描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787535479075
十五年了，只有在路上，我才觉得自己是个父亲。
“如果你看到了我的孩子，请你告诉我，我有什么都会给你。”
“不管他在哪，我都希望他知道他爸爸在找他。”
回家吧，幸福！牵好手，握紧爱！
同名电影由刘德华、井柏然主演。
这本书讲的是一个寻亲的故事，却又不是一个仅仅吸引眼球的故事，它只是不停地有一点点温暖出现，它是很动人的生活。
希望大家在小说里看到故事和感动，也能够在艺术世界之外，在现实世界里尽自己的努力，向善而为。因为我们更坚信，我们能够怀抱美好的希望，在失落的世界拯救受难的天使。
我们生活的这个世界充满了未知，而未知中又常带着危险。人心险恶的时候、贪婪的时候，是连孩子也不放过的。
父亲雷泽宽两岁的儿子丢了，于是他穿越大半个中国开始了长达十五年的寻子之路。途中雷泽宽遇到了警察也遇到路人，偶然一次修车经历让他遇到了幼时被拐的修车小伙子曾帅，在了解到雷泽宽的寻子历程之后，曾帅不仅没有收取修车费用，更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅，途中两人建立了父子般的情谊。在雷泽宽的帮助下，曾帅找到了亲生父母，终于摆脱了“黑人”的身份。可是十五年前丢失儿子的雷泽宽，仍然没有找到自己的儿子，他继续上路，因为“只有在路上，我才觉得，自己是一个父亲……”
第二章 擦肩而过／
第三章 意外的缘分／
第四章 找寻之路／
第五章 错失的儿子／
第六章 一同上路／
第七章 错失的母亲／
第八章 路漫漫／
第九章 童年的模样／
第十章 归来与别离／
尾声 继续上路／
序：在失落的世界拯救受难的天使
彭三源
我们生活的这个世界充满了未知，而未知中又常带着危险。人心险恶的时候、贪婪的时候，是连孩子也不放过的。
2011年“微博打拐”事件时，我便开始构思这么一个故事，关于走失、拐卖儿童的事情；时至今日，电影拍摄完成、小说完成书稿付梓之际 ，再回过头来张望，我仍然不改初衷地说一句：希望通过艺术的力量，在现实的黑暗处带来光明和信仰，希望我们所努力的这一切，不仅仅是在荧幕、在网络，更是在切乎社会爱心、公众道德甚至法律的层面，为那些孩子们做出奉献和改变，就像在失落的世界拯救受难的天使。
《失孤》讲了一个寻找走失儿童的故事，父亲雷泽宽丢失了两岁的儿子，于是他上路寻找了十五年。途中，他遇到了被拐、长大后的小伙子，遇到了正在丢孩子的事件，遇到了好心的警察、热心的网友，还有强大的帮寻力量。被拐长大的孩子，终于找到了自己的父母，丢了的孩子在志愿者和警察帮助下回到了家里。
可是十五年前丢失儿子的雷泽宽，仍然没有找到自己的孩子，他继续上路，因为“只有在路上，我才觉得，自己是一个父亲”……这是多么强大却内疚的力量，是多么无奈却苍凉的命运。
鲁迅先生说，“绝望之为虚妄，正与希望相同。”这句话形容失孤父亲雷泽宽，再恰当不过。
艺术创作里，无论是电影还是小说，让人感怀的莫过于那些“寻找”与“错失”的纠葛、“失望”和“希望”的起落，可是现实不是，现实比这更残酷。
为了拍电影，我采访了六七十个案例，采访了相关的工作人员，跟踪过那些找家庭的被拐孩子……电影和小说里很多细节都是取材于真实发生的事。在整个构思的过程中，我一度沉静在这种悲苦的、无法自已的情绪中。早，我约王中磊先生谈这个项目的时候，我一边讲，一边哭。他对我说了四个字：“你不冷静。”当时我并未理解，而因为别的事情，这个项目重又被提起已是两年之后。
我并未忘记我初始时的那份激动和感怀，反而由于时隔两年，再翻看那些素材，一些东西在我内心沉淀，我觉得更成熟了：我不是为了让大家“哭”才要做这样一个电影，我是想让大家“思考”才要做这个电影。思考什么？思考我们的生活现状，思考社会事实，思考我们的力量，思考我们为什么哭——因为感动、震撼；因为我们都有一份向善趋美的心，去爱护纯洁无暇的孩子，我们都有自己的能力去改变一些事情，在公德和社会效益方面，出一分美好的力！
我想，正是因为这个电影里，艺术理念中高于生活的那部分人性光明的一面，才感召了这么多优秀的人去完成这个庞大的项目。
比如刘德华。
刘德华有次在北京接受记者采访时，一个人背着包就来了，连助理都没带，也没有那种前呼后拥的大明星派头。记者问及原因，他说：“九七年香港回归，我在人民大会堂参加一个活动，后台好多明星准备，一大堆助理保镖。我看到主席一个人静静地从我们中间走过，没有人保护，没有人开路，更没有前呼后拥。大家都静下来看着他侧身从我们身边走过……那件事对我影响很大，我觉得大的就是大的，不用派头的。现在有时候，我们出去，保安在前开路，一堆人在你身边，我赶紧跟他们说：‘不要这样，千万别这样！难看！’”
刘德华就是这么一个人！
一个被整个亚太地区迷恋了三十多年的偶像，我可以说，他有名气没架子，有胸襟没排场，他不讲那些虚的，只讲实实在在的做人、做事。
对这样一个写实的电影，我需要一个有非常大的影响力的人物来演绎这个角色，我希望他不仅仅涵盖中国大陆，还能够在整个华语地区有很大的影响，而刘德华正是不二人选。在接到我的本子时，刘德华先生正在忙演唱会，不到一周我有了他的回信：“你等我回复，一定别在把这个剧本给别人。”这是演员素质和电影题材的高度契合，也是我作为导演满意的地方。
剧中，刘德华跟以往的形象，帅的、潮流的、迷人的等有一个很大的反差，甚至颠覆。但是天王毕竟是天王，他不仅接受形象上改造，更是在内心戏上，多有创新，比如他背包的动作是他自己设计的，那个不是我设计的，他一直这样斜肩背着那个包，那只手一直捂在包上。因为随身背着这个包和里边的寻人启事、身份证和一点点零钱是他的全部，所以这样一个农民，风餐露宿地全国各处跑，刘德华这样护着这个希望，完全是他自己走心设计出形体语言。他甚至跑去晒黑，不是烤出来紫外线，那个对农民来说太高级了，他自己去晒黑，脸和身体都晒黑，找那种农民皮肤黧黑的沧桑感觉。
有这么认真和严谨的知名演员，愿意为电影付出，愿意为角色付出，愿意为题材所表达的思想付出，作为导演我由衷地感到骄傲。
剧组不仅有刘德华这样的大牌在付出，也有年轻演员的成长。井柏然在剧里有修摩托车的戏份，他自己首先做足了功课，他对我说：“导演，我现在可以在二十秒之内拆掉一个摩托车的轮子。”这时我不仅仅为这个阳光帅气的小伙子感到欣慰，更为他的用心、认真而感动。
井柏然在拍戏时，小腿被摩托车烫伤了，可是他很能忍，他一直忍着腿的疼痛坚持着。在后几场戏里，井柏然的戏份很重，可是由于他受伤，伤口崩开，他一直忍着，反而好像给了他一个启悟，在塑造曾帅形象的时候，尤其后，走失男孩儿回归家庭的那种内心的疼痛和外貌上的灿烂形成鲜明的对比，井柏然表现得非常棒！
年轻的演员跟着剧情改变、跟着心走，慢慢地开窍、成熟，我认为这是他的收获。
另外，梁家辉先生出演的交警，代表了那部分积极、正面的力量；吴君如女士出演了女人贩子，也跟以往的形象有所反差，都成为电影的亮点。
从刘德华到井柏然，从梁家辉到吴君如，电影的角色形象上做到了尽善尽美。我看到的是一个个优秀的演员，更能预见到大家齐心协力为这个有意义、有价值的电影付出，必将收获甚广！
做电影，是一门艺术，是做人的艺术，是讲人文关怀的严肃的事情，倘若通过电影的影响力，将走失、拐卖这个话题，引起更多的社会关注，切实帮到那些孩子们，甚至能从社会效益和法律层面得到改进，我想，我们经受多少苦累都值得！
同类题材的电影，2014年陈可辛先生导演的《亲爱的》，已经在国内引起巨大的反响。主演赵薇女士素颜出镜，曾说“我演这个电影化妆只用五分钟”。然而《失孤》，刘德华先生也笑谈：“那我比赵薇省时间，我基本不化妆。”
多少轻描淡写的瞬间，背后都凝聚着这些优秀的人们的付出。
无论是作为导演还是编剧，我想表达的东西都很多，希望大家在电影里、小说里，看到故事和感动，也能够在艺术世界之外，在现实世界里尽自己的努力，向善而为。
因为我更坚信，我们能够怀抱美好的希望，在失落的世界拯救受难的天使。
试读
现实就是像警察大树所知道的那样，每年、每月、每天，都在发生着拐卖、走失儿童的事件。
现实其实比警察大树所知道的还要残酷：不仅福州，全国各地都发生过、正在发生着拐卖、走失儿童的事件。
中年男人雷泽宽，只是这类事件受害者的其中一位。
安徽省霍山县佛子岭镇，果园一派忙碌景象，雷家村一个男人用铁锹给树苗盖上后一抔土，刚毅的脸上露出满意的笑。女人拿毛巾擦擦丈夫额上的汗水，男人还没来得及说谢，目光掠过妻子的头顶，看到了颠着脚、慌张而来的母亲。
“妈，怎么了？”
“小达子，小达子不见了！”奶奶脸色苍白。
妻子神色骤变，往果园外跑去，边跑边喊：“雷达——雷达——”
男人跟着妻子往村里跑。铁锹“乓”的一下插进刚盖上的松软土地，由于重力，又倒向一边，“挖”倒了新栽的树苗。
老奶奶一屁股蹲坐在地上嚎啕起来。
从此，雷泽宽就开始了寻子之路。
儿子雷达走失时候只有两岁，雷泽宽把两岁儿子的照片放大，做成一面旗，旗子上还写了姓名、地址、联系方式。雷泽宽卖了果园，买了当时好的摩托车，把寻子旗插在摩托车后座。
安徽、河南、江苏、湖北、湖南、浙江、福建……能找的地方，他都去过。只要有一点儿儿子的消息，他就上路去寻，没有儿子的消息，他也上路——至少要把消息传播得更广啊。
摩托车的马达声响彻乡村公路，初春田野一片绿色，若不是心里的信念支撑着雷泽宽，他怕也没机会走出来见识这良辰美景，而若不是心里的信念压着雷泽宽，他怎能不停下来欣赏着万物蓬勃的美好？
信念，就是找儿子，活要见人，死要见尸，一天找不到儿子，一天也不会停止脚步。
“十五年了，只有在路上，我才感觉我是一个父亲。”儿子雷达丢了十五年了，雷泽宽崩溃过，失落过，痛苦过，彷徨过，但终他决定上路。这一上路，就是十五年，找儿子，是他存在的方式，更是他活着的希望。
乡野的小路很安静，安静得像一幅画。假如雷泽宽没有骑着摩托穿过，仿佛世界都被这幅画定位了安详。而不仅是摩托车声，还有摩托车后寻子旗带风的呼呼声，更是刺眼又刺耳地打破了这一切。
绿地无垠，长路无尽，延伸到目之所及的地方，都是一派盎然；雷泽宽内心的路，也延伸得很漫长，只可惜心路的方向，跟眼下世界一切的美好都南辕北辙。
他的内心，残破得太厉害了。
寻子旗风吹日晒暴露于外，历经十五年，能完好如初么？
可是寻子旗仍旧呼呼作响，雷泽宽的心再破碎，也还有力量。
那力量，就是上路，上路寻子。
长江边上有好多人家，洗了衣服就挂在码头边。每家每户一个小棚居，由晾晒衣服的绳子默认地划分彼此的“领地”。一到天晴，女人们端着木桶去江边洗衣服，洗完了随手把衣服撩在晾衣绳上。一排排由南到北的绳子，扯出了千家万户的生活气息，小媳妇、小嫂子们，戏称为“万国旗”，码头边到棚居的这里，就是“万国广场”了。
江这头的“万国广场”棚居便宜好租，江那头的“新城区”工作繁多。长江划破城市的脸，人们用晾衣绳缝补起来，照旧活得安乐。
这次，雷泽宽来到了湖北。
湖北是六省通衢之地，交通便利的地方，信息就通畅。雷泽宽一个月之前，听说湖北某地破获了一个人贩子集团，他毫不犹豫地出发了。
放眼望去，晾衣绳像节日的小串灯，对过江的人夹道欢迎来着。摆渡船“呜——”的一声，靠岸了。
雷泽宽推着摩托跟众人一起上了船。
船上各式各样的民工，有的跟他一样骑摩托，有的开小三轮，有的推自行车。看上去，雷泽宽跟民工没什么不同，只是民工有生活、有停顿，雷泽宽的生活，只有上路。
他太累了，一上船，就歪在摩托车把上眯了起来。
与其说雷泽宽引人注意，倒不如说他的寻子旗太过招摇。船上有个无聊的中年男人，捏着旗子的角展开旗，一句一顿地念着上面的字：“雷达，男，安徽省霍山县佛子岭镇雷家村人，于1999年9月21号下午，在雷家村被拐……”
旁边有人说话：“叫雷达啊，雷达都能丢啊。”
一阵哄笑。雷泽宽这才迷迷糊糊地抬起头。
“么昂回事啊？”操着湖北口音的中年男人捅了捅雷泽宽的胳膊，“孩子丢哪克了？你估计他到么事地方克了？”
雷泽宽看看凑上来的几个人，又看看寻子旗，不知如何回答。
“丢几多年了？”中年男人继续问着，又打开寻子旗看了一眼，“十五年了！伙计，勒多年，你找了几多地方了？”
雷泽宽刚要开口，另外有人插嘴：“你勒你么昂找啊！你应该克公安局，让他们帮你找撒！”
中年男子摇着头，一脸的世故：“说句不好听的话，你莫生气！我说，你家莫找了算了。你勒个样子，么昂找得到啊？你想哈子看，今年都十七岁了伙计，他认不认得你都是两码事！你还么必要找呢？……勒，你看人太多了，你晓不晓得……”
雷泽宽苦笑无语。他解释不清，也不想解释。面前的人，都没有恶意，说的话句句属实。可是，毕竟不是他们的儿子丢了啊，是我雷泽宽的儿子！我找我的儿子，这就是我的决定呀！
“呜——”摆渡船靠岸了，甲板沿向岸边铺过去，好像一条新路等待雷泽宽去开拓。
闸门打开。汽车、摩托车、小三轮、自行车哗啦啦地流向岸边。
雷泽宽被裹挟在车流中，一步一摇地上了岸。
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