描述
开 本: 16开纸 张: 轻型纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787201134598
◆ 柳鸣九、罗新璋担纲主编，来自42位权威翻译家的诚意推荐
◆ 黑泽明据其名作改编的电影《罗生门》已成为二十世纪伟大的影史经典之一
◆ 芥川龙之介代表作精选，囊括芥川享誉世界的作品，还增加了国内罕见的篇目。
◆ 只笔写尽人性的善恶与微妙动人处
◆ 译文典雅优美，再现芥川原著精致美学
《红与黑》[法] 司汤达 著 罗新璋 译（中国社会科学院翻译家、”傅雷传人”罗新璋译本，此版是被公认的优秀翻译珍品， 2018年全新修订面世。讲述各个时代都在发生的小镇青年跻身上流社会的野心故事。）
《给青年诗人的信》[奥] 莱内·马利亚·里尔克 著 冯至译（ 被鲁迅誉为”中国杰出的抒情诗人”冯至译本，完美呈现大诗人里尔克关于人生、事业和爱的智慧思考，给所有困惑的年轻人。）
《莎士比亚十四行诗》[英] 威廉·莎士比亚 著 方华文 译（著名翻译家、苏大教授方华文倾情翻译，收录莎士比亚154首流传于世的十四行诗，影响诗坛四百年的”爱情圣经”。）
《冰岛渔夫》[法] 皮埃尔·洛蒂 著 桂裕芳 译（著名翻译家、北大教授桂裕芳倾情翻译，法兰西文学院院士皮埃尔·洛蒂代表作，描写了大海的无情，普通人的不幸，作品中充满了人道主义精神。木心推荐。）
《包法利夫人》[法]福楼拜 著 周克希 译 （法语翻译家周克希经典译著，全国优秀外国文学图书奖修订版本，福楼拜代表作，通过一段幻灭的寻爱之旅，讲述婚姻和时代的双重悲剧故事。）
《罪与罚》[俄] 陀思妥耶夫斯基 著 曾思艺译（天津师范大学教授、中国外国文学教学研究会理事曾思艺译本，还原一份详实准确，触目惊心的犯罪心理报告，一次震撼心灵的阅读体验。）
《莫泊桑短篇小说集》[法] 居伊·德·莫泊桑 著 柳鸣九译（法语学界领军人物柳鸣九经典译本，”世界短篇小说之王”作品精选集，从文字令人惊叹的魅力中体会19世纪法国广大社会的人情与冷暖。）
《罗生门》[日] 芥川龙之介 著 高慧勤 译（中国社会科学院日本文学翻译家高慧勤译本，精选了鬼才芥川龙之介21篇代表作，以富有洞察和怜悯的笔触，打扫了人性光明与幽暗的角落。）
《老实人与天真汉》[法] 伏尔泰 著 傅雷译（中国翻译史上标杆人物傅雷译本，用机智幽默的故事调侃残酷现实的杰作。）
《笑面人》[法] 维克多·雨果 著 李玉民 译（著名翻译家、首师大教授李玉民精准翻译，经典全译本，再现文学大师雨果对美丑、善恶的思考，是《巴黎圣母院》之后又一部浪漫主义杰作。）
《罗生门》是其代表作。本书收录芥川的中短篇小说共二十一篇。他的小说情节精巧新奇，峰回路转，代表作《罗生门》呈现人性选择的极限，《鼻子》则表现人性的微妙善变，《竹林中》则让读者拥有了对人性 “横看成岭侧成峰”的复杂视角。除了给他这些给他带来世界性声誉的这些作品，本书还收录了《六宫宫主》《小白》等国内罕见的篇目，篇篇动人、余味深长。
一九一六年二月，芥川龙之介在大学毕业前夕，创作伊始，于《新思潮》复刊号上发表《鼻子》这一短篇，文坛大家夏目漱石(1867-1916)读后，当即亲笔致函，称赞不已:”小说十分有趣。 首尾相顾，无戏谑之笔，有滑稽之妙，不失为上品。一见之下，材料非常新颖，结构相当完整，令人敬服。像这样的小说，若能写出二三十篇，必将成为文坛上无与伦比的作家。”芥川果不负所望，佳作迭出，终成日本短篇一大家。悠悠岁月，大浪淘沙，一位现代作家，能经得起时间的筛选，在文学史上占有光辉的一席，足以代表一国的文学，并为世界同行所认可，当自有其卓绝之处。二十世纪初，日本文学经历自然主义的狂飙，从观念、内容到形 式，完成了向现代的转变。但是，由于这种文学十分强调客观，追求真实，排斥虚构，有重内容轻形式之嫌，忽视了小说的技巧和艺术， 进而发展成专写作家身边事的”私小说”。这类作品，虽不乏细节的真实，却缺少新鲜灵动的艺术魅力。为此，一代一代的作家，殚精竭虑，致力于艺术形式与技巧的探索。是芥川，打破了那种单一、刻板的创作模式，拨正了自然主义的”跛脚发展”。芥川龙之介同素有 “短篇小说之神”美称的白桦派作家志贺直哉(1883-1971)，将明治初年由国木田独步所奠定的短篇小说这一样式发展到了极致。志贺直哉从日本民族特有的审美心理着笔，评论界出于偏爱，誉之为写心境小说的能手。而芥川龙之介，着意于吸纳西方现代小说的体制，将虚构的方式重新引入文学的创作之中，开创了一种崭新的文风。芥川不拘守日本独有的书写方式，而善用世界都能理解的手法构筑他的作品。 芥川龙之介，以其三十五年短暂的生命，写出不少精彩的短篇，为日本和世界留下多篇不朽的华章。芥川一生，撰有短篇一四八则，今选译二十一篇，以写作先后次之，其名篇佳什，精萃于此矣。
出身的烦恼
芥川龙之介，一八九二年生于东京，生当辰年辰月辰时，故取名龙之介。父名新原敏三，经营牛奶业并拥有牧场。母亲芥川富久，于龙之介出生后八个月，精神失常。母兄芥川道章无子，龙之介遂由舅父收养。一九○二年，生母去世。过了两年，十二岁时，生父废去其长子继承权，一个月后，销去他在”新原”家的户籍，由此，龙之介易姓，正式成为”芥川”家的养子。养父在东京府任土木科长，是家道没落的旧世家，虽小有财产，总也要撙节度日。按照芥川的自述，养父家属于”中产阶级的下层，为维持体面，不得不格外苦熬” (《大导寺信辅的半生·贫困》)。这样的家庭，家教之严格，礼法之繁缛，可想而知。作为养子的龙之介，少不得事事都要学会隐忍。养父一家颇好文艺，具有江户文人趣味，故芥川自幼受到传统文化的熏陶，很早即接触日本和中国古典文学。尽管大姨母富纪，一生未嫁，犹如生母一般养育、呵护龙之介。但是，因爱成恨，彼此伤害的事，自是难免。芥川曾对作家佐藤春夫说过:”造成我一生不幸的，就是某某。说来她还是我的恩人呢。”生母发狂，为人养子，个性压抑，终生背着精神负累，这是芥川龙之介与生俱来的不幸，是他的运命。他弃世前给挚友小穴隆一的遗书中写道:”我是个养子。在养父家，从未说过任性的话，做过任性的事。(与其说是没说过、没做过，倒不如说是没法说、没法做更合适。)……目下，自尽在即。也许这是我此生的一次任性吧。我也与所有的青年一样，有过种种梦想。可如今看来，我毕竟是疯子所生的儿子。”看得出，芥川终其一生，为生母发狂，为养子身份，而苦恼不已。
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