装饰与罪恶：尽管如此

在现代主义建筑运动中，著名建筑师与建筑理论家阿道夫?卢斯是一个备受争议的人物，他著名的文章《装饰与罪恶》被广泛引用，是其建筑思想的代表作，并成为现代建筑的宣言之一。但由于种种原因，该文往往仅被看作是一个激进的宣言，甚至被断章取义地误读与曲解。直至今日，很多人对卢斯的理解仍是表面的和片面的。这本书重现了当时的社会背景与卢斯文章的全貌，让我们得以客观而深入地理解卢斯理论与创作的深刻性。 

《尽管如此1900—1930》是现代建筑先驱阿道夫?卢斯生前出版的仅有的两本著作之一，收录了卢斯在其事业活跃时期所撰写的主要建筑批判文章和文化小品文，包括现代主义建筑经典理论之作《装饰与罪恶》和《建筑》。本书还收录了研究卢斯的专家——得州大学奥斯汀分校建筑学教授克里斯托弗?隆所撰写的序言和《的故事》，有助于我们深入理解卢斯的建筑理论与设计哲学。

阿道夫?卢斯（Adolf Loos，1870—1933），奥地利著名建筑师与建筑理论家，现代建筑的先驱者，对二十世纪建筑的发展产生了重大影响。他撰写了大量观点尖锐的评论文章，其中著名的文章《装饰与罪恶》成为现代建筑的宣言之一，也成为卢斯的代名词。除了撰写批评文章，卢斯还积极投身建筑实践，他重视材料与空间的丰富性，卡玛别墅、斯坦纳住宅和穆勒住宅等作品成为理性主义建筑的经典案例。

中文版序

译序

前言

 

001 《另类》(1903)?

041 来自我生活中的小故事(1903)?

042 陶 器(1904)

049 维也纳最美建筑室内、宫殿、濒危建筑、新建筑和散步小径——答调查问卷(1906)?

053 我的建筑学校(1907)?

057 文 化(1908)?

060 多余的“德意志制造联盟”(1908)

065 文化的堕落(1908)

?069 装饰与罪恶(1908)

079 回《玩笑》——回复那些调笑《装饰与罪恶》的人(1910)

080 建 筑(1910)

095 小插曲(1909)

097 呼吁维也纳公民——写于吕戈尔去世那天(1910)

100 关于我在圣米歇尔广场的房子的两篇文章和一封信件(1910)

107 音效的秘密(1912)

?110 贝多芬生病的双耳(1912)?

111 卡尔 • 克劳斯(1913)?

112 山区的建造规则(1913)

114 家乡艺术(1913)

126 住 手!(1917)?

131 告别彼得 • 艾滕贝格(1919)

136 国家与艺术——引自“艺术局纲领”前言(1919)

139 答读者问(1919)

161 迁居者的日常生活(1921)

165 学习生活!(1921)

170 家具的废除(1924)

173 装饰与教育(1924)?

180 阿诺德 • 勋贝格和他的同时代人(1924)

184 现代住区(讲座)(1926)

205 短发——答调查问卷(1928)

207 家具与人——写给一本手工书(1929)

213 约瑟夫 • 费里希(1929)

?219 奥斯卡 • 柯克西卡(1931)

 

221 《装饰与罪恶》的故事 / 克里斯托弗 • 隆

283 译后记 / 梁楹成

（节选）

    当《尽管如此》（Trotzdem）1931年出版的时候，阿道夫•卢斯六十一岁，身体每况愈下。两年后，在患了几次中风之后，穷困潦倒的他在维也纳城外的一家私人疗养院孤寂地去世了。对于一位声名显赫的建筑师，这是一个黯淡的结局。卢斯的名望几乎遮掩了他的成就，同时也和他对自己的历史地位的认知相冲突。在这本书的前言中，卢斯宣称他三十年来为了把人类从装饰中解放出来的抗争获得了成功。他写道：“曾几何时，人们用‘美丽的’来形容‘装饰’。如今，通过我毕生的努力，这个形容词变为了‘平庸的’。”这本书的书名，贴近的翻译为“尽管如此”，印证了他长期奋斗和所取得的成功。这来自卢斯在前言中引用的尼采的一句话：“尽管如此，重要的仍会发生。”

    《尽管如此》是卢斯的第二本著作。第1本《言入空谷》（Ins Leere gesprochen）在1921年出版，收录了他1900年以前的文章，包括一系列他发表在《新自由报》（Neue Freie Presse）上热情洋溢的评论文章。《新自由报》是当时奥地利重要的日报。《尽管如此》包含了卢斯晚期的主要作品，其时间跨度从1900年到1930年，这也是他建筑事业活跃的时期。书中的文章包括了他的许多名篇，如《装饰与罪恶》（Ornament und Verbrechen）、《多余的“德意志制造联盟”》（Die
Überflüssigen）、《建筑》（Architektur）、《约瑟夫•费里希》（Josef Veillich）、《家乡艺术》（Heimatkunst），以及《装饰与教育》（Ornament und Erziehung）。除了《来自我生活中的小故事》（Aus meinem Leben）、《文化的堕落》（Kulturentartung）和《小插曲》（Kleines Intermezzo）以外，其他所有文章都曾在奥地利日报或进步的德语文化杂志上发表过。

    《尽管如此》不仅仅是卢斯作品思想的导读。任何阅读卢斯原作的人都会立刻感受到他超群的写作功力。德语国家其他的建筑师没有人能写得如此轻松流畅。毫不夸张地说，卢斯对写作的上心程度不亚于建筑。他早年好的朋友卡尔•克劳斯和彼得•艾滕贝格都是作家，这印证了他对写作的重视。卢斯的文章的出彩之处不仅在于它的直接——他的写作通常是面向大众，而不仅仅是面向建筑师和设计师，还在于它的简洁明确。几乎没有多余的词，更少见偏题的思路。没有任何英语翻译再现了他清澈的文风或尖酸的打趣。确实，作为一位作家和思想家，卢斯与门肯有很多共同点，而不太像柯布西耶。尖酸的嘲讽、强烈的道德愤慨和调侃式的幽默构成了他无情的文化批判。

    《尽管如此》从来没有大卖过。一家主要出版奥地利当代文学的小型出版社出版了它，为数不多的人阅读了它。这本书默默无闻了三十年，直到20世纪60年代初期卢斯被重新发现。这本书所遭受的冷遇和它出版的时机有关。在20世纪20年代晚期，卢斯几乎是个被遗忘的人物：他的作品和思想与当时占主导地位的“客观性”（sachlichkeit）思想相左；德国年轻一代现代主义者们认为他不合时宜（démodé）。只有1929年发表在《法兰克福人》（Frankfurter Zeitung）上的《装饰与罪恶》和其他几篇文章拥有较广泛的读者群。直到20世纪30年代中期，尼古拉斯•佩夫斯纳（Nikolaus Pevsner）仍这样评价卢斯：“卢斯是现代建筑重要的设计者之一。尽管如此，在他的一生中，他的名声只局限于一小圈崇拜者中。在很长一段时间内，他的影响甚微。和他相比，现代主义建筑其他的领军人物则被更多讨论和模仿。”