美洲纳粹文学（《2666》作者波拉尼奥征服西语世界长篇小说，向博尔赫斯《恶棍列传》致敬之作。一部伪造的作家辞典，一部跨越美洲的百年怪谈。）

　　★《2666》作者波拉尼奥向博尔赫斯《恶棍列传》致敬之作，一部跨越美洲的百年怪谈。
　　★ 这是一部伪造的作家辞典。
　　《美洲纳粹文学》收录了92 名文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。
　　《美洲纳粹文学》收录了这些人的生平及作品简介， 并竭尽所能地嘲笑他们。
　　 书中故事始于20 世纪初， 直至21 世纪中叶， 跨度长达百年。
　　《美洲纳粹文学》还特别收录美洲大陆相关出版机构、杂志社。

　　我谈的是美洲的纳粹作家们，然而事实上，我要说的是这整个看似伟岸其实卑劣的文学界。
　　——罗贝托·波拉尼奥

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　　《美洲纳粹文学》是一部伪造的作家辞典，收录了30个美洲大陆的右翼作家，虚构了他们的生平和作品。从20世纪初到21世纪中叶，波拉尼奥用不动声色的戏谑态度，构筑了一幅跨越美洲大陆百年历史的光怪陆离之景，嘲弄了那些文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。

　　罗贝托·波拉尼奥（RobertoBola o，1953—2003）出生于智利，父亲是卡车司机和业余拳击手，母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕，差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”（Infrarealism）运动，意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲，最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏，等不到器官移植而在巴塞罗那去世，年仅五十岁。
　　波拉尼奥四十岁才开始写小说，作品数量却十分惊人，身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动，不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评，均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊 桑塔格、约翰 班维尔、科尔姆 托宾、斯蒂芬 金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加，更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯，斯特恩，梅尔维尔，普鲁斯特，穆齐尔与品钦的同一队列。
　　译者：
　　赵德明1939年出生，北京大学西语系西班牙语教授和博士研究生导师，他是最早把诺贝尔文学奖得主马里奥 巴尔加斯 略萨的作品介绍给中文读者的西班牙语文学研究者。译作有《城市与狗》《情爱笔记》《2666》等。

门迪鲁塞家族
埃德米拉 汤普森 德 门迪鲁塞
胡安 门迪鲁塞 汤普森
露丝 门迪鲁塞 汤普森
易变的英雄们或曰镜子的易碎
伊格纳西奥 苏维塔
赫苏斯 费尔南德斯－戈麦斯
先驱与反对启蒙运动的人们
马特奥 阿吉雷 本戈埃切阿
希尔维奥 萨尔瓦蒂科
路易斯 丰泰那 达 索萨
埃内斯托 佩雷斯 马松
被诅咒的诗人
佩德罗 冈萨雷斯 卡雷拉
安德烈斯 塞佩达 塞佩达，绰号“贵族骑士”
有学问的女士和女旅行家
伊尔玛 卡拉斯科
达妮埃拉 德 蒙特克里斯托
两个德国人在天涯
弗朗茨 茨威考
维利 舒尔霍尔茨
幻象，科幻
J.M.S.希尔
扎克 索邓斯坦
古斯塔沃 博尔达
巫师，短工，穷人
塞贡多 何塞 埃雷迪亚
亚马多 库托
卡洛斯 埃维亚
哈里 西贝柳斯
千面马克斯 米雷巴莱斯
马克斯 米雷巴莱斯，别名马克斯 卡西米尔，
马克斯 冯 豪普特曼，马克斯 勒 格勒，
雅克 阿尔蒂博尼托
美国诗人
吉姆 奥巴侬
罗里 朗
雅利安兄弟会
托马斯 R.默奇森，外号“得克萨斯人”
约翰 李 布鲁克
传奇的斯基亚菲诺兄弟
伊塔洛 斯基亚菲诺
阿亨蒂诺 斯基亚菲诺，绰号“油球”
拉米雷斯 霍夫曼，无耻之徒
卡洛斯 拉米雷斯 霍夫曼
献给魔鬼们的后记
1.一些人物
2.一些出版社、杂志社、地方……
3.一些作品

　　这个时代*影响力、最令人钦佩的小说家。
　　——苏珊 桑塔格
　　谁说文学对历史没有真正的影响力？至少对波拉尼奥不是。对他来说文学是令人不安的变数，是非难辨的力量，拥有自我创造、自我评价、自行塑造神话的可怕力量。纳粹诗歌是一个矛盾语吗？在波拉尼奥的设定中可不是，相反地，它大有可能出现。
　　——《纽约时报》
　　《美洲纳粹文学》是继1967年马尔克斯的《百年孤独》出版之后，西语世界最无畏、*想象力的作品。
　　——《洛杉矶时报书评》
　　波拉尼奥在这部作品中唤起了天马行空的想象力，将人物和片段置于博尔赫斯的王国之中——另一位在虚构与真实的变换间产生巨大力量的作家。
　　——《出版商周刊》
　　波拉尼奥之所以是个伟大的作家，是因为他的语言一直在内心最深处雕刻这个时代的形象。这个时代，我们都活在里面。
　　——《上海壹周》

　　埃内斯托 佩雷斯 马松
　　（1908年生于马坦萨斯，1980年卒于纽约）
　　现实主义、自然主义、表现主义小说家，颓废主义和社会主义现实主义崇拜者，创作了二十几部作品，以优秀的中篇小说《无情》（1930年于哈瓦那出版）开启了文学生涯，小说讲述了受卡夫卡影响的怪梦，那个时候加勒比地区很少有人知道卡夫卡的作品；最后一部著作是《唐璜在哈瓦那》（1979年于迈阿密出版），这部散文内容充满怨气，语言刻薄，行文嘎吱作响。马松是《起源》杂志相当特殊的成员，他与莱萨马 利马为敌的故事传播甚广。他三次向利马挑战，要与他决斗。第一次是在1945年，他把决斗的地点定在比那尔德里奥郊外农村，关于那个地方他写过大量文章，说当地主是如何如何幸福，还从本体论的角度把那说成是命运的安排。莱萨马 利马当然不理睬他的这一挑衅。
　　第二次是在1954年，决斗地点选在哈瓦那一家妓院的后院，选择的武器是军刀。莱萨马再次不予理睬。第三次也是最后一次挑衅发生在1963年。马松选中的地点是安东尼奥 诺阿拉尔特博士家的后花园，那里正在举行诗人和画家聚会。方式是搏击，这是传统古巴式决斗。莱萨马这回刚好在现场，在埃利赛奥 迭戈和辛蒂奥 魏铁尔帮助下得以逃脱。这一次，马松虚张声势的结果很糟糕。半小时后警察来了，他争辩了几句就被带走了。到了警察局事情变得更糟。据警方说，马松打伤了警察一只眼。据马松说，那是莱萨马和卡斯特罗政权精心设计的圈套，作家和政府不同寻常地勾结在一起找机会陷害他。结果是他被拘禁十五天。这可不是马松最后一次身陷囹圄。1965年他的长篇小说《穷人的菜汤》问世。无懈可击的艺术风格媲美肖洛霍夫，故事讲述的是1950年哈瓦那一个大家庭的苦难。这部作品共有十五章。第一章这样开始：“黑姑娘佩德拉回来了……”；第二章是：“她特立独行，胆怯但执拗……”；第三章是：“胡安是勇敢的……”；第四章是：“她满怀爱意地扑到他怀中……”；很快跳出来一位有经验的审查官。发现每章的第一个字母可以组成一句话，结果是：“希特勒万岁”。这乱子可大了。马松用轻蔑的口气自我辩护道：纯属巧合。一批审查官动手查阅，又有了新发现：每章第二段的字母可以组成一个句子：“混蛋小国”。每章第三段开头字母可以组成：“我们期待”。每章第四段开头字母可以组成：“给你们每人一堆狗屎”。这样一来，由于每章一成不变地都有二十五段，审查官和一般读者很快就可以发现二十五个藏头句。后来他说，我搞砸了，做得太容易了。我真要是弄得复杂些，那谁也发觉不了。闹乱子的结果是入狱三年。但是最后在大墙里面蹲了两年。期间他用英语和法语出版了他的早期长篇小说。一部是《巫婆们》，讲述某人如何厌恶妇女的故事，里面故事很多，故事里又套故事，作品的结构或说根本没结构很像雷蒙 鲁塞尔的作品。一部是《共济会的奇才》，一部玩弄词形变化又吊诡的作品，因为无法确切知道马松真正要说的是他先祖思维敏锐呢，抑或是一群共济会成员的才智。19世纪末时他们在糖厂聚集，策划古巴革命以及随后的世界革命。后来（1940年）赢得了维尔吉利奥 皮涅拉的赞扬，认为这是古巴版的《巨人传》。再一部是《绞刑架》，讲述一个晦涩的故事，写法上是黑暗的、加勒比式的哥特风格，流露出对共产党人的恐惧（奇怪的是第三章集中讲述莫斯科、斯大林格勒和柏林战役的英雄朱可夫元帅的军事生涯；这章本身虽然与作品的其他内容毫无关系，却成为20世纪上半叶拉美文学的华彩篇章之一），对同性恋的厌恶，对犹太人和黑人的仇恨，这招致了皮涅拉的反对，但皮涅拉始终承认这部作品像一只沉睡的鳄鱼，有着令人害怕的力量，它很可能是马松最好的作品。