描述
开 本: 8开纸 张: 铜版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787530677223
☆体量丰富、集专业与入门于一体
《世界家具艺术史》为国家出版基金项目,是一本集专业与入门于一体的家具艺术类通史。内容贯通中西古今,涵盖从古埃及家具艺术到后现代家具艺术,从西方经典家具流派到中国特色家具形式等丰富内容。以纵览世界的格局,细致微观的视角,阐述了世界家具艺术的流变。本书融汇历史、建筑、设计、美术、文学等多个艺术门类,体量丰富,文字流畅,可读性强,致力于让每个人都能欣赏家具艺术,是了解人类家具艺术史的必读书籍。
☆
填补空白、与时俱进
本书可谓体大思精、厚纳博载,解读了世界家具上下五千年的风格沿袭与艺术特色,其完备可观的内容和形制,在此领域的图书出版尚属首次。目前国内缺乏一部统辖中外、跨越古今、图片丰富、印制精美的家具艺术史方面的著作。本书的出版发行,填补了这个遗憾,很好地普及了中外家具艺术。同时,本书与时俱进,紧跟当下学术前沿,并结合当下家具设计实践的新观念和新潮流,为相关领域的学者、设计师、企业及家具艺术爱好者提供了许多有益的启迪,为高校师生参考借鉴,为当代家具设计之路指明了方向,助力提高家具企业的民族创新动力与能力,成为家具设计领域的风向标。
☆结构严谨、版式科学
本书结构严谨,内文版式清晰科学,采用更适宜阅读的双栏设计,每页留有边栏,用来拓展正文的知识,也可用来记录笔记、心得。每章中出现的“全视角”栏目对家具设计大师及其代表作品进行补充介绍与分析,对当下*前沿的家具艺术设计进行简要解读和推介。每章后附有大事年表,便于读者整体把握每章所阐述的历史背景。文末附有索引和参考文献,便于读者深入研究和查索。
☆装帧精美、高清彩图
本书装帧精美,收录了一千六百余幅精美插图,直观再现了世界家具艺术之美。图片为业内专家审校,经专业调色,印刷效果清晰细腻,细节还原度高,确保真实展现家具艺术之美。
第1章 古代与古典
扑朔迷离的时代(公元前4000
— 1350年)
1.1 古埃及 / 002
1.2 古希腊 / 004
1.3 古罗马 / 006
1.4 中世纪时期 / 008
历史大事年表(一) / 010
第2章 文艺复兴
人权与神权的斗争(1350 —
1600年)
2.1 意大利 / 012
2.2 法国 / 014
2.3 英国 / 016
2.4 德国 / 018
2.5 尼德兰 / 020
2.6 西班牙 / 022
历史大事年表(二) / 024
第3章巴洛克
绝对君权与奢华装饰(1600
— 1700年)
3.1 巴洛克家具 / 026
3.2 意大利 / 030
3.3 彩色硬石与仿硬石装饰 /
032
3.4 法国:亨利四世与路易十三时期 / 034
3.5 法国:路易十四时期 /
036
3.6 法国:布尔镶嵌 / 038
3.7 英国 / 040
3.8 荷兰 / 042
3.9 德国 / 044
3.10 西班牙与葡萄牙 / 046
3.11 美国早期殖民地风格 /
048
历史大事年表(三) / 050
第4章 洛可可
过度奢华的年代(1700 —
1760年)
4.1 洛可可家具 / 052
4.2 法国:摄政时期 / 056
4.3 法国:路易十五 / 058
4.4 英国:安妮女王及早期乔治时代 / 060
4.5 英国:齐宾泰尔式 / 062
4.6 意大利 / 064
4.7 德国 / 066
4.8 西班牙与葡萄牙 / 068
4.9 斯堪的纳维亚 / 070
4.10 美国殖民地时代后期 /
072
4.11 美国齐宾泰尔式 / 074
4.12 镜子的演进 / 076
历史大事年表(四) / 078
第5章 新古典主义
古典与经典(1760 —
1800年)
5.1 新古典主义家具 / 080
5.2 意大利 / 086
5.3 壮游 / 088
5.4 法国:过渡时期 / 090
5.5 法国:路易十六 / 092
5.6 英国:乔治三世 / 094
5.7 英国:亚当 / 096
5.8 英国:赫普尔怀特 / 098
5.9 英国:谢拉顿 / 100
5.10 德国 / 102
5.11 俄罗斯 / 104
5.12 荷兰 / 106
5.13 斯堪的纳维亚地区 / 107
5.14 瑞典:古斯塔夫风格 /
108
5.15 西班牙与葡萄牙 / 110
5.16 美国:联邦式 / 112
5.17 美国:南部各州 / 114
5.18 欧洲哥特复兴 / 116
5.19 欧洲的中国风 / 118
历史大事年表(五) / 120
第6章 帝政时代
战乱与帝国(1800 —
1840年)
6.1 帝政式家具 / 122
6.2 法国:督政府及执政内阁时期 /
126
6.3 法国:帝政式 / 128
6.4 法国:波旁王朝复辟时期 /
130
6.5 英国:摄政时期 / 132
6.6 英国的异国情调 / 134
6.7 英国:乔治四世与威廉四世 /
136
6.8 意大利 / 138
6.9 德国 / 140
6.10 德国:毕德迈尔式 / 142
6.11 荷兰与比利时 / 144
6.12 斯堪的纳维亚地区 / 145
6.13 俄罗斯 / 146
6.14 西班牙与葡萄牙 / 148
6.15 美国:晚期联邦式 / 150
6.16 美国帝政式 / 152
6.17 美国:震颤教派 / 154
6.18 温莎椅 / 156
历史大事年表(六) / 158
第7章 复古时代
复古与进步(1840 —
1900年)
7.1 复古时代家具 / 160
7.2 伦敦世界博览会 / 164
7.3 英国:维多利亚时代 /
166
7.4 英国:军旅家具 / 168
7.5 法国:路易·菲利普 /
170
7.6 法国:拿破仑三世 / 172
7.7 意大利 / 174
7.8 德国与奥地利 / 176
7.9 托耐特曲木家具 / 178
7.10 荷兰与比利时 / 180
7.11 西班牙与葡萄牙 / 182
7.12 斯堪的纳维亚地区 / 184
7.13 俄罗斯 / 186
7.14 美国 / 188
7.15 美国:贝尔特 / 190
7.16 日本 / 192
7.17 印度 / 194
7.18 庭院家具 / 196
历史大事年表(七) / 198
第8章 艺术与手工艺运动
守旧与创新(1880 —
1920年)
8.1 艺术与手工艺风格家具 /
200
8.2 英国:唯美主义运动 /
202
8.3 美国:唯美与复兴 / 204
8.4 英国:莫里斯 / 206
8.5 英国:艺术与手工艺运动 /
208
8.6 英国:科茨沃尔德流派 /
210
8.7 美国:艺术与手工艺运动 /
212
8.8 美国:斯蒂克利 / 214
历史大事年表(八) /216
第9章 新艺术运动
新与旧的抗衡(1880 —
1915年)
9.1 新艺术风格家具 /218
9.2 1900年巴黎世博会 / 222
9.3 法国:巴黎派 / 224
9.4 法国:南锡派 / 226
9.5 比利时 / 228
9.6 奥地利 / 230
9.7 维也纳制造联盟 / 232
9.8 德国 / 234
9.9 意大利 / 236
9.10 西班牙 / 238
9.11 英国 /240
9.12 英国:麦金托什 / 242
9.13 美国 / 244
历史大事年表(九) / 246
第10章 装饰艺术运动
从繁荣到危机(1919 —
1940年)
10.1 装饰艺术家具 /248
10.2 1925年巴黎世博会 /250
10.3 法国 / 252
10.4 美国 / 254
10.5 美国:流线型设计 / 256
10.6 英国 / 258
10.7 欧洲 / 260
10.8 印度和东亚 / 262
历史大事年表(十) / 264
第11章 现代主义运动
走进新时代(1925 —
1945年)
11.1 现代主义设计 / 266
11.2 荷兰:风格派与雷特维尔德 /
268
11.3 俄罗斯:构成派 / 270
11.4 德国 / 272
11.5 德国工业同盟 / 274
11.6 德国:包豪斯 / 276
11.7 法国 / 278
11.8 法国:勒·柯布西耶 / 280
11.9 钢管家具 / 282
11.10 意大利 / 284
11.11 斯堪的纳维亚地区 / 286
11.12 英国 / 288
11.13 美国 / 290
11.14 美国:工业设计的兴起 / 292
历史大事年表(十一) / 294
第12章 战后现代
乐观与悲观(1945 —
1970年)
12.1 战后现代家具 / 296
12.2 美国:20世纪50年代 / 300
12.3 美国:伊姆斯夫妇 / 302
12.4 美国:20世纪60年代 / 304
12.5 意大利:20世纪50年代 / 306
12.6 意大利:20世纪60年代 / 308
12.7 意大利:庞蒂 / 310
12.8 意大利:卡斯蒂廖尼兄弟 / 312
12.9 意大利:科隆博 / 314
12.10 英国 / 316
12.11 法国 / 318
12.12 德国 / 320
12.13 德国:博朗公司 / 322
12.14 斯堪的纳维亚地区:第一代 /
324
12.15 丹麦:雅各布森 / 326
12.16 丹麦:威格纳 / 328
12.17 瑞典:马尔穆斯登 / 330
12.18 瑞典:马蒂森 / 331
12.19 斯堪的纳维亚地区:第二代 /
332
12.20 丹麦:卡尔霍姆 / 334
12.21 芬兰:塔皮奥瓦拉 / 335
12.22 芬兰:努尔施耐密 / 336
12.23 丹麦:迪塞尔 / 337
12.24 斯堪的纳维亚地区:20世纪60年代
/ 338
12.25 芬兰:阿尼奥 / 340
12.26 芬兰:库卡波罗 / 341
12.27 丹麦:潘顿 / 342
12.28 瑞典:宜家公司 / 344
12.29 澳大利亚 / 346
12.30 日本 / 348
12.31 日本:剑持勇 / 350
12.32 日本:柳宗理 / 351
12.33 为人的设计 / 352
历史大事年表(十二) / 354
第13章 后现代与当代
迈向新千年(1970年以后)
13.1 后现代与当代家具 / 356
13.2 孟菲斯及阿契米亚集团 / 358
13.3 意大利 / 360
13.4 意大利:贝利尼 / 362
13.5 意大利:利索尼 / 363
13.6 意大利:乔凡诺尼 / 364
13.7 意大利:齐泰里奥 / 365
13.8 意大利:诺文布里 / 366
13.9 意大利:乌古拉 / 367
13.10 法国 / 368
13.11 法国:斯塔克 / 370
13.12 法国:布鲁莱克兄弟 / 372
13.13 法国:奥拉-伊托 / 373
13.14 英国 / 374
13.15 手工艺复兴与现代技术 / 376
13.16 英国:阿拉德 / 378
13.17 英国:哈迪德 / 380
13.18 英国:狄克逊 / 381
13.19 英国:莫里森 / 382
13.20 英国:洛夫格罗夫 / 383
13.21 德国 / 384
13.22 新德国设计 / 386
13.23 西班牙 / 388
13.24 荷兰 / 390
13.25 美国 / 392
13.26 后现代解构主义与盖里 / 394
13.27 坎伯纳兄弟 / 395
13.28 印度 / 396
13.29 日本 / 398
13.30 日本:仓俣史朗 / 400
13.31 日本:喜多俊之 / 401
13.32 日本:深泽直人 / 402
13.33 日本:吉冈德仁 / 403
13.34 澳大利亚:纽森 / 404
13.35 办公室 / 406
13.36 办公家具系统 / 408
13.37 人体工学办公座椅 / 410
历史大事年表(十三) / 412
第14章 中国古典家具
14.1 商周时期 / 414
14.2 春秋战国时期 / 416
14.3 秦汉时期 / 418
14.4 魏晋南北朝时期:椅子改变中国 / 420
14.5 魏晋南北朝时期:高型家具 /
422
14.6 隋唐五代时期 / 424
14.7 隋唐五代时期:正仓院 / 426
14.8 《重屏会棋图》 / 429
14.9 《韩熙载夜宴图》 / 430
14.10 宋代 / 432
14.11 元代 / 436
14.12 明代:明式家具 / 438
14.13 明代:漆饰家具 / 440
14.14 明代:明式家具种类 / 442
14.15 明代:明式家具结构与制造技术 / 446
14.16 明代:文人与家具 / 448
14.17 明代:《十八学士图》 / 450
14.18 清代:清式家具 / 452
14.19 清代:三大流派 / 454
14.20 清代:太师椅 / 456
14.21 清代:《雍亲王题书堂深居图屏》 / 457
14.22 明清家具研究:西学 / 458
14.23 明清家具研究:中学 / 460
14.24 明清家具研究:艾克 / 462
14.25 明清家具研究:杨耀与陈增弼 /
464
14.26 明清家具研究:王世襄 / 466
14.27 明清家具研究:田家青 / 468
14.28 明清家具研究:南派与北派 /
470
14.29 中国民间艺术家具 / 472
历史大事年表(十四) / 475
第15章 中国近现代家具
15.1 西方文明渐入中国 / 478
15.2 民国时期的海派家具 /
482
15.3 中国现代家具的崛起:
20世纪50年代 / 485
15.4 中国现代家具的崛起:
20世纪60 — 70年代 / 486
15.5 中国现代家具的崛起:
20世纪80年代 / 487
15.6 中国现代家具的崛起:
20世纪90年代 / 488
15.7 联邦家私 / 490
15.8 顾家家居 / 492
15.9 左右家私 / 494
15.10 曲美家居 / 496
15.11 袁媛 / 498
15.12 卢志荣 / 500
15.13 亚振家居 / 502
15.14 明堂红木 / 504
15.15 青木堂 / 506
15.16 石大宇 / 508
15.17 阅木居 / 510
15.18 荣麟家居 / 512
15.19 澳珀家具:朱小杰 / 514
15.20 多少设计:侯正光 / 516
15.21 列奇家具:黄建辉 / 518
15.22 半木:吕永中 / 520
15.23 优再社:沈宝宏 / 522
15.24 拓璞设计:张军 / 524
15.25 品物流形:张雷 / 526
15.26 维尚家具 / 528
15.27 新中式 / 530
15.28 新中式:家具及建筑设计 /
532
15.29 新中式:策展人与批评家 /
534
15.30 新中式:新海派 / 535
15.31 新中式:新趋势 / 536
历史大事年表(十五) / 538
编后记 / 539
参考文献 / 541
索 引 / 544
世界家具文明的恢宏史诗
由旅日木材与家具学者董玉库博士和国家二级教授彭亮博士共同编写的《世界家具艺术史》即将由百花文艺出版社出版发行。我怀着兴奋而激动的心情提前浏览了该书的电子版,读后产生了一种莫名的快感与欣慰。一是因为该书内容之丰富前所未有,二是因为中国家具首次全面而系统地进入了世界家具史册。
以往写作家具史的海外作者往往对中国家具文化的辉煌成果视而不见,轻描淡写三言两语一笔带过。对于这种无知和偏见我愤愤不平了几十年,今天终于可以扬眉吐气了。兴奋之余我也想对此鸿篇巨著做出一个肯定的评价和积极的推介。
一、《世界家具艺术史》是一部跨时空的家具史诗。
本书在时间上从古埃及家具到后现代家具再到新现代家具;从商周家具到海派家具再到新中式家具,跨越上下五千余年。在空间上从东方到西方,从中国到欧美,还涉及印度、俄罗斯等,纵横世界各大文明古国和现代强国。
本书逾七十万字,精美插图逾一千六百幅,全景式地展现了人类自远古至当代家具文明的发展历程,真可谓跨时空的鸿篇巨著、家具史诗。
二、《世界家具艺术史》是名师、名作、名牌的大数据库。
西方工业革命以后,随着现代设计运动的推进和现代家具产业的发展,家具新材料、新工艺、新产品层出不穷,经典之作精彩纷呈,设计大师和设计新秀人才辈出,知名品牌和知名企业也在激烈的市场竞争中不断涌现。本书较翔实地记录了艺术与手工艺运动、新艺术运动、装饰艺术运动,以包豪斯为首的现代主义设计运动,以及战后的消费主义设计和波普艺术设计、后现代主义设计、新现代主义设计等历史时段的设计大师、设计作品、设计品牌和知名企业,也囊括了中国自20世纪80年代以来的相关内容。书中介绍的设计师数以百计,设计名作数以千计,可谓名副其实的家具百科全书和大数据库。
三、《世界家具艺术史》是中国近现代家具研究的丰碑。
本书不仅系统地梳理了中国古代家具从低矮型向高座型演变的历程,全面展示了中国古代家具的辉煌成果,更对中国近现代家具进行了详尽的记录,对海派家具、民国家具、经济短缺时期的家具、改革开放初期的家具,以及21世纪以来的家具进行了调研和归纳。特别是20世纪80年代以来中国家具业的崛起,展现了从抄到仿、从仿造到创造、从跟风到引领潮流的历程,重点归纳了新中式家具的肇始以及几十年来的发展等。书中对联邦、曲美、顾家、左右、亚振、澳珀等一批知名企业,对洪达仁、王润林、朱小杰、侯正光、卢志荣、袁媛、石大宇、张军等一大批设计师悉数录入。正是这些名师、名牌、名企促成了中国现代家具的崛起,成就了中国第一家具生产大国、第一家具出口大国、第一家具消费大国的国际地位,铸造了一座中国现代家具的丰碑。
本书的出版发行是设计领域和家具界的一大盛事,从事家具产品设计、家居环境设计、企业战略设计、理论研究和设计教学的同仁们无疑都可以从书中找到思路和成功案例,愿本书在设计创新和企业转型中发挥积极的引领和促进作用。
胡景初
2019年4月9日
这部《世界家具艺术史》,作者从“家具中的历史”和“历史中的家具”这两个方向,展现了东西方建筑、室内设计、家具之精美。透过家具形体,我们理解了东西方文化的通融;透过家具材料,我们看到了科技的进步以及人类文明的发展。
——中国工程院院士、东北林业大学原校长李坚
这是人类家具演化发展的宏大叙事,是一部跨越时空的家具设计与创意史诗。董玉库博士和彭亮教授以广博的国际视野和敏锐的思考对全球各国不同时代家具的发展历程进行了综述,其中对中国家具地位和作用的倾心探讨更是可圈可点!
——芬兰赫尔辛基大学研究员、广东工业大学艺术与设计学院院长、博士生导师方海
本书将家具艺术置入广袤的历史和文化视野中,科学、系统地融合了对艺术、美学等多个维度的思索。同时还客观、生动地描绘了中国家具特别是当代家具发展的恢宏历程,是一部兼具严谨学术性和趣味可读性的家具史学力作。
——中南林业科技大学副校长、长江学者吴义强
这部书全面完整地展现了世界家具发展的历史,更将中国当代家具的*研究成果呈现其中,使读者既能从中了解世界家具的发展,也能感受到中国当代家具的发展脉动,可谓一部兼顾历史与当代的力作。
——清华大学美术学院家具研究所所长、博士生导师于历战
编后记
从米兰国际家具展看世界家具艺术的未来趋势
纵观世界家具艺术发展史,在1945年第二次世界大战后全球家具产业进入一个高速发展期,其中一个最重要的表现就是米兰国际家具展。米兰国际家具展(以下称为“米兰展”)从1961年创办至今,已经走过五十八年的历程,成为一年一度引领全球家具设计潮流的大舞台,成为全球家具产业一个具有关联性、创造力和创新性的体系与平台。
中国现代家具产业起步于20世纪80年代,从90年代开始步入快速发展期,21世纪初已形成强劲势头。与此同时,米兰展也成为中国家具企业学习的“米兰大教堂”,几乎所有中国家具企业新产品的开发设计,都以每年4月的米兰展作为新潮流的风向标。
拥有世界四分之一人口的中国,现在已经成为全球最大的家具制造国,但是我们的作品还不能打入主流展厅,仍徘徊在米兰设计周外围展,这不得不引起我们对中国家具设计现状的思考。米兰展的品牌展上至今还没有中国原创品牌的席位,但是其他亚洲国家如日本、泰国、菲律宾等国的品牌都在主展馆争得了一席之地,这说明中国家具设计与品牌要真正走向国际主流设计舞台还有一段距离。
中国家具企业家与设计师的米兰“朝圣”之路一直是在不断地发展进步中。从早期的抄袭模仿到中期的改良设计,一直到当下的原创设计与自主品牌,米兰展成为中国家具企业的“必修课”。
中国家具企业的米兰学习路径,基本上经历了如下过程:
一、从抄袭模仿到改良设计;
二、从改良设计到品牌打造;
三、从看新款到观细节;
四、从看产品造型到读品牌故事;
五、从看老板个人到关注管理设计团队;
六、从“坐下来”到“站出来”;
七、从游览到游学,从走马观花到深度体验;
八、从观展览到看工厂,从家具展到设计周。
我们应该进一步聚焦米兰设计体系的战略层面等核心问题,意大利设计系统产业链值得我们进行更深入的学习与研究。通过意大利与中国这两个具有悠久历史文化古国的对比研究,我们看到了未来中国家具产业的方向和道路。
自第一次工业革命后,全球制造业的发展如同一场接力赛。从19世纪50年代的英国,到20世纪的美国,再到20世纪60年代的战后日本以及80年代的亚洲四小龙。21世纪初,中国已经成为全球最大的家具制造国,未来的方向应该是转型发展成为全球的家具设计与品牌强国。
近年来米兰国际家具展涌现出了许多不同的风格,从有机主义到回归经典,再到追求纯粹或梦幻……对每种风格加以细分后,还涉及来自多元文化及地理背景的众多设计师。这就向我们传达了一个明确的信息:全球的创意先驱们都是在“全球化与在地化”的引领下,不停地围绕着全球市场运行。在这个市场中,至少从创意的角度来看,狭隘的地方主义必将走向衰落。这样一来,那些试图辨明“民族风格”抑或确定某一作品属于意大利设计风格而非斯堪的纳维亚或德国风格的所谓界定,放在当下都是毫无意义的。特别令人感到欣慰的是,随着中国国力的不断增强与文化自信的提高,中国设计越来越多地出现在米兰展上,从米兰展中国设计师与意大利家具品牌的产品设计师合作开发,到米兰设计周设计论坛上中国设计师的发声,开始呈现出从20世纪初期的“西学东渐”到21世纪初期的“东学西渐”的迹象。
一种未被明确界定、百花齐放的趋势才能被视作最具“推动性”的趋势。在过去的十年中,我们越来越频繁且明显地发现,尽管大家乐此不疲地试图给许多事物贴上各种“新主义”的标签,但这种努力并未得到很好的结果。
同样的,在设计界中,一种马可·波罗式的梦想,将非洲与亚洲、将芬兰的拉普兰与南美的秘鲁,像香料一样杂糅在一起,从而使得“民族”一词日渐褪色。自新千年以来,这些形态多样的风格与案例不断涌现,对“包容”和“文化交汇”的描述也在持续增加,似乎丝毫没有停下来的趋势。正如人们所说——是否能在可预见的未来再次见证诸如功能主义、精美设计、后现代主义或极简主义这样经久不衰的概念,目前尚未可知。家具不仅要满足人们的视觉需求,也要在触觉上下功夫。象征自然的有机主义依然盛行,近年来尤其明显,这标志着设计界继续回归真正的经典。
当代生活方式的改变让人们对家具设计有了越来越多的参与和选择的权利。未来重要的设计趋势是由设计师单向地为消费者设计,转变为消费者与设计师互动设计,消费者逐渐变成设计的参与者,因为他们才是设计真正的使用者。设计师先把设计方案跟消费者沟通、交流,然后消费者参与进来,变成大家双向互动,家具设计师由过去单一的产品设计师转变成设计顾问、设计买手、设计策划者,所以未来在新的服务经济的模式下,消费者与设计师之间是交互的、共同参与的。未来不会有一种主流风格风靡全世界,消费者会细分为不同的群体,东西方设计会逐渐交融,中学西用、西体中用、东西混搭,新古典、新中式、后现代、新装饰艺术、柔性功能主义的北欧风格与侘寂禅意的日本美学风格等同时并存,不同的消费者会有倾向性地偏向西式或中式、传统或时尚、简约或奢华,但是不排除“你中有我,我中有你”杂糅的设计风格,这是全球一体化的大趋势。
在家具设计方面会出现两个潮流:其一是入墙式固定的收纳类家具,如衣柜、橱柜、卫浴柜、书柜、鞋柜等,这些不需要太多个性的家具,会是标准化与模块化生产,由地产开发商与定制家具企业统一解决;其二是可以移动的家具,如卧房家具、起居室家具、餐厅家具、茶室家具、书房家具、儿童家具等,会有越来越多的个性化艺术设计。
另外,商业平台会越来越重要,实力雄厚的地产开发商、大型家居企业、龙头定制家具制造商可能会成为整合固定家具、活动家具、灯具、电器、艺术陈设、陶瓷建材的平台,未来的产业形态会以一个跨行业的全屋家具平台的形式出现,会与知名电商合作产生更多的跨行业、跨系统的整合平台。
未来是一个万物互联的网络时代,所有的家具设计都会跟品牌、市场、流行趋势、生活方式、人工智能等发生关系,未来的设计将从商业模式、经济模式的创新倒逼家具设计的创新。未来家具的时代潮流就是引导人们走向环保、生态、健康的生活方式,这是一股浩浩荡荡的世界潮流。
彭 亮
2019年5月
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