文艺复兴三杰—达·芬奇

1、市面上少见的珍贵资料：历时十年，取得上百家博物馆和收藏家授权
2、有趣有料好读的艺术巨作：干货知识点多，图文并茂，扫除知识盲点，适合青少年阅读
3、艺术史爱好者入门书：系统了解文艺复兴三杰的作品与成就，全新视角读懂艺术史
4、以精美华丽的装帧著称：西方经典版本羊皮卷《圣经》装帧方式，书脊为竹节装，重达26公斤
5、印刷工艺精湛：大8开，双锁线数位圆脊精装，全彩四色印刷，大气典雅，真实还原艺术珍品色彩与细节

 达·芬奇不仅仅是一个历史人物，更是一个历史现象，不用说还是艺术史上取之不竭的课题。打开这部画册，展现在我们面前的，是艺术家浩瀚的作品，通过作品背后若隐若现的生平以及众多未解之谜，我们渐渐拨开迷雾，走近这位文艺复兴的巨人。
       走近巨人达·芬奇，是不容易的。他一生留下了众多的绘画作品与文字创作，这些不同形式的作品，在将我们带回到古代的同时，也让我们不断发现他的现代性与超越性。
       达·芬奇现象是一个迷宫一样的领域，不可思议的奇迹与缜密而理性的思辨在达·芬奇身后交织。仰之弥高，钻之弥深。面对达·芬奇这样的历史巨人，我们甚至会忘记惊叹。这是一个没有止境的艺术家。后人在史实之外，展开各种合理的推断与联想，力图*程度去掉达·芬奇身上过于神秘的面纱，还原天才“人”的一面。但是天才身上的光环或者误读是不容易褪去的。

1452—1469：
在芬奇和佛罗伦萨，天才的出生与童年 
达·芬奇的祖父母 — 安东尼奥和露琪亚
母亲凯瑟琳身份之谜 
凯瑟琳的丈夫、达·芬奇的继父 — “挑事者”
叔叔弗朗切斯科
童年回忆 
《美杜莎》和早期佚作 
1469—1481：
在维罗奇奥的画室
维罗奇奥画室时期的代表作 
《三博士来朝》
《旷野中的圣哲罗姆》 
1482—1499：
在斯福尔扎家族治下的米兰 
《抱银貂的女子》 
达·芬奇手稿中关于道德的隐喻 
理想城
《维特鲁威人》
达·芬奇笔记中的凯瑟琳之谜 
《最后的晚餐》
天轴大厅与达·芬奇学院 
1499—1506：
旅途与创作
《安吉里之战》 
《丽达与天鹅》
1506—1513：
在佛罗伦萨与伦巴第 
1513—1516：在罗马和佛罗伦萨
1516—1519：法兰西岁月 
附录一 达·芬奇手稿存世简介 
附录二 达·芬奇年表 
附录三 达·芬奇宇宙志（残稿） 

卡罗·佩德雷蒂（Carlo Pedretti）加州大学Armand Hammar达·芬奇研究中心主任
达·芬奇不仅仅是一个历史人物，更是一个历史现象，不用说还是艺术史上取之不竭的课题。打开这部画册，展现在我们面前的，是艺术家浩瀚的作品，通过作品背后若隐若现的生平以及众多未解之谜，我们渐渐拨开迷雾，走近这位文艺复兴的巨人。走近巨人达·芬奇，是不容易的。他一生留下了众多的绘画作品与文字创作，这些不同形式的作品，在将我们带回到古代的同时，也让我们不断发现他的现代性与超越性。达·芬奇现象是一个迷宫一样的领域，不可思议的奇迹与缜密而理性的思辨在达·芬奇身后交织。仰之弥高，钻之弥深。面对达·芬奇这样的历史巨人，我们甚至会忘记惊叹。这是一个没有止境的艺术家。后人在史实之外，展开各种合理的推断与联想，力图最大程度去掉达·芬奇身上过于神秘的面纱，还原天才“人”的一面。但是天才身上的光环或者误读是不容易褪去的。几百年间，达·芬奇是无所不能的先知，或是神秘的巫师，甚至是刺探情报的间谍，种种天马行空的说法不一而足，你我也一定不会感到陌生。而达·芬奇对于自己所处的时代对自己的误读也是极为敏感的。他感受到了来自时代的嫉妒与不好的“恶念”。他在说到自己的时候，曾经自嘲地说自己是没有文化的人。在20世纪，达·芬奇被誉为意大利天才，是人类第一个千年一遇的天才。谈论这样一位天才，人们总是习惯性地盖棺论定或者浓墨重彩地夸大自己无法理解的地方。而实际上，艺术家本人的一幅作品就强过外人的千言万语，艺术家本人也许才是自身最有说服力的研究者。作为后人，拨开历史的层层迷雾，通过达·芬奇本人留下的不乏怀疑、矛盾的众多作品，努力还原天才的本来面目，无疑是困难的。但是，在这本画册中，我们将要试图从一些特定的方面来努力。近几年来，又有许多文献资料被发掘，这些资料提供了详细的信息，提出了一些新问题和新角度。我们说达·芬奇是无止境的，也正因为如此，在研究达·芬奇时，一个问题的解答永远不是自身的终点，实际上它可能会引发一个多米诺骨牌的效应，引发更多新的、有待回答的问题。通过这些解读，读者将会获得一把认识达·芬奇的密钥，从而解开达·芬奇现象的谜题。肯尼斯·克拉克（Kennth Clark）曾经说过，“一千个人心中有一千个哈姆雷特。而达·芬奇是艺术史上的哈姆雷特”。而达·芬奇谈及圣奥古斯丁时也说，“对一个事物如果不了解的话，那么喜爱和厌恶它都是徒劳的”。他还说道，“比起动物，人类的认识更为广博，但却也因此显得更徒劳与虚假。对一件事情微小的把握，也比确认一个谎言要来得有力”。艺术的魅力是难以归纳，甚至超越理性的。艺术表达确定的概念，同时也留下未解之谜。对艺术本身惯常地、无知地夸大甚至添加神话色彩并不能使艺术本身庸俗化。艺术技巧是具体的，而艺术家个人的想象则拥有更大的空间。这种想象的空间如同一座连接古代与现代的桥梁，诠释了过去，启示并通向未来。作为一个百科全书式的天才，画家是达·芬奇的第一个也是更适合的身份。与绘画相比，写作是具象的，而画笔表达的则是无尽的想象。吉罗拉莫·卡尔达诺（Girolamo Cardano）在16世纪曾经这么描述达·芬奇：“他不仅是医生，也不仅是哲学家，这些都只是他的一个侧面，他更是一个完全意义上的、彻底的画家。”也许这句话，正是同时代人对他的最精确的定义。而弗洛伊德指出，达·芬奇“在众人仍在沉睡的黑夜里，过早地醒来了”。尼采则在达·芬奇身上读出了“不受教条拘束的自由的观念”，他更进一步认为，“也许达·芬奇是唯一一个有着超越基督教视野的人。他认识东方，有着对内心与外部世界的把握，在这个文艺复兴的伟人身上有一些超越那个时代的欧洲的精神”。近几十年来，以达·芬奇理想博物馆为代表，对达·芬奇的研究正在朝着跨学科的领域不断深入，一个更加立体而多面的文艺复兴天才，正不断走出历史的卷帙，展现其卓越的现实意义。作为一个科学艺术家，达·芬奇对于20世纪的现代艺术无疑产生了深远的影响。无论如何，这是一个应运而生的巨人，他注定在文艺复兴的意大利与时代相遇，并注定以其天才的创造，改变这个世界，发现自然与生命的秘密。