（新文学丛刊）汪曾祺短篇小说选

★文学影响力大汪曾祺，沈从文的得意门生，京派小说代表人物，被誉为当代文学史上“抒情的人道主义者，中国*后一个纯粹的文人，中国*后一个士大夫”。

★ 版本价值高与汪曾祺所有小说集相比，本书书名蕞为普通、朴实。但是，纵观汪先生的短篇小说创作生涯，本书的出版具有承上启下的意义，囊括了他创作早期、中期、晚期的短篇小说代表作。

★小说散文化、诗化的典范汪曾祺的小说充溢着浓郁的“中国味儿”，他打破了小说、散文和诗歌的界限，开了小说散文化的先河。

★布面精装本“新文学丛刊”，中国现代文学和版本研究专家、著名学者陈子善教授主编，以初版本为底本，布面精装，宜读、宜赏、宜藏。

 

《汪曾祺短篇小说选》涵盖了汪曾祺从20世纪40至90年代以来创作的短篇小说代表作，包括《复仇》《鸡鸭名家》《受戒》《异秉》《大淖记事》等16篇。

一九四九年四月，汪曾祺的*个小说集《邂逅集》出版，收入八篇中短篇作品。 一九六三年冬，他的第二个小说集《羊舍一夕》出版。“文革”  结束后，汪曾祺的小说创作日趋活跃，陆续发表了一系列优秀的中短篇小说。

《汪曾祺短篇小说选》收入了汪曾祺《邂逅集》四篇作品：《复仇》《老鲁》《落魄》《鸡鸭名家》；《羊舍的夜晚》三篇作品： 《羊舍一夕》《看水》《王全》；“文革” 结束后创作的九篇新作：《骑兵列传》《塞下人物记》《黄油烙饼》《异秉》《受戒》 《寂寞和温暖》《岁寒三友》《大淖记事》《七里茶坊》。

汪曾祺的小说以清淡的文笔写童年、故乡，写平凡生活中的人和事，信手拈来，浑朴自然，情趣盎然，含不尽之意于言外，韵味无穷。汪曾祺在自序中说，“有人说我的小说跟散文很难区别!是的% 我年轻时曾想打破小说”散文和诗的界限。”“我的小说的另一个特点是‘散’，这倒是有意为之。 我不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。”

汪曾祺，（1920—1997），江苏高邮人，现当代著名小说家，散文家，京派小说的传人，被誉为“抒情的人道主义者，中国后一个纯粹的文人，中国后一个士大夫”。

总序/自序/复仇/老鲁/落魄/鸡鸭名家/羊舍一夕/看水/王全/骑兵列传/塞下人物记/黄油烙饼/异秉/受戒/寂寞和温暖/岁寒三友/大淖记事/七里茶坊/附录/也说汪曾祺

总序陈子善早在六十年前，新文学收藏家、翻译家周煦良先生写过一篇有名的《读初版书》。他认为：一般说来，收藏初版书的动机不外两种：以书重和以人重。一本书受到广大读者的欢迎，印过许多版子，被公认为名著，于是这本书的初版便受到重视了；一个成名的作家拥有许多读者，有些读者专门收集这位作家的作品，于是他的一些早年不出名的著作也就在搜罗之列了，甚至具有更高的收藏价值，因为印行较少的缘故。周煦良：《谈初版书》，上海：《文汇报·笔会》，一九五六年十一月十三日、十四日。转引自《周煦良文集（一）·舟斋集》，上海译文出版社，二〇〇七年，第三百五十页。他甚至用诗一般的语言来形容文学作品的初版本：初版书所以受到藏书家的珍爱，除了上述理由之外，还因为它是初和世人见面的本子；在书迷的眼中，仿佛只有它含有作者的灵魂，而其他重版本只能看作是影子。周煦良：《谈初版书》，上海：《文汇报·笔会》，一九五六年十一月十三日、十四日。转引自《周煦良文集（一）·舟斋集》，上海译文出版社，二〇〇七年，第三百五十一页。当然，周煦良先生主要是从收藏的角度来讨论文学作品的初版本。然而，如果从鉴赏的角度、从研究中国现当代文学史的角度来看待初版本，其至关重要的不可替代的学术价值也是不言而喻的。一部文学创作的初版本，无论小说集、诗集、散文集、剧本还是评论集，都是这部作品初与读者见面的文本，也即这部作品得以行世的初始面貌。此后如果重印，二版、三版、四版……由于各种各样的甚至极为复杂的原因，作者很可能对初版本进行修改、增删、调整，除了正文的修订，还包括序跋的增删、书名的更换、装帧的变动等。这就在这部作品的初始文本与以后的各种文本之间形成一种张力，一种可供进一步阐释的甚至是完全不同理解的张力。对之进行系统研究，从手稿到初版本到以后各种不同版本的系统研究，即西方文学理论所谓“文本发生学”的研究。英国文学理论家拉曼·塞尔登认为：“版本目录学考察一个文本从手稿到成书的演化过程，从而探寻种种事实证据，了解作者创作意图、审核形式、创作中的合作与修订等问题，从二十世纪八十年代出现的这种考察程序一般被称作‘发生学研究’（Genetic Criticism）。”参见《结论：后理论》《当代文学理论导读》，刘象愚译，北京大学出版社，二〇〇六年，第三百三十二页。又因为二版以后的版本随着印数的提高容易流传开来，许多新文学作品的初版本，虽然极为重要，却往往反而湮没不彰。由此可见，要研究中国现当代文学史，探讨文学史上的一部重要作品，就不能不关注该作品的版本变迁，而要关注该作品的版本变迁，就不能不特别注重其初版本。“五四”新文学勃兴以来的名著，如鲁迅《呐喊》、胡适《尝试集》、郭沫若《女神》、郁达夫《沉沦》、徐志摩《志摩的诗》、巴金《家》、茅盾《子夜》、沈从文《边城》、曹禺《雷雨》、老舍《骆驼祥子》、张爱玲《传奇》、钱锺书《围城》等的初版本，近年来就越来越受到学界和许多现代文学作品爱好者的关注。以初版本为底本，对这些名著进行比勘、汇校和释读的工作，即现当代文学的版本学研究，也比以往任何时候都得到重视。鉴于此，为了给中国现当代文学研究者提供已经不易见到的重要作品的初版本，也为了使一般读者特别是青年读者增加阅读现当代文学作品的兴趣，我们策划编选了这套“新文学丛刊”。丛书包括中国现当代文学史上已有定评的小说、散文集、诗集、剧本乃至评论集的初版本，也注意发掘尚未被文学史家注意但确实具有艺术特色的作品的初版本。我们希望这套丛书的陆续出版，将形成一个独特的系列，有利于中国现当代文学的教学和研究，从而对深入梳理丰富而又复杂的中国现当代文学史有所推动，对中国现当代文学经典作品更好地传播有所助益。期待海内外广大读者的批评指教。

一九四九年四月，汪曾祺的个小说集《邂逅集》出版，收入八篇中短篇作品。一九六三年冬，他的第二个小说集《羊舍一夕》出版。“文革”结束后，汪曾祺的小说创作日趋活跃，陆续发表了一系列优秀的中短篇小说。一九八二年二月，《汪曾祺短篇小说选》由北京出版社初版。这个选集收入汪曾祺《邂逅集》四篇作品（《复仇》《老鲁》《落魄》《鸡鸭名家》）、《羊舍的夜晚》三篇作品（《羊舍一夕》《看水》《王全》），“文革”结束后创作的九篇新作（《骑兵列传》《塞下人物记》《黄油烙饼》《异秉》《受戒》《寂寞和温暖》《岁寒三友》《大淖记事》《七里茶坊》）。本书据一九八二年北京出版社初版本重排。

他的文章应当说比几个大师都还认真而有深度，有思想也有文才！“大器晚成”，古人早已言之。*可爱还是态度，“宠辱不惊”！——沈从文（作家）他是我认为全中国文章写得*好的，一直到今天都这样认为。

——黄永玉（作家、画家）

汪是一文狐，修炼成老精。

——贾平凹（作家）

曾祺的创作，不论采用何种形式，其精神所寄是“诗”。无论文体如何变换，结体的组织，语言的运用，光彩闪烁，炫人目睛，为论家视为“士大夫”气的，都是“诗”，是“诗”造成的效果。曾祺在文学上的“野心”是“打通”，打通诗与小说散文的界限，造成一种崭新的境界。

——  黄裳（散文家、藏书家）

汪曾祺的小说，什么都平平淡淡，但读完之后你却不能平静，内心深处总会有一种隐隐的激动，沧海月明，蓝田玉暖，不能自已。

——李陀（作家、评论家）

汪先生的好，是如今大多数中国作家身上没有的好。他那种夫子气，文士气，率性而真切，冲淡而平和，有大学而平易，阅人阅世深厚而待人待物随意。

——何立伟（作家）

在某种意义上，我们说汪曾祺是个红色年代的士大夫。他只是在荒芜的岁月里恢复了某个文化的传统与趣味。在小说叙述模式上不及茅盾的恢弘，在文字的精约上也弗及废名与张爱玲，但他找到了属于自己也属于众人的恬静洗练的世界。在他看来，这个世界可能更接近于自己的本真，也接近于常人的本真。也缘于此，他那里流动的确是清美的意绪。

——孙郁（评论家、学者）

自序近年来有人称我为老作家了，这对我是新鲜事。老则老矣，已经六十一岁；说是作家，则还很不够。我多年来不觉得我是个作家。我写得太少了。我写小说，是断断续续，一阵一阵的。开始写作的时间倒是颇早的。篇作品大约是一九四○年发表的。那是沈从文先生所开“各体文习作”课上的作业，经沈先生介绍出去的。大学时期所写，都已散失。此集中所收的篇《复仇》，可作为那一时期的一个代表，虽然写成时我已经离开大学了。一九四六、四七年在上海，写了一些，编成一本《邂逅集》。此集的前四篇即选自《邂逅集》。这次编集时都作了一些修改，但基本上保留了原貌。解放后长期担任编辑，未写作。一九五七年偶然写了一点散文和散文诗。一九六一年写了《羊舍一夕》。因为少年儿童出版社约我出一个小集子(听说是萧也牧同志所建议)，我又接着写了两篇。一九七九年到一九八一年写得多一些，这都是几个老朋友怂恿的结果。没有他们的鼓励、催迫、甚至责备，我也许就不会再写小说了。深情厚谊，良可感念，于此谢之。我的一些小说不大象小说，或者根本就不是小说。有些只是人物素描。我不善于讲故事。我也不喜欢太象小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不大真实。我的初期的小说，只是相当客观地记录对一些人的印象，对我所未见到的，不了解的，不去以意为之作过多的补充。后来稍稍展开一些，有较多的虚构，也有一点点情节。有人说我的小说跟散文很难区别，是的。我年轻时曾想打破小说、散文和诗的界限。《复仇》就是这种意图的一个实践。后来在形式上排除了诗，不分行了，散文的成分是一直明显地存在着的。所谓散文，即不是直接写人物的部分。不直接写人物的性格、心理、活动。有时只是一点气氛。但我以为气氛即人物。一篇小说要在字里行间都浸透了人物。作品的风格，就是人物性格。我的小说的另一个特点是：散。这倒是有意为之。我不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。苏轼说：“大略如行云流水，初无定质；但常行于所当行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生”(《答谢民师书》)；又说：“吾文如万斛泉源，不择地而出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形而不可知也”(《文说》)。虽不能至，心向往之。我的小说的题材，大都是不期然而遇，因此我把个集子定名为“邂逅”。因此，我的创作无计划可言。今后写什么，一点不知道。但如果身体还好，总还能再写一点吧。恐怕也还是断断续续，一阵一阵的。是为序。一九八一年四月二十二日