描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787506838610
序 言
钟情小说，始于 1994 年。那时，我已调入文联，做刊物编辑。1996 年，我的创作进入高峰期，那一年写出 6 部中篇小说。《新上任的八品芝麻官》发于《大家》，同年 11 月《新华文摘》转载，听到的都是叫好声，长春电影制片厂的影视评论家、编剧尹江春写信来，要我为他们写一部 20 集电视剧，主题是农村土地问题。隔行如隔山，我以不懂剧本创作为由，婉谢了。那时，我还不到四十，算是青年。年轻人的特点是爱做美梦，感觉曙光就在眼前，离成功仅一步之遥，可以一蹴而就。然事实并非如此，时过十多年，我依然默默无闻，终日在文学的小道上举步维艰，蹀躞慢行。
文学没有终点，永远在路上。
我产量不高，一年仅写几篇小说，七八万字 ；创作习惯也不好，稍有干扰就难入状态。我对写作快手（一天数千字，甚至上万字）很是敬佩，但不羡慕。小猪前拱是觅食，小鸡后扒也是觅食，它们各有各的本领，也各有各的活法。若是反着来，就违背了自身规律，其结果只能事倍功半，劳而无获。
创作离不开生活。或曰 ：生活是创作的源泉。对此，我体会深刻。收入本书的小说，素材全部来自生活。当然了，有了素材不等于就能写出小说，它要经过沉淀、过滤、孕育、发酵、创作，后才能成为小说。我有个习惯，创作时思路一旦受阻，写不下去，我不会为难自己，而是关闭电脑，找些闲书来读。是农村题材的，到了休息日，就乘车去农村老家，看看老屋，找儿时的玩伴聊聊天，忆忆旧 ；或者去田间，帮助大叔大婶们做点事。中午吃一顿农家饭，下午乘车返回。回想这一天的所见所闻，心里有了沉甸甸的感觉，翌日打开电脑，写起来就顺畅多了。我把这称之为吸地气。创作《悬挂在窗口的鸡窝》这部小说，我多次到农民居住的小区去，每次去都有收获。
我写农村，也写城市，写的多是底层人物。贫贱夫妻百事哀，底层人物难事多——想知道他们的难，想听他们的心声，就与他们交朋友。他们是我创作不竭的源泉！
感谢生活！
妯 娌
1
阳光透过窗户，从斜射一线线转过来，渐渐变成直射，大树家的不用看时间，也知道小树家的和她儿子小宝要从菜场往回来，顶多十分钟，娘儿俩就会从楼道口一拖一沓地走过去。大树家的听到“扑嗒”一声响，知道电饭锅里的饭好了，她忙把电源关上。锅里烧的糖醋排骨，肉还没烂，香味就飘出来，绒线似的一阵阵往鼻孔里钻，把肚子里的馋虫勾出来，口水一口一口地往外生。大树家的用铲子翻动几下，加一勺水，把火调小，用文火慢慢煨。排骨要烂，肉和骨头烧得要离没离好吃。贴骨肉香，大树家的喜欢吃这道菜，闺女小兰更爱吃，见了糖醋排骨，立马就来精神，小脸笑得像花朵，所以她十天半月就要买二斤排骨回来，烧好了，娘儿俩痛痛快快地吃一顿。眼下啥都贵，排骨跟肉一个价，但大树家的舍得吃。钱是人挣的，挣来了就要花，不花是纸片。大树家的喜爱瞎琢磨，有时想的挺有道理。时间过得很快，十分钟到了，她赶紧把锅盖上，抓一把瓜子下楼来。小树家的住另一栋楼，楼下通道是她进出的必经之路。出来的正是时候，小树家的和小宝正往这边来。太阳当顶，影子像一堆牛粪瘫在脚下。小宝不想走，苦着脸，磨磨蹭蹭的，走几步就停下来。定是饿的，走不动了。小树家的手里拎着两只脏兮兮的蛇皮袋，走路一摇一晃，头伸得老长，样子像呆鹅。大树家的不看也知道，蛇皮袋里不会有好东西，不是捡的不要钱的老菜帮，就是从菜贩手里淘来的下市菜。小宝投错胎了，摊上这一对父母，要吃没好吃，要穿没好衣，小小一个人看着像个叫花子。小宝今年五岁，细胳膊瘦腿，长得跟侏儒似的。大树家的每次见到小宝，都担心他的细脖子撑不起那个大脑袋。没办法，这是营养不良造成的。要怪就怪小树，他是罪魁祸首。
一娘生九等，小树大树兄弟俩，一个是地下的虫，另一个是天上的龙，天地之别，差老鼻子远。
小树家的愈走愈近，小宝像她的尾巴，不远不近地跟着。娘儿俩走得又近了些，大树家的把头抬高了，两眼看天，丢一粒瓜子在嘴里，“叭”地嗑开，“呸”一声，瓜子壳像长了翅膀飞出唇外。籽仁留在口中，嚼一嚼，满口生香。
小树家的走过来，大树家的用余光瞄一眼，看清蛇皮袋里的东西了，果真是老菜帮！小宝也过来了，两只小脚像坠着铅，眼看就走不动了。小宝抬起大脑袋，看到大树家的，张开小嘴，小鸟似的叫了一声 ：“大妈好。”大树家的心软了一下，刚想说话，看到小树家的回头叫小宝，就把话咽回去，她把脸扬起来，继续嗑瓜子。
娘儿俩走过去了，留给大树家的是一高一矮两个背影。
一阵风吹起一股灰尘，大树家的来不及避让，眼里进了灰，她一边揉眼睛，一边上楼。打开门，焦煳味扑鼻而来。大树家的猛拍一下屁股，撒脚跑进厨房，揭开锅一看，水干了，排骨煳成一块黑碳。大树家的心疼死了，她咬着牙骂 ：“妈逼的，都怪这个臭娘们！”骂后，她把排骨铲进狗食盆，小黑乐得直摇尾巴，几口就把排骨吞进肚里。
……
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