描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787559609557
阎连科:真正能捕捉到人的骨缝幽深处的情感冷暖并在灵魂裂隙中丈量深浅的，怕也就是悦然的这些小说了。
★继2016年长篇小说《茧》横扫各大图书榜单和文学奖项之后，张悦然推出全新力作。甄选近十年创作的中短篇小说，代表其创作新高峰的中篇小说《大乔小乔》，同名电影正在筹备中。
★9个关于爱与孤独的故事：一意孤行的爱，自我放逐的孤独，突如其来的离别，微茫不灭的信仰……每一个故事都会让你探寻内心深处，遇到那个素未谋面的自己。
目 录
动物形状的烟火
湖
大乔小乔
沼泽
家
嫁衣
怪阿姨
浒苔
我循着火光而来
她对人物的把握准确。“准确”这个词在我这里是较高的赞扬……无论用什么语言、用什么样的方式，准确永远是一个作家的目标。
—— 余 华
真正能捕捉到人的骨缝幽深处的情感冷暖并在灵魂裂隙中丈量深浅的，怕也就是悦然的这些小说了。
—— 阎连科
读者
这本书写得像是把锋利短刀，切口不一、刀力各异。缠绵温存，转眼跌落；老旧腐朽，继续滑落；冷漠疏离，扬起温柔调…精彩的转折，哪怕是料想到的，也会有就此止笔，故事却依然在发生。这是吊着一口气的短篇集，无法放心的去享受，倒是被带入进去一起跌宕了。
豆瓣读者：就酱丫几_粥
从郁郁寡欢深沉如湖底的净水到潺潺流过幽暗丛林的小溪，再到布满璀璨日光却依然彻寒的冰川水，悦悦的文字保持着她*初的魅力，愈加精炼、丰富和动人。阔别十多年，这本短篇集中体现出的转变，所有书迷都可清楚感觉到。那个独自说着好听而梦幻的呓语的悦悦长大了，她的故事不再发生的山巅，而是眼前。
豆瓣读者：Rose
一口气读到大乔小乔。非常好看。悦然还是悦然，每次看她的书 ，都是迫不及待看完 ，又舍不得看完。
豆瓣读者：明魅_虫宝贝
我是张悦然粉，以前特别喜欢那句“很多年以后，我们长大了，好像终于走出了那场大雾，看清了眼前的世界，其实没有，我们不过是把雾穿在了身上，结成了一个个茧。”
这部短篇集子也很棒！必须收！
东东读者：kfc012
相对别的故事，我更喜欢这里面的《湖》这一篇，“许多双脚在地板上移动，小心翼翼地绕开当中的一块阴影。深李子色的阴影，她眼睛的余光里都是。她抱住膝盖，把脸埋了起来。
”张悦然的描写每次都能让人带入进去，让我以为自己是那个抱住膝盖的少女。
东东读者：快乐的妞子
这本书收录了我*喜欢的一个短篇《大乔小乔》，看的时候哭了好几次，大乔小乔两个人物都塑造的非常好，小乔的愿望*后成真了，但是茫然四顾，她周围也什么都没有了。
东东读者：小100
我循着火光而来，给我一种炙热扑面而来的感觉，在社会中挣扎的各个阶层的人，是不是也像书名一样飞蛾扑火？
东东读者：无昵称用户
张悦然写人的内心真是写太好了，让我很有共鸣，她的所有书我都买了，这一本设计前所未有的美丽啊，超喜欢
东东读者：kfc0066
媒体记者：
“记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨。”
“我笑了，我的笑容掉出来，没有地方盛开。”
“那个男孩我爱着，将他嵌进骨头里，甚至为每一个疼出的裂缝而骄傲。”
当热心的年轻读者们还热衷于传唱着这些华丽丽的青春语句，它们的作者，张悦然，这个14岁就开始发表作品的天才少女，已然长大了，成熟了。表现在她的作品里，是“空中楼阁”般的青春与天马行空的想象逐渐褪去，直面当下、书写现实的意味日渐浓厚。这一成长与转型，起始于张悦然去年推出的畅销长篇小说《茧》，而在新近推出的中短篇小说集《我循着火光而来》里，愈发明显、成型。
半岛全媒体记者 刘依佳 略有经验的写作者，迟早都会到达下面这个阶段：模仿、练习，写出习作，尝试新风格，玩遍各种技巧，然后厌倦，质疑自己的真诚度；与好友彼此讨论时遮遮掩掩，不好意思谈论*近读的书、写的东西；让熟人读自己写的东西时有种近于羞赧又惴惴不安的心情：因为知道朋友能读得出自己的某些用心、技巧与渊源，仿佛自己变戏法哄人时被熟人目睹了。到*后，往往彼此赞美的不是“技巧用得多好”，而是“沉得住气”。
因为熟练的读者兼作者，找到自己有叙述激情的题材并不易；写出，结尾，能始终不动声色，不张扬，不变戏法，不洒狗血，而且保持纯粹原创的味道，更不易。读这样的小说，乐趣已不在小说本身，而在于想象作者是如何写这部小说的——就像看一个长跑者呼吸停匀地跑完里程，既不显疲态，又不显兴奋。这种姿态中间蕴藏着多深的积累与修为，才是乐趣所在。
《我循着火光而来》，前几篇与后几篇，节奏不同。《怪阿姨》轻俏诡异，当然，可以更璀璨妖艳一点；《沼泽》的开头紧致细密，有金属的璀璨与涩感，紧绷到*后，情绪宣泄出来了；《嫁衣》则是本书*像小说的一篇：保持着惊人的紧凑，密密麻麻，风雨不透，旋律环绕，让读者随时绷直脊椎，简直可以想象张悦然在写这部时，保持着怎样匀整的呼吸，一口都不松，文气如旋律一以贯之，从头到尾。
这种紧张感，在本文的前三篇中并没出现。
这是本书有趣的所在。
如上所述，熟练的读者与作者知道如何写出一个故事，但难在从头到尾，不要显出用力过猛之势。《嫁衣》是篇紧致的小说，从头到尾；《沼泽》是篇节奏松紧得宜的小说，几乎能感觉到作者在某处绷紧了弦，在某处放松了，到结尾，意象如组合拳打了出来。
但本书的前三篇小说，又不同些。
《动物形状的烟火》的开头让人想到张爱玲，想到马尔克斯，但都不显，只是意象涂抹过，便悄然过去；中间的叙述具有一定的迷惑性，沉稳，淡雅，精确，一点痕迹都不露。小说的情绪被无声无息引导着，在客厅里的情景描写似乎毫无陷阱。因为主角的情绪如此平稳地主导着情节，你几乎感受不到故事有用力的地方。然而在中途，当主角的情绪开始放逸时，文本忽然顺理成章地变得绚烂；回头看，会发现先前所叙述的笑声与情景，都若合符节地符合他的情绪；到结尾处，随着思绪与意象一起放飞，我有一点想到《捕捉香蕉鱼的季节》，那种用语言（思绪）描绘一个情景，使得整个情节忽然灿然生光。
相比起来，《湖》的技法更明白些：依然是平整的叙述，但可能激发情绪冲突的矛盾像分摆的点心似的，看似漫不经心地随意放置，但*后扭结在一起，光芒四射。比起《烟火》篇的情绪主导，《湖》更像是由时间在推动；不动声色到了*后，忽然由回忆、被回忆赋予意义的道具以及冲突，激发了一个有力的结尾。
《大乔小乔》则冒了更多的险。依然是生活情景开头，陡然插叙的过去，文体的变化体现在字体上。不断的插话仿佛插入的镜头，暗示或明示着各色过去，仿佛以一个镜头开始，扇面般在我们面前铺开主角们的生活。与前两篇气质类似的，是一以贯之的沉静。节奏始终平整，情绪的爆发来得精确而隐蔽。
我喜欢这本书，是因为前三篇的沉稳与斑斓，以及，前三篇与之后篇目的对比，清晰地显露出一个作者的轨迹。前三篇是收束干净、点染轻妙的成型文本，很容易让人感叹；但因为保留了后面那些更有情绪的篇目，才显出一条明显的路途。用书名的说法就是，循火光而来——比起一个作者业已完成的作品，愿意给出一条前行的轨迹，才是作为作者的读者，*有兴趣的所在——也的确，没有令我失望。
作家 张佳玮
清晨时分，林沛从乱梦中醒来。他拉开窗帘，外面是杏灰色的天空，月亮挂得很低，像一小块烧乏了的炭。这一年的最后一天来到了。明天就是新年了。
他坐在床上，回想着先前的梦。梦里他好像要出远门，一个陌生人到月台来送他，临别时忽然跑上来，往他的手里塞了一把茴香。他站在窗口望着那人的背影发怔，火车摇摇晃晃地开动起来。在梦里，月台上没有站名，火车里空无一人。他独自坐在狭促的车厢里，要去哪里也不知道。所有这些都语焉不详，一个相当简陋的梦。如同置身于临时搭建起来的舞台，从一开始就宣布一切都是假的，没有半点要邀请你入戏的意思。
唯有他手里攥着的那把茴香，濡着潮漉漉的汗液，散发出一股强郁的香味，真实得咄咄逼人。
梦见茴香，意味着某件丢失的东西将会被找到，以前有个迷信的女朋友告诉过他。她在梦见茴香之后不久，就被从前的男朋友带走了。但她的迷信却好像传染给了他。他连她长什么样子都忘了，却还记得她那些怪异的迷信论断。
林沛闻了闻那只梦里攥着茴香的手，点起一支烟。会是什么东西失而复得呢？他回忆着失去的东西，多得可以列好几页纸。对于一个习惯了失去的人来说，找到其中的一两样根本没什么稀奇。不过想来想去，他也没想到有什么特别值得找回来的。不知道为什么，那些曾经很珍贵的东西，失去了以后再回想起来，就觉得不过尔尔，好像变得平庸了很多。他没有办法留住它们，可他有办法让它们在记忆里生锈。
中午电话铃声响起来的时候，林沛正在画室里面的隔间通炉子。炉子又不热了。这个冬天已经不知道坏了多少次。他买的那种麦秸粒掺了杂质，不能完全燃烧，弄得屋子里都是黑烟。他放下手里的铁钩，从口袋里掏出手机。宋禹的名字在屏幕上跳。他蹲在地上，看着它一下下闪烁，然后灭下去。
他从浓烟滚滚的小屋子里走出来，摘掉了口罩。画室冷得像一只巨大的冰柜。头顶上是两排白炽灯，熏黑的罩子被取掉了，精亮的灯棍裸露着，照得到处如同永昼一般，让人失去了时间感。这正是他喜欢待在画室的原因。隔绝、自生自灭。他渐渐从这种孤独里体会到了快意。
他走到墙角的洗手池边，一只手拉开裤子拉链，微微踮起脚尖。这个洗手池原本是用来洗画笔和颜料盘的，自从抽水马桶的水管冻裂之后，他也在这里小便。他看着尿液冲走了水池边残余的钴蓝色颜料，残余的尿液又被水冲走了。
前几天，隔壁的大陈也搬走了。整个艺术区好像都空了。上星期下的雪还完好地留在路边，流浪猫已经不再来房子前面查看它的空碗了。傍晚一到，到处黑漆漆一片，荒凉极了。他从这里离开的时候，偶尔看见几扇窗户里有灯光，但那里面的人早就不是他从前认识的了。他们看起来很年轻，可能刚从美院毕业，几个人合租一间工作室，做着傻兮兮的雕塑，喂着一只长着癞疮的土狗。有时他们管它叫杰夫，有时则唤它昆斯，到底叫什么也搞不清，过了很久他才明白，它是鼎鼎大名的杰夫·昆斯！！
当初和林沛一起搬进来的那些艺术家都离开了。要么搬去了更好的地方，要么改了行。他无法搬到更好的地方，也无法说服自己改行，所以他仍旧留在这里。有好几次，他感觉到那些年轻男孩以怜悯的目光打量着自己，好像他是和那些留在墙上的“文革”标语一样滑稽的东西。
他把水壶放在电磁炉上，从架子上取下茶叶罐。等着水开的时间，他拿出手机，又看了看那个未接电话。是宋禹没有错。久违了的名字。算起来有五六年没有联系过了，或许还要更久。
宋禹是最早收藏他的画的人，在他刚来北京的那几年，他们一度走得很近。那时候宋禹还不像现在这么有钱，而他还是炙手可热的青年画家。第一个个人展览就获得了巨大的反响，各种杂志争相来采访，收藏家们都想认识他，拍卖行的人到处寻找他的画，前途看起来一片光明，距离功成名就似乎只有一步之遥。
他至今都搞不懂后来到底发生了什么。好像就在一夜之间，风向发生了转变，幸运女神掉头远去。不知不觉，一切就都开始走下坡路了。他想来想去，也找不到原因，只好将转折点归咎于一粒沙子。
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