北斋漫画（全3册）

      ★比肩达?芬奇的绘画天才——葛饰北斋，德加、马奈、梵高等印象派大师都曾临摹过他的画作
　　葛饰北斋，日本浮世绘天才画师、画狂老人，比肩达?芬奇的绘画天才，千禧年影响世界的100位名人之一。终其一生，北斋创作了约3万多幅画作，不论是风景画、美人画、花鸟画，还是风俗画，无不信手拈来，称得上是一位丰富多彩的奇才。他的绘画风格对欧洲画坛影响巨大，德加、马奈、梵高等印象派大师都曾临摹过他的画作。

　　★一套畅销200年的“浮世绘艺术百科全书”
　　《北斋漫画》是日本漫画的原点，全套画集共十五卷，收录了葛饰北斋的4000余幅画作，当中既有市井人物的喜怒哀乐，日常生活中的百器百具，又有鸟兽虫鱼、山川草木、名胜古迹、神话传说、历史人物、妖怪幽灵……包罗万象，细致周详，无所不绘及，堪称“浮世绘艺术百科全书”，被誉为日本现代漫画创作的鼻祖。

　　★一套底本珍贵的传世画谱
　　拥有40多年收藏经历的*收藏家浦上满，是《北斋漫画》的底本提供者，据说他的收藏数已经超过1400册。他将自己珍贵的收藏品——《北斋漫画》的原本拆开，作为直接印刷用的原稿，从而使细节与线条能够惊人地鲜明再现。

　　★一套了解江户时代社会风俗的工具书
　　那个时代没有照片，因此浮世绘理所当然地成了记录当时社会风俗的画作。长屋的生活场景、市井里那些默默无闻的人们，他们无意中流露的表情……这些一般画师都不会入画的场景，北斋却都画了。毫不夸张地说，在《北斋漫画》中，北斋几乎画了一切他所见过的东西。

　　★一套影响欧洲印象派的东洋画谱
　　十九世纪后半叶，西欧会掀起日本主义旋风，起因就是《北斋漫画》。早在喜多川哥麿、广重、北斋的《富岳三十六景》等浮世绘以及锦绘流传过去之前，《北斋漫画》就已经在西欧受到瞩目，带来影响了。莫奈曾收藏过《北斋漫画》，马奈临摹过《北斋漫画》中的壁虎、蝾螈、熊蜂，《北斋漫画》对德加的人物画，铜版画家布拉克蒙的陶瓷器彩绘的影响也非常明显。

　　★日本艺术界众多名家合力编著
　　此版《北斋漫画》是将距今200多年前的初版《北斋漫画》根据不同主题重新编排，是《北斋漫画》在21世纪的再版。由原葛饰北斋美术馆馆长、北斋研究*人永田生慈深度解读，更有日本知名艺术家会田诚、尻上寿和横尾忠则，以独特视角阐述该作品。

　　★精美装帧，完美呈现浮世绘艺术
　　封面采用精致烫金，完美展现漫画线条魅力；内文选用75g涂布轻型纸，专色印刷，极力还原古籍质感，鲜活灵动的画面浮于纸上。

　　★现代人为什么要读《北斋漫画》？——为了热爱！为了永不止步、从不曾间断的画家人生
　　葛饰北斋一生改名约30次，迁居次数达93次之多，醉心画业七十年。日日绘画，从未间断，且穷尽毕生之力，画世间一切事物！北斋90岁弥留之际，向神乞命：“请再给我*后十年。为了掌握宇宙的真理，成为真正的画家，请再让我活一些时间。”画痴！画狂！一生为了热爱而活！永不止步地创作，每每读起都令人热泪盈眶。北斋开始画他的毕生之作《北斋漫画》时已经有53岁，而直到70多岁才完成他的终极大作《富岳三十六景》。

 

      200多年前，一套画尽了世间百态的漫画，曾影响整个世界，它便是《北斋漫画》。《北斋漫画》是日本江户时期的浮世绘画家葛饰北斋，为弟子们绘就的绘画启蒙教科书。收录了葛饰北斋的4000余幅画作，当中既有市井人物的喜怒哀乐，日常生活中的百器百具，又有鸟兽虫鱼、山川草木、名胜古迹、神话传说、历史人物、妖怪幽灵……包罗万象，细致周详，无所不绘及。
      此版《北斋漫画》全3卷（普及版）是将距今约200年前刊行的初版《北斋漫画》，根据不同主题重新编排而成的21世纪版本。
      第1卷《江户百态》是以人间百态为画题。主要描绘了江户时代市井人物的姿态与社会风俗，小人物的嬉笑怒骂，还有日常生活中的百器百具、特色建筑物等。北斋的画带给人一种“幸福的江户人”的印象。
      第2卷《森罗万象》是以自然万物为画题。主要描绘了鸟兽鱼虫、山川草木、波浪流水、名胜古迹等自然风物，以及雨和风之类的天气现象等，简直就是一部“自然博物图鉴”。在本卷中，你可以看到一个试图用画笔表现“世间一切存在”的北斋。
      第3卷《奇想天外》是北斋内心所想象的世界。收录了日本和中国的神话传说，戏剧的经典场景，以及宗教性画题，还有幽灵、妖怪等。不仅集中体现了北斋在传说和古典方面的博学多识，还展现了他超越常人的创造力与描绘力。

      葛饰北斋（1760～1849）
　　日本浮世绘画家，千禧年影响世界的100位名人之一。6岁起就痴迷于绘画，很早就步入社会，当过学徒工。1778年，不满20岁的北斋拜在胜川春章门下正式习画，翌年以“春朗”的画号开始发表作品。起初多以“役者绘”为主题，后来学习了狩野派、土佐派、琳派等各名家的画风，并借鉴了中国画、西洋画的技法。作为浮世绘的集大成者，北斋在浮世绘版画、读本插图、绘画范本、肉笔画等多个领域开辟了自己独特的画风。曾用的名号有“宗理”“北斋”“戴斗”“为一”“卍”“画狂老人”等。代表作有《北斋漫画》（全15编）、《富岳三十六景》系列（含《神奈川冲浪里》《凯风快晴》等共46幅）。

　　永田生慈
　　艺术史家、艺术评论家，是北斋研究第yi人，专门从事浮世绘研究工作。毕业于立正大学历史系，此后参与设立了太田纪念美术馆，任美术馆策划部副主任兼总经理，也是原葛饰北斋美术馆馆长。

　　浦上满
　　世界收藏大家，专门收集东方古陶瓷，策划过多次大型展会。从学生时代起，就对《北斋漫画》着迷， 四十多年时间里共收集《北斋漫画》1400余册，在此领域被专家们评为“质量与数量双世界收藏家”。兼任国际浮世绘学会常任理事、东京美术俱乐部董事、东京美术商会董事、东洋陶瓷学会监事。

　　会田诚
　　日本艺术家，其作品既继承了日本传统文化的精致感。上世纪90年代，会田诚与奈良美智、村上隆等人一起进入艺术界视野，是日本当代艺术家中备受瞩目的焦点人物之一。作为一位跨界并多产的前卫艺术家，他不断实践着绘画、雕塑、装置、漫画以及小说在内的大量作品。

　　尻上寿
　　日本漫画家，发表过众多的随笔，并在报纸上进行漫画连载，风格幽默十足。尻上寿的作品敏锐地把握了时代的触感和无常观，并用漫画的形式将其表达出来。

　　横尾忠则
　　日本一位既多产又极具国际知名度的插画艺术家，被冠以“日本的安迪?沃霍尔”。初从事平面设计工作，60年代以绘画插图成名。作品以荒诞、讽刺、迷幻的恶趣味而出名，全情投入的艺术感染力使得他的作品异常出色。

　　清泉浅井
　　毕业于南京大学日语系。日语私塾先生、自由译者。主要研究的方向是日本近代文学。代表译作：《深夜食堂》漫画、《自在力》。

　　沈英莉
　　大学日语教师，主要研究方向为日语语言文学和日本文化。现翻译有《迂回的幸福之路》等著作。编撰“无敌绿宝书新日语能力考试”系列丛书。

第1卷《江户百态》
序  向北斋先生学习  3
第1章 人物绘鉴  1
第2章 日常茶饭  71
第3章 动态活写   163
第4章 百具百景  217
第5章 解读北斋漫画  309
解说 《北斋漫画》诞生之卷（其一）永田生慈
专栏 支撑北斋绘画事业的江户出版文化
采访 超越自我  会田诚

第2卷《森罗万象》
序 向北斋先生学习  3
第1章 鸟兽虫鱼  1
第2章 山川草木  111
第3章 波浪流水  245
第4章 天地造化  289
第5章 解读北斋漫画  317
解说 《北斋漫画》博物学之卷（其二） 永田生慈
采访 以漫画的视角眺望浮世  尻上寿

第3卷《奇想天外》
序 向北斋先生学习  3
第1章 狂态百出  1
第2章 故事拾遗  83
第3章 百鬼图会  155
第4章 神佛风姿  185
第5章 走进北斋漫画  235
第6章 解读北斋漫画  299
解说 《北斋漫画》革新之卷（其三） 永田生慈
采访 未完之杰作、未完之生涯 横尾忠则
旅途中的《北斋漫画》 浦上满

      向北斋先生学习
　　距今约200 多年前，一部青史留名的传奇书籍——《北斋漫画》问世了。《北斋漫画》是葛饰北斋（1760-1849）为弟子们绘就的绘画启蒙教科书，作为所谓的绘手本出版。出人意料的是，它不仅受到了弟子们的推崇，还深得普通民众的喜爱。自此，《北斋漫画》盛名久誉，成了江户时代的畅销书。
　　《北斋漫画》早出版于文化十一年（1814 年），起初只计划出版被称为初编的一册。但是只要人气高，读者都会期待续作，无论在哪个年代都一样。不久便决定将其系列化，出版全十编。而在十编完结后，人气依旧不减，于是又宣布再出版十编续作（事实上，终是以十五编完结）。
　　如此，明治十一年（1878 年），全套十五编才出版完结。这期间还经历了明治维新。而此时，距离初编出版已有六十四年光景，作者北斋也已辞世二十九年。仅以此事便可得知，《北斋漫画》是当之无愧的畅销书、长销书。
　　《北斋漫画》不仅出版过程史无前例，其内容也是独一无二的。首先，我们来看一下它所包含的内容。总页码有970 页，收录的图样数超过4000 幅。其次，书中所描绘的主题也极具多样性，从人物到动植物、社会风俗、职业、市井生活、建筑物、生活用具、名胜古迹、天气等自然现象，再到神话传说、历史人物，就连妖怪与幽灵也都一一描绘，简直无所遗漏。且画法多种多样，有一笔绘就的草图，也有精细描绘而成的画，还有一些甚至考虑到了动态，类似于动漫或漫画的分镜。就体裁而言，这套画集早已超出了绘画范本的范畴，说它是一部“绘画版百科全书”似乎更为恰当些。
　　本套画集将《北斋漫画》的原本以绘画范本的形式，重新编排成三卷。卷《江户百态》，汇集了江户时代市井人物的姿态与社会风俗，还有生活用具和建筑物等日常的图样；第二卷《森罗万象》汇集了动植物、名胜古迹等自然风物的图样；第三卷则是北斋内心所想象的世界和传说，因此以《奇想天外》来命名。
　　尽管如此，诚如北斋所言，《北斋漫画》本就是“漫然所绘之画”，并未整理主题，明确分类。此外，北斋凭借无所穷极的好奇心和想象力，任情恣意绘就的画，实在难以将其分作任意三种类别，恳望读者谅解。加之北斋自身采用多种画法，以跨越主题的方式作画，因此也必然会出现一个图样同属多种类别的情况。
　　因而，此次的重新编排虽说是依据主题不同，分成了三卷，但若某一图样同时涵盖了多个主题，也可能会在多卷中重复出现。例如，在“和式宴会厅”中，江户百姓和妖怪游戏的狂画，同属卷和第三卷；又或是一些同时描绘了自然风景和人们日常生活场景的画，会同时收录于卷和第二卷。为方便读者阅读，第三卷中还附有图样的总索引。
　　此次企划得以实现，还有赖于浦上满先生提供的底本。他将自己珍贵的收藏品——《北斋漫画》的原本拆开，作为直接印刷用的原稿交给我们，从而使细节与线条能够鲜明地惊人再现。此外，《北斋漫画》研究人——永田生慈先生将在卷至第三卷中负责解说。而在本卷中更有会田诚先生以美术家的独特角度，阐述《北斋漫画》的新创作者像。另外，书中还设置了专栏，用以补充说明一些信息，如支撑北斋七十年绘画历程的社会环境，以及解读《北斋漫画》不可或缺的关键词——江户时代的出版状况。
　　正如江户时代，北斋门下弟子敬慕北斋，因《北斋漫画》而感知绘画的乐趣，理解绘画的世界一样，诚愿此次复刊的《北斋漫画》，亦能够超越时代，成为当代私淑者学习北斋绘画的途径。