描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787104046561
内容简介
雅克沃斯·卡贝内利斯是希腊20世纪 的艺术家、剧作家之一，被誉为希腊当代戏剧之父。该作品集是有许晶、李成贵联合翻译的起作品的精选集，内容围绕希腊当代社会生活和古希腊神话故事改编创作，剧本在西方多国众多剧院巡回演出，收到观众良好的反馈和一定的市场收益。
目 录
小院
我们的大马戏团
爸爸战争
易卜生世界
奥德修斯返乡记
心路
我们的大马戏团
爸爸战争
易卜生世界
奥德修斯返乡记
心路
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《雅科沃斯·卡贝内利斯作品集》：
小院
（四幕作品）
关于在艺术剧院演出的说明（1957—1958）
假如有人问我，“作为作家，你的期望是什么”，我会回答：“我希望尽可能用这片土地上真实的生活来创作。”假如再问我，“你在戏剧上的期望是什么”，我将说，“我非常希望能够从一系列戏剧作品中，发现作为现代人的希腊人”，“我希望通过每个人物和当下社会现实的关系，真实地反映这个时代、这片土地上的人的性格”。
《小院》，其创作基于希腊人生活的不稳定性和不确定性。这种不稳定性源于希腊气候上的多变，地理上所处“战略”位置的敏感，人民生活上的贫穷。这种不稳定性随着私有经济逐步发展才得以渐渐消除。所以，在希腊一切起伏都很容易，人们经常流动、离开；而正因如此，希腊人民更加期望生活能够稳定在一个地方，有一种确定的保障。大众阶层总是纯真地表现生活的特点，所以我把作品放在生活中绝非偶然。
希腊人生活条件的流动性，地中海的秉性，对艰苦的本能反抗，乐观的生活态度，形成了一种没有陆地边界的特点，你很难界定它。在同一个人身上，你会发现可能同时具备完全相反的情感，能够涵盖从善到恶的阶层，还会有不断丰富的灵魂和一系列的“小奇迹”。
在《小院》里，我尽可能抛开人与外部社会环境的关系，努力探寻外部环境对每一个希腊人常态规律生活的影响程度。这个作品的构思基于一个神话，希望这个神话能够给作品带来一种外部和形式上的整体性。同时，持续的、简单的、平常无奇的日常小事，构成了一幅希腊现实生活的画面，我们将在这幅画面中寻找生活真正本质的元素。
同样，我期望通过作品人物在日常生活中平常的反应，清醒地认识他们所处的时代，从而发现一个真正的普通的人。
写这个说明，不是对作品的宣传和解释，只是试图表达作者的一个愿望，便于观众更清楚地看到创作的意图。
关于在萨洛尼卡剧院演出的说明（1975—1976）
20世纪50年代和后来的一段时期，希腊的经济、社会发生了巨大的变革。
战争的巨大创伤，政治上的动荡，以及内战后人们心灵上的涣散，给整个40年代的希腊留下了开放性的伤口。这样一来，我们实际上是带着时间上的落伍和发展上的缺进入了战后时代。
当然，恢复、重建工业和贸易快速发展起来，生活年年都呈现出飞跃的面貌。但是，这种变化并不是送给每一个社会阶层的慷慨礼物。政治欲望、恐惧，尤其对底层民众的剥削，阻碍了经济发展对于财富比较公平和减小分配不公的改善。工人阶层与“投机”商人、大投资工业家、船东之间的收入差距，相比战前有增无减。雅典繁华的经济中心，与只有土路的郊区、难民营以及居民拥挤的小院之间的差距更大了。这些大杂院里的生活，在战前一个时期曾经被描述得很美好，但实际上却是残酷和贫穷的。
经济恢复和建设并没有给这些大杂院和郊区带来好日子。居住在这里的人们，他们在社会经济快速恢复中所得到的只不过是微薄的工资，和相对的稳定保障。在这里，人们追求的不过是小小的情感和梦想。居住在本作品小院里的人们甚至不能保护自己，他们被新时代的生活习惯和生活方式遗忘了，始终看不到能够帮助他们的上帝的面孔。他们大的需要是移民和挖掘生存的机会，但结果却是强行拆迁和不断上涨的地价。《小院》完成时，是我们这个沉重和悲惨世界的天鹅悲歌。
……
小院
（四幕作品）
关于在艺术剧院演出的说明（1957—1958）
假如有人问我，“作为作家，你的期望是什么”，我会回答：“我希望尽可能用这片土地上真实的生活来创作。”假如再问我，“你在戏剧上的期望是什么”，我将说，“我非常希望能够从一系列戏剧作品中，发现作为现代人的希腊人”，“我希望通过每个人物和当下社会现实的关系，真实地反映这个时代、这片土地上的人的性格”。
《小院》，其创作基于希腊人生活的不稳定性和不确定性。这种不稳定性源于希腊气候上的多变，地理上所处“战略”位置的敏感，人民生活上的贫穷。这种不稳定性随着私有经济逐步发展才得以渐渐消除。所以，在希腊一切起伏都很容易，人们经常流动、离开；而正因如此，希腊人民更加期望生活能够稳定在一个地方，有一种确定的保障。大众阶层总是纯真地表现生活的特点，所以我把作品放在生活中绝非偶然。
希腊人生活条件的流动性，地中海的秉性，对艰苦的本能反抗，乐观的生活态度，形成了一种没有陆地边界的特点，你很难界定它。在同一个人身上，你会发现可能同时具备完全相反的情感，能够涵盖从善到恶的阶层，还会有不断丰富的灵魂和一系列的“小奇迹”。
在《小院》里，我尽可能抛开人与外部社会环境的关系，努力探寻外部环境对每一个希腊人常态规律生活的影响程度。这个作品的构思基于一个神话，希望这个神话能够给作品带来一种外部和形式上的整体性。同时，持续的、简单的、平常无奇的日常小事，构成了一幅希腊现实生活的画面，我们将在这幅画面中寻找生活真正本质的元素。
同样，我期望通过作品人物在日常生活中平常的反应，清醒地认识他们所处的时代，从而发现一个真正的普通的人。
写这个说明，不是对作品的宣传和解释，只是试图表达作者的一个愿望，便于观众更清楚地看到创作的意图。
关于在萨洛尼卡剧院演出的说明（1975—1976）
20世纪50年代和后来的一段时期，希腊的经济、社会发生了巨大的变革。
战争的巨大创伤，政治上的动荡，以及内战后人们心灵上的涣散，给整个40年代的希腊留下了开放性的伤口。这样一来，我们实际上是带着时间上的落伍和发展上的缺进入了战后时代。
当然，恢复、重建工业和贸易快速发展起来，生活年年都呈现出飞跃的面貌。但是，这种变化并不是送给每一个社会阶层的慷慨礼物。政治欲望、恐惧，尤其对底层民众的剥削，阻碍了经济发展对于财富比较公平和减小分配不公的改善。工人阶层与“投机”商人、大投资工业家、船东之间的收入差距，相比战前有增无减。雅典繁华的经济中心，与只有土路的郊区、难民营以及居民拥挤的小院之间的差距更大了。这些大杂院里的生活，在战前一个时期曾经被描述得很美好，但实际上却是残酷和贫穷的。
经济恢复和建设并没有给这些大杂院和郊区带来好日子。居住在这里的人们，他们在社会经济快速恢复中所得到的只不过是微薄的工资，和相对的稳定保障。在这里，人们追求的不过是小小的情感和梦想。居住在本作品小院里的人们甚至不能保护自己，他们被新时代的生活习惯和生活方式遗忘了，始终看不到能够帮助他们的上帝的面孔。他们大的需要是移民和挖掘生存的机会，但结果却是强行拆迁和不断上涨的地价。《小院》完成时，是我们这个沉重和悲惨世界的天鹅悲歌。
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