描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787302516071
1.1 什么是珠绣 1
1.2 珠绣的历史概况 . 1
1.2.1 石器时代 . 2
1.2.2 夏商周时期 4
1.2.3 春秋战国时期 5
1.2.4 汉代. 6
1.2.5 魏晋南北朝时期. 8
1.2.6 隋唐时期 . 9
1.2.7 宋代. 10
1.2.8 元代. 11
1.2.9 明代. 12
1.2.10 清代. 13
1.3 珠绣的艺术特色 . 16
1.3.1 点、线、面的形态变化 16
1.3.2 抽象与具象的造型变化 17
1.2.3 平面与立体的空间变化 19
1.3.4 材料与肌理的视觉变化 20
第2章 珠绣的材料及工具. 25
2.1 珠子的基本种类 . 25
2.1.1 玻璃米珠 . 25
2.1.2 玻璃管珠 . 28
2.1.3 珠片. 28
2.1.4 其他种类 . 29
珠绣艺术设计
2.2 辅助材料与工具 . 31
2.2.1 珠绣的面料 31
2.2.2 珠绣的基本工具. 31
2.2.3 珠绣的线 . 32
2.3 珠绣的工艺流程 . 33
第3章 珠绣基本技法 37
3.1 起针收针的方法 . 37
3.1.1 双股线起针（一根线对折）. 37
3.1.2 双股线起针（两根线合股，线尾打结）. 37
3.1.3 单股线起针 38
3.1.4 线尾打结的方法. 38
3.1.5 刺绣结束时，收针的方法 38
3.2 米珠的绣制方法 . 38
3.2.1 单颗珠 . 38
3.2.2 单颗珠串 . 39
3.2.3 立珠. 39
3.2.4 叠珠
. 39
3.2.5 连续串珠
41
3.3 管珠的绣制方法 . 45
3.3.1 单颗管珠
45
3.3.2 连续管珠 . 45
3.4 珠片的绣制方法 . 47
3.4.1 单个珠片 . 47
3.4.2 连续珠片 . 48
第4章 珠绣创新设计及针法详解 55
4.1 珠绣创新设计方法 . 55
4.1.1 不同载体的尝试. 55
4.1.2 针法的变化 56
4.2 珠绣针法变化详解 . 60
4.2.1 平针绣
60
IV
目录
4.2.2 回针绣 . 62
4.2.3 轮廓绣 . 66
4.2.4 钉线绣 . 68
4.2.5 锁链绣 . 72
4.2.6 雏菊绣 . 74
4.2.7 羽毛绣 . 76
4.2.8 扣锁绣 . 80
4.2.9 扣锁绣（变化针法） . 82
4.2.10 折线绣 . 86
4.2.11 山形绣 . 88
4.2.12 千鸟绣 . 92
4.2.13 飞鸟绣 . 94
4.2.14 边缘珠饰 . 96
4.2.15 各种花形 . 100
4.2.16 垫珠齐针绣 105
第5章 当代珠绣作品赏析.109
5.1 珠绣在服装中的应用 109
5.1.1 “全覆盖式”珠绣面料 109
5.1.2 “透底式”珠绣面料 . 112
5.1.3 局部装饰型 116
5.2 珠绣在首饰中的应用 119
5.3 珠绣在包饰中的应用
. 125
5.4 珠绣在家居中的应用 130
5.5 珠绣在艺术品中的应用 134
5.5.1 平面珠绣作品 134
5.5.2 立体珠绣作品 140
工艺技法，是中国传统刺绣品种之一。据考古资料显示，
早的珠子出现在史前1.8万到2万年前的北京周口店山顶洞人
的洞穴，那时人们的装饰品主要是野兽牙齿、骨管、贝壳和
小石珠，由于技术与工具的限制，人们对于这些材料的处理
与加工更多保留了材料的原始属性。随着工具不断地发展，
人们制作各种珠子的技术越来越娴熟，珠子的种类和样式也
越来越丰富。汉晋时期，已经可以看到出土的珠绣实物，到
了唐代，在刺绣品上缀珠的技巧已经非常娴熟，如唐代《杜
阳杂编》中记载咸通九年，同昌公主出嫁时所带的嫁妆中有
“神丝绣被，绣三千鸳鸯，仍间以奇花异叶，其精巧华丽绝
比，其上缀以灵粟之珠，珠如粟粒，五色辉焕。”从文中的
描述可以看出公主出嫁的被子上所绣的花草图案上便有珠
绣，珠子的大小如粟粒一般。在随后的宋元明清时期，都可
以看到关于珠绣的记载。
珠绣可应用的范围非常广泛，服装、首饰、家居用品、
装饰艺术品等都可用珠绣艺术来表现，珠绣虽是一种传统的
艺术表现形式，但又是极具现代感的表现手法，是极为重要
的现代装饰技艺。
《珠绣艺术设计》一书的主要内容是在介绍中国珠绣历
史概况的基础上，着重分析现代珠绣的各种工艺技法，以及
设计应用的方法，让读者更好地了解珠绣的发展源流以及现
代珠绣的艺术特色及制作方法。全书共分为五个章节，第1
章从历史的角度看待珠绣在中国传统工艺中的重要性，主要
介绍了中国珠绣的历史发展概况及现代珠绣的艺术特色，使
读者对珠绣有一个大致的认识。第2章主要介绍了珠子的不
同种类以及制作珠绣作品所需的材料和工具，并讲解了珠绣
作品制作时的工艺流程。第3章从实际操作的角度讲解了珠
绣工艺的基本技法，列举了米珠、管珠、珠片等不同种类的
珠子在进行绣制时的方法、步骤和注意事项。第4章是珠绣
创新设计方法及针法详解。这一章介绍了珠绣创新设计的方
法和原则，并详细讲解了近20种不同的针法，不仅从工艺流
程的角度介绍了每种针法的基本步骤，演示了每种基本针法
的变化方法，还从设计的角度展示了不同针法的应用情况，
在本章中经过变化后的针法效果有100多种。后的第5章是
对现代珠绣作品的赏析，主要分为服装、首饰、包袋、家居
产品、艺术品五个方面，通过一些珠绣作品的实例，分析不
同类别珠绣作品的艺术特色及设计原则。
在《珠绣艺术设计》一书的写作过程中，得到了很多朋
友、同事和学生的帮助，在这里表示衷心的感谢！此外，还
要感谢“清华大学自主科研计划”对本书的资助！后，要
感谢我的家人对我在写作过程中的支持、理解和鼓励！
夏商时期都市文化的兴起，使得城市中出现了专业的
手工艺人，而这一时期青铜工具的发展，使得珠玉在造型、
工艺上更加精雕细琢，款式纹样上更加丰富。在出土的文物
中我们不难发现各种以小动物纹饰为主的珠玉，这些小动物
既有抽象的，也有写实的；既有活泼可爱的，也有庄严肃穆
的；造型多样，各具风采。材质上除了玉制品，还有各种玛
瑙、绿松石、孔雀石、贝壳等。在考古发掘的文物中，就有
商代用绿松石和玉石制作的牛形、鱼形、鸟形等动物形象的
装饰品（见图1.9、图1.10），这些绿松石或玉石的物件仍
有些采用“牛鼻孔”的打孔方式（见图1.11），应该也是可
以缝缀在织物上的。
这一时期，在商代殷墟遗址还出土了各种玉珠和玉管。
这种玉珠和玉管除了作为人们穿缀的装饰品，还可以作为马
羁的饰品，图1.12所示为河南安阳出土的马羁饰，上面缝缀
了贝壳、珠玉等做成马头部的装饰品。这种把珠玉缝缀在皮
革或织物上作为“头箍”的装饰形式，之后也逐渐在人们的
配饰中使用，到明代尤其流行。
图1.9 牛形（上）鱼形（下）图1.10 绿松石鸟形
4
第1章 珠绣的历史及艺术特色
图1.11 商代的小玉鸟图1.12 河南安阳殷墟西北岗出土的马羁饰及复原图
周代时期，新疆拜城古墓出土了我国境内早的一批
玻璃珠，经专家鉴定后认为和西亚古玻璃的成分相似，但含
有当地矿产的氧化物，应该是从西亚传入的玻璃制造技术，
在当地制作的。通过丝绸之路，古玻璃逐渐由新疆地区传到
中原地区，中原地区的古玻璃制造要比新疆地区晚四五百
年。1以上研究表明，从周代开始，我国已经出现了玻璃制
造技术，这为之后玻璃珠的应用奠定了必要的技术基础。
1.2.3 春秋战国时期
春秋战国是中国历史上一个大动荡、大变革、大融合
的时代。诸侯争霸、逐鹿中原，诸侯各国围绕争霸战争进行
变法和改革，这不仅体现在政治制度方面，在工艺美术上也
有着显著的改变。战国时期大为风行的齐国水晶珠，楚国
风格艳丽的“蜻蜓眼”玻璃珠，秦人简洁大气的珠佩，都
使得这一时期的珠玉增添了新的面貌。图1.13所示为出土的
齐国水晶珠，从这些水晶的切割、抛光以及孔洞的形式可
以看出此时制珠工艺的精湛。“蜻蜓眼”玻璃珠是这一时
期另一种工艺独特的珠子，这种珠子以其独特的纹样和成
熟的烧造工艺而著称，见图1.14。浪漫的楚国人对珠玉设计
大胆地创新，这种在图案上的“天马行空”与他们生活在
仙道巫风的环境中不无相关，“蜻蜓眼”玻璃珠为这一时
评论
还没有评论。