或者一对复古风格的水滴形耳饰已经非常罕见，而且相当昂贵。

第二，价格便宜。不论是什么饰品，一个朱利亚诺（Giuliano）吊坠，一件皇家珠宝，或是一件维多利亚时期的情人胸针，它们不断上升的价格反映的是稀有性、收藏性和消费需求。我经常听那些经验丰富的商人哀叹，要花费5000英镑才能购买到的一枚“美好时代”的漂亮戒指，在30年前只需250英镑。

第三，时尚性。通常来说，钻石或其他的旧宝石这类不时尚的“遗产”首饰会被常规性地拆解，然后重新切割、镶嵌。很多古董首饰需要几个阶段的重新评估，在流行性和价值关联方面经历几轮上涨或下跌。几年前，战前的怀旧首饰非常难以出售，现在维多利亚时期的钻石花卉饰品需求量相当低。之前谁都相信在未来10年中9K黄金的魅力手镯会始终是独一无二的高雅饰品，但在当今的拍卖会上它只比废料略好一点。

第四，知识性。今天这个因素在理解和衡量首饰的价值方面占有很重的分量。当我开始入行的时候，很少有人知道莫卧儿王朝珠宝、明亮切工的钻石以及那些首饰上模糊不清的印记符号和“不知名的”19世纪的首饰工匠朱尔斯（Jules）和路易斯·维斯（Louis Wiese）等。

今天，内容丰富的书籍、拍卖会的拍卖目录都以图文结合的形式提供了大量的长篇介绍。知名专家在世界范围内开始做报告、开设鉴赏课程、组建工作室，那些稀有、连续被几代人收藏或忽视的展品不断出现在人们的视野中。随着像《古董秀》（Antiques Roadshow）这类电视节目的流行和互联网的便捷，珠宝首饰知识得到史无前例的迅速普及。

撰写这本书的目的是为学生和收藏爱好者提供一些建设性的信息，使他们能够鉴定、鉴赏各种市场上常见的古董珠宝首饰。本书介绍了从古代到装饰艺术（Art Deco）时期的珠宝首饰，如宝石、悼念首饰、复古风格首饰以及铅玻璃首饰等，同时介绍了一些古董珠宝首饰修复和评估的实用知识。然而这本书不是一本价格指导手册，笔者认为评估这些古典珠宝首饰的价值最重要的方法是“亲力亲为”，要在英国和海外的各种专业拍卖会上仔细观赏品鉴。