描述
开 本: 16开纸 张: 轻型纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787220106163
迈克尔教给我的不仅仅是表演，他向我展示了一个更广阔、更令人激动的世界。表演变成了提升生命和思想的艺术。它不再仅仅是我的工作，而更像是一种信仰。
——玛丽莲·梦露
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《表演的技术》是享誉世界的表演训练大师迈克尔·契诃夫的代表著作，1942年以英文写成，至今已被译为俄、德、法、西、日等十几种语言，但主要是以简写本《致演员》的形式流传，半个多世纪以来影响了英格丽·褒曼、格里高利·派克、玛丽莲·梦露、克林特·伊斯特伍德、杰克·尼科尔森、安东尼·霍普金斯等几代好莱坞巨星。此次中译本是契诃夫表演训练法的完整版本，在其1942年原稿基础上进行了修订，是契诃夫毕生表演实践和教学的结晶。
◎契诃夫技术强调以创造性的想象力代替斯坦尼的情绪记忆，借助外部表达通往演员的潜意识，以获得身心合一的演技。而演员借助外部表达通往自己潜意识的关键，就是为现代表演界广泛使用的“心理姿势”。
◎书中围绕契诃夫独创的“激发表演灵感的图表”，贯穿87个技术练习，使表演者逐步掌握“心理姿势”等一系列技术要点，成为自己灵感的掌控者。
◎本书从观念到技法自成体系，无论是演员、导演还是对表演有兴趣或需求的人，都可以从中重新认识自己的想象力和身体。
《表演的技术》一书是契诃夫毕生表演实践和教学的结晶。契诃夫表演训练法，强调以创造性的想象力代替斯坦尼斯拉夫斯基的情绪记忆，借助外部表达通往演员的潜意识，以获得身心合一的演技。本书原稿于1942年以英文写成，至今已被译为俄、德、法、西、日等十几种语言，但主要是以简写本《致演员》的形式流传。此次中译本是契诃夫表演训练法的完整版本，在1942年原稿基础上进行了修订，围绕契诃夫独创的“激发表演灵感的图表”阐发其表演理念，并贯穿了87个技术练习，使表演者在实践中体验身心合一的境界。本书不只适合演员、导演，任何对表演有兴趣或有需求的人，都可以从中重新认识自己的想象力和身体。
前言……………………………………………………………………………梅尔· 戈登 5
导读 激发表演灵感的迈克尔·契诃夫图表………………………………马拉· 鲍尔斯 29
致谢 梅尔· 戈登 马拉· 鲍尔斯…………………………………………………………38
01 想象力与专注力
创造性的想象力…………………………………………………………………………3
积极地等待…………………………………………………………………………5
创造性的“凝视”……………………………………………………………………5
通过视像去“看”……………………………………………………………………6
通过视像获得的知识………………………………………………………………7
发展真实感…………………………………………………………………………8
注意力集中………………………………………………………………………………10
想象力与注意力集中……………………………………………………………………13
视像的灵活性………………………………………………………………………13
抛弃最初的视像……………………………………………………………………14
02 高层次的自我
具有创造性的个性…………………………………………………………………20
明辨善与恶…………………………………………………………………………23
当代生活……………………………………………………………………………24
幽默的客观性………………………………………………………………………26
03 客观气氛与个人情感
客观气氛…………………………………………………………………………………31
气氛与内容…………………………………………………………………………32
演员与观众之间的纽带……………………………………………………………32
气氛赋予演员灵感…………………………………………………………………33
气氛激发个人情感…………………………………………………………………35
内在的动力…………………………………………………………………………37
气氛的使命…………………………………………………………………………38
个人的情感………………………………………………………………………………39
具有质感的动作……………………………………………………………………39
行动就是“做什么”，质感就是“怎么做”……………………………………41
04 演员的身体
心理—身体练习…………………………………………………………………………49
胸部想象的中心……………………………………………………………………49
塑形动作……………………………………………………………………………50
流动动作……………………………………………………………………………51
飞翔动作……………………………………………………………………………51
辐射动作……………………………………………………………………………51
轻松感………………………………………………………………………………53
形式感………………………………………………………………………………55
美感…………………………………………………………………………………59
05 心理姿势
心理状态与姿势…………………………………………………………………………65
实际应用…………………………………………………………………………………66
过渡………………………………………………………………………………………82
音语舞……………………………………………………………………………………86
灵敏度……………………………………………………………………………………89
超越身体的极限…………………………………………………………………………91
想象中的时间与空间……………………………………………………………………92
剧本与演出之间…………………………………………………………………………96
通过心理姿势创造角色…………………………………………………………………99
其他益处………………………………………………………………………………103
06 整合与人物性格刻画
整合……………………………………………………………………………………107
引导性提问………………………………………………………………………108
通过整合进行人物性格刻画…………………………………………………………109
想象中的身体及其中心………………………………………………………………111
07 从剧本到排练场
目标……………………………………………………………………………………121
两种发现目标的方式……………………………………………………………121
目标的确定及详细描述…………………………………………………………123
将目标注入身体…………………………………………………………………123
作为画面的目标…………………………………………………………………124
接受和放弃目标…………………………………………………………………124
活力……………………………………………………………………………………126
辐射……………………………………………………………………………………128
重要性…………………………………………………………………………………130
总体效果………………………………………………………………………………133
风格体裁感……………………………………………………………………………136
08 演出的构成
准备与持续……………………………………………………………………………143
作为艺术框架的结构…………………………………………………………………145
结构的姿势………………………………………………………………………147
停顿………………………………………………………………………………149
停顿与气氛………………………………………………………………………151
渐强与渐弱………………………………………………………………………152
速度节奏…………………………………………………………………………154
09 创作过程的四个阶段
第一阶段………………………………………………………………………………161
第二阶段………………………………………………………………………………163
第三阶段………………………………………………………………………………165
第四阶段………………………………………………………………………………168
后记 与迈克尔·契诃夫一起在好莱坞……………………………………………………172
重要词汇……………………………………………………………………………………184
译后记………………………………………………………………………………………187
出版后记……………………………………………………………………………………196
学习表演必须靠自己，但迈克尔·契诃夫会教给你一些必要的手段。对我来说，“心理姿势”和“中心”都是无价之宝，效果有如神助。直到现在，我仍然在使用它们。
——克林特·伊斯特伍德，奥斯卡蕞佳导演
代表作《不可饶恕》《廊桥遗梦》《百万宝贝》
表演之路永无止境。就我个人来说，契诃夫的体系是蕞完善的。
——杰克·尼科尔森，奥斯卡、戛纳影帝
代表作《飞越疯人院》《闪灵》《尽善尽美》
我喜欢用肢体来表现。我喜欢借助于迈克尔·契诃夫的“心理姿势”。
——安东尼·霍普金斯，奥斯卡影帝
代表作《沉默的羔羊》《告别有情天》
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