昆曲曲牌曲腔关系研究：以昆曲南曲商调曲牌为例

本书选取昆曲（南曲）商调曲牌曲腔关系作为研究对象，借鉴民族音乐学的研究方法，从文化的脉络中研究音乐，在微观音乐形态分析基础上，探讨影响昆曲商调曲牌曲腔关系的诸多因素，进而阐释昆曲商调曲牌曲腔关系的核心本质。本书研究深入，层次清晰，论证有据，能给民族音乐研究者和从业者很好的专业理论的帮助。 

昆曲起源于江苏省昆山地区，是中国现存*古老的声腔艺术品种之一。2001年，昆曲被联合国教科文组织列入首批“人类口头和非物质文化遗产代表作”保护名录。本书选取昆曲（南曲）商调曲牌曲腔关系作为研究对象，借鉴民族音乐学的研究方法，从文化的脉络中研究音乐，在微观音乐形态分析基础上，探讨影响昆曲商调曲牌曲腔关系的诸多因素，进而阐释昆曲商调曲牌曲腔关系的核心本质。昆曲商调曲牌曲腔关系的研究成果对昆曲文化遗产保护有积极促进作用。

本文共三章。*章从昆曲南曲的商调入手，对昆曲商调十九个曲牌中的上百首唱段进行音乐形态分析，探讨了每个具体曲牌曲腔关系的规律性以及商调引子曲牌、孤牌自套曲牌、联套曲牌三个曲牌类别的各自规律性特征。第二章在阐释昆曲商调引子曲牌、孤牌自套曲牌和联套曲牌各自曲牌功能性的基础上，结合三个曲牌类别各自曲腔关系的特征，阐释了它们在整个商调系统内的个性因素。通过对三个曲牌类别共性因素的提炼，总结出昆曲商调系统曲牌曲腔关系的不变因素是“一个旋律骨干音型和两个特性音型”。这属于昆曲商调曲牌系统“框格”的范畴。通过对各个剧目中唱词与昆曲唱腔音乐内在联系的研究，笔者总结出唱词句群韵脚处的统一押韵与昆曲曲牌各句群句尾韵脚处统一落音具有同一性，提出诸多昆曲唱腔中“文人性”的因素都彰显出昆曲“音韵声腔艺术”的命题。

基于前两章昆曲商调系统曲牌曲腔关系特征的结论，第三章就影响昆曲曲腔关系的诸多因素进行剖析。

蒯卫华，女，副教授，就职于北京师范大学艺术与传媒学院音乐系。中国传统音乐学会会员、亚太民族音乐学会会员、中国戏曲音乐学会会员。2013年主持北京市哲学社会科学课题一项。曾参与国家艺术课题项目一项，省部级课题两项。参与教材：修海林主编《大学音乐》(高等教育出版社)、张小梅主编《音乐欣赏》(北京师范大学出版社)的编纂。多次参加中国传统音乐学会、国际传统音乐学会（ICTM）、亚太民族音乐学学会、音乐教育学会、中国高教美育会的学术研讨，宣读论文。曾在《戏曲研究》《中国音乐学》《人民音乐》等学术期刊发表论文多篇。2014年赴瑞士卢塞恩大学应用科学与音乐学院进行学术交流并举办个人学术讲座（全英文）。2015年参与北京市朝阳区*十三五规划的编纂工作。参与王一川主编的《当代中国艺术学研究（1949—2009）》，获得北京市第13届哲社优秀成果奖一等奖。

目　录

 

绪　论……………………………………………………………………………… 1
一、昆曲音乐研究综述… ……………………………………………… 3
二、研究领域及研究对象… ……………………………………………
9
三、研究方法… …………………………………………………………15
四、从音乐学角度研究昆曲曲牌的价值及意义… ……………………18
五、部分术语界定… ……………………………………………………25

章　 商调各曲牌和曲牌各类别曲腔关系的共性与差异性…………………29

节　 商调引子中的曲腔关系 …………………………………………31
一、[ 绕池游 ] 曲牌中的曲腔关系… ……………………………………32
二、[ 风马儿 ] 曲牌中的曲腔关系… ……………………………………36
三、[ 忆秦娥 ] 曲牌中的曲腔关系… ……………………………………38
四、曲腔关系在商调引子中的规律性…
………………………………40
第二节　商调孤牌自套曲牌中的曲腔关系 ………………………………44
一、[ 山坡羊 ] 曲牌中的曲腔关系… ……………………………………44
二、[ 高阳台序 ] 曲牌中的曲腔关系… …………………………………49
三、[ 水红花 ] 曲牌中的曲腔关系… ……………………………………54
四、[ 金梧桐 ] 曲牌中的曲腔关系… ……………………………………57
五、[ 金络索 ]
曲牌中的曲腔关系… ……………………………………60
六、曲腔关系在商调孤牌自套曲牌中的规律性… ……………………62
第三节　商调曲牌联套中的曲腔关系 ……………………………………64
一、[ 二郎神 ] 套首牌和次牌中的曲腔关系… …………………………64
二、商调 [ 二郎神 ] 套附牌中的曲腔关系………………………………75
三、商调 [ 二郎神 ] 套中的集曲曲腔关系………………………………86
四、曲腔关系在商调 [ 二郎神 ] 联套曲牌中的规律性…………………99
第二章　商调作为一个曲牌系统的曲腔关系共性及差异性………………… 103
节　昆曲商调曲牌的共性因素 …………………………………… 104
一、昆曲商调曲牌文词的共性因素… ……………………………… 104
二、昆曲商调曲牌曲腔关系的共性因素… …………………………
106
第二节　昆曲商调引子、孤牌自套、联套曲牌曲腔关系的个性因素 111
一、各个类别曲牌的运用受其自身功能性的制约… ……………… 111
二、各个曲牌类别唱腔音乐的特性… ………………………………
113
第三节　昆曲商调曲牌的曲腔关系特征 ……………………………… 115
一、音韵声腔艺术… ………………………………………………… 115
二、一个骨干音型和两个特性音型… ………………………………
122
三、再谈“主腔” … ………………………………………………… 123
第三章　影响曲腔关系的诸多因素……………………………………………
125
节　表演创作对昆曲曲腔关系的影响 …………………………… 126
一、“一与多”的关系… …………………………………………… 126
二、曲腔关系中普适性与特殊性的关系… …………………………
132
第二节　两条传承脉络对昆曲曲腔关系的影响 ……………………… 138
一、桌台清曲对于昆曲曲腔关系的影响… ………………………… 139
二、舞台剧曲对于昆曲曲腔关系的影响… …………………………
152
三、桌台清曲和舞台剧曲文化差异的比较… ……………………… 155
四、桌台清曲对舞台剧曲的制约… ………………………………… 158
第三节　昆曲曲腔关系的三角合力结构阐释 ………………………… 159
一、唱词对于昆曲曲腔关系的影响… ……………………………… 160
二、唱腔对于昆曲曲腔关系的影响… ………………………………
163
三、昆曲唱腔中口法唱法对曲腔关系的影响… …………………… 164
四、唱词、唱腔、口法唱法三角合力结构阐释… ………………… 167
第四章　结语…………………………………………………………………… 171

参考文献………………………………………………………………………… 177
后　记……………………………………………………………………………
192