描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787545912647
这可能是互联网时代很值得期待的汉语文字。
美国《时代》推崇的作家李傻傻，沉寂十年重新写作，告诉我们好文字依然存在。
李傻傻（蒲荔子）在沉寂十年后重新写作，带给我们对于好文字的信心，以及爱这个残缺世界的能力。所有我们经历过的人和事，见过的光，看过的书，后，都是空虚，都是光荣；后，都会在时间里足以令我们感觉到虚荣和满足。
后，爱这个世界的能力，才是我们的虚荣。
这就是蒲荔子这本书要说的，只有一句话：爱是空虚，爱是光荣。
无论写女人，写朋友，写青春，写阴暗的心理、窘迫处境、温暖细节，都不过在说一个字：爱。
30个故事，30种情感，30个回忆的出口，不过是在说一个人爱这个世界的可能。爱她的白天，也爱她的夜晚；爱光明新鲜，也爱自己暗黑的阴影。每个人的经历不一样，但只要你有过青春，有过记忆、疼痛，尤其是有过爱，
那么，让这些故事带领你回到过去不可磨灭的生活；让这些故事证明，好的文字依然存在，她打动人心，并且一直打动。
书中30篇故事，不仅保留了作者流传甚久的成名作《火光》《女人》《被当作鬼的人》《虚构：铜鼓潭》《打口古都》等，还新增添了这十年中新写的篇章，如《不知道有没有人给她写这样的情书》《我见过广州的白天和夜》等。在一本书中，我们看到从李傻傻到蒲荔子的成长，也看到一代人的青春纪念，更重要的是，我们看到自己。
序言
爱是空虚，爱是光荣
辑
我难忘的一双女人的手
我难忘的一次“偷窃”
不知道以后有没有人给她写这样的情书
诳语
第二辑
火光
妈妈
我把对一个女人的思念写出来
第三辑
让人感到满足和安慰的
超越爱情的永恒之死
女人
第四辑
这样
无名之地
被当作鬼的人
虚构：铜鼓潭
闹马山
云
飘满鱼的天空
溺水记
两个少年
一个喜爱出走的朋友
鸡毛鸭毛
第五辑
一只懒鸟的神庙
一九九三年的马蹄
下半夜
三百块和一寸黑白免冠照片
他们去抢劫
西安、流行病和青年
打口古都
第六辑
我见过广州的白天和夜，和每一刻
苏东亮退学一事
我有一个老师
脸红的流氓
附 录
如果有一天，我在平庸面前低了头，请向我开炮
爱是空虚，爱是光荣
一
二○一四年，我做的很多事都不记得了，不记得其中有什么情绪。有一件小事还很清楚。
那时我和朋友欧亚做第三届南方国际文学周，邀请了小说家朱文来分享。其实他二十世纪九十年代末就不写小说，改拍电影了，他来分享的也不是小说，而是新片《小东西》，但我还是愿意叫他小说家。
毕竟，除了美艳妖娆的姑娘，没有几个男小说家是我想见的；如果是导演，就更没有了。我不知道别人怎么样，但我觉得，看过朱文的小说的人，应该不会不想见他，那个把日常生活写得波澜起伏，把平凡者写得沟壑密布的写作者，那种要胀破的才华，还有荷尔蒙的气息、欲望和生命之中的光。就像看过纳博科夫《洛丽塔》的人不会忘记这个开头：“洛丽塔，我的生命之光，欲望之火，同时是我的罪恶，我的灵魂。”看过《尖锐之秋》，看过《人民到底需不需要桑拿》，看过《段丽在古城南京》，看过《看女人》，看过《我爱美元》……人们不会不想：靠，这个作家在哪里啊，真想见他一面。
后他来了。因为是组织者，忙得满地鸡毛，除了在酒店打个照面，作为一个迷弟，都没空去听他说了什么。走的那天，我在他上车前请他签名，他签上“幸会 朱文”。我记得那天的情形是：君悦酒店的空调很冷，其他人像空气一样，我忘了是谁。那天我很紧张，说话有点发抖。
帕乌斯托夫斯基在那本《金蔷薇》里写了俄罗斯的诸多作家，很多都是一副迷弟的模样，诸如“我们都生活在他的天才的轻微的反光之中”的巴别尔，诸如写出“那么，放大胆子/永远和我在一起”的亚历山大·勃洛克。但当我按图索骥去看这些作家，很多时候并没有他所描述的那样战栗的感觉。我想是因为，除了被翻译丢失的那部分生气，更重要的是，我们并不是帕乌斯托夫斯基本人，因此我们在书里看不到他所沉迷的事物；令我们沉迷的，是帕乌斯托夫斯基，那个穷其一生在灰烬中捡筛出金粉铸造一朵金蔷薇的作者。
除了杀时间之外，艺术的功用，不过就是在世界之外找出自己没有发现的同类，找到别人说出自己未能描述的灵魂。
因而这是一个显而易见的事实：重读朱文的书，每一次除了吃惊并惭愧于他的感觉要刺破空气的才华，我想更令我沉迷的是书中那个无处不在的人。我感觉那是自己，或者另一个我，或者我的另一个时空。无聊又想着改变，欲望膨胀却又不想行动，心存石破天惊的妄想却又拼命安于现状。
我花了很长时间才承认自己是这样一个人。又花了很长时间，我才稍微明白这样一个道理：我们需要面对自己全部的真实。严格来说，很长时间我都不认识自己，我作为各种角色在各种空间行动，经常有那种事后追悔莫及的想法；我觉得应该有一种洗涤剂，把我内心阴暗的部分洗净晾干；应该有一个完美的模具给我，使我追逐靠近，变成某一种人。庆幸的是，这么多年之后，我终于敢于真诚地面对自己的虚荣、怯懦、妄想、粗暴、冷漠、骄傲，以及我暂时未能想起的一些毛病。这并不是因为我变得自暴自弃，而是恰恰相反，我觉得这些不再是一种毛病而是一种存在，每种存在各有比例，每种比例总在变化，每种人后总是一个独有的配方。我想做的是看看自己内心的构成是什么，它有多亮以及有多暗；我不再想取悦那些不能理解我的人，不再想为莫须有的目标修改自己的信条，也不再为一些事失落，而是为所有的经历感到庆祝。
二
常常看的另一本书是《聊斋志异》。蒲松龄在开篇《聊斋自志》里后几句说：“惊霜寒雀，抱树无温；吊月秋虫，偎阑自热。知我者，其在青林黑塞间乎！”一介穷书生，天天招呼路人喝茶，收集鬼故事，估计被不少人视为怪物，可是他觉得有知音，在梦魂所历，在冥冥之中。我常常想着改动他几个字，终的结果当然是不可能。
到三十五岁，我才明白自己究竟要做什么，我承认就是这种虚荣的事：与寂寞为伍，与黑暗同行，就是创造的刺激。就像爱是空虚，爱是光荣，就像爱是与生俱来的虚荣让人垂涎，作家们创造出了我们不能描述的灵魂，他们在山顶等着我们去看风景，我想和他们在那里碰杯——怀着这种想法，我在山脚徘徊了很久，现在准备上路。我想我会成为上山路上的一块砖，或者路边白骨及草丛，但一想起山顶的风，我就觉得高兴起来。
这么多年，我已经完全知道写作是个什么玩意。大部分时候，它令你抓耳挠腮，抽烟喝酒无济于事，你想着去跑一身汗，去做一次爱，可是都不能解决词穷这种问题。当她终于来到，可能你却睡着了，于是你只能梦见，第二天起来早已忘得干干净净。只有当她真的恰巧来到的时候，那种幸福的感觉，足以抵消这一切等待。
有一次，写到半夜我没有意识到自己突然“啊”地一声大叫，惊醒了睡梦中的家人，吓得他们不轻；有时候和朋友喝酒，我突然消失了，因为她突然不请自来。慢慢地，你大概会知道她什么时候来，什么时候走。因此你必须在那时候做好准备，严守你们之间的纪律，不然她就可能消失很长时间。
我浪费了好的时光，并且得到了浪费的快乐，现在我看看能不能有另外一种挥霍。我曾经迷恋夏天的篝火，和陌生姑娘们一起喝酒，围着火堆跳，像是在做一些把自己投进火里的准备工作，现在我准备走进去，走入火中。
没有这种更远更能唬住自己的远方，就感觉迈不开步子。也许我这是在骗自己。可是谁能说清楚，闪光的记忆中有哪些是自己制造的幻象；面对迷途，和头顶星空一样浩瀚的迷途，我们除了屏住呼吸告诉自己未来一片光明，又怎么压抑住慌乱往前走。
三
这本书很多文章写于二○○○～二○○四年，写于西安那个昏暗的6103宿舍和同样昏暗的图书馆。重看自己这么些年的零碎文章，就像看一个人的延时摄影，看自己内心秘密的局部细节图。像看别人的成长一样看书中的人，我常常觉得这个人很可笑，可是不得不承认，这个可笑的人就是我，就是此时此地。我想着什么样的人会在梦魂之中看到他自身的影子，就像我在那些莫名其妙的书中看到自己一样。
感谢有人还等待这本书。献给所有爱这个世界的人，你是我的虚荣。
重新写新小说《虚荣广场》，预计会有很多困难。感谢有人依然期待这本书。
还有很多感谢不一一具名，我相信你们都知道我的感觉。
“但作天籁，不为好音。”我已在书中暴露所有的黑暗和光明，你们已经知道我是个什么样的人。
蒲荔子 2016年10月9日
一直很期待蒲荔子的新作品，他的文字混合了潮湿的雾气和粗烈的蛮力，有着浑然天成又出人意料的意象;他写生活的暗与黑，疼痛与放纵，笔触所及，又有写作者难得的坦率和真诚。
——苏童
蒲荔子的成熟和自信建立在更为经典的阅读之上。他的故事具有鲜明的个人特色，充溢着张力、迷惑和玄机。他的文字充满弹性，永远带着暗示意味。
——马原
“我们这种人，无论怎样，后总觉得要写点东西。”荔子这句话让我等了很久。好的文字，时间越久越见光彩；这本书里很多篇章写在十几年前，今天看依然无比动人，甚至更为动人。
——蔡崇达
如果有一天，我在平庸面前低了头，请向我开炮
“在悲伤与虚无之间，我选择悲伤。”
——《筋疲力尽》
一
有一次给人推荐一本书，叫《四十大惑》，差不多是二十岁那年看的了。作者是默默。
没想到十几年之后我对这本书依然印象深刻。大概是因为书里那个醉生梦死的人，属于让人喜欢的坏蛋。更可能的原因是：大学时我经常引用里面的句子和女网友聊天，一来二去就熟了。
整本书的三观在普通人看来有点问题，但普通人的看法有一些是不对的。这本书的大意是，惑是必然的，比起浑浑噩噩、蝇营狗苟，还不如醉生梦死。当你想醉生梦死时，不要影响别人；当你不想醉生梦死时，你要让自己活过来。
我曾经历很长时间的浑浑噩噩，也有一段醉生梦死的日子。
随波逐流，挥霍。彻夜饮酒。
逆流将我击退，而我美其名曰顺其自然。
我几乎放弃了写作，每当有人问，就说，以后再说。配上个傻瓜似的笑脸表情。
感觉每天都很忙乱，其实每天心里都很慌乱；感觉一切都很平静，其实每天都想一走了之。
不过，除了到书里去寻找莫须有的答案，我没咨询过我该怎么活的问题。这个世界上有人可以让你活得很惨，但很少人能代替或者指导你活得更好。
因为事实证明，悲观很容易传染，乐观却难以复制。
一个快乐的人看到悲伤的电影，会哭；可是一个悲伤的人看到快乐的电影，并不一定会笑；一个积极的人看到热血的话，会沸腾；可是一个悲观的人看到热血的话，会觉得说这话的人是个傻帽。
直到有一天，我想，既然只活一次，我总该做点什么。
二
其实想过很多次，并不是只有这天想了。暗暗下定决心然后又抛诸脑后这种事我很拿手。
把朴树那句歌词“我活得不耐烦，但是又不想死”改改，就能形容这种现象：我过得很不爽，但是又不想改。
只有这次，想了之后，我列了一个清单，列了20多项我想做的事。可能还不止这个数，因为我本来要求自己想破脑袋也要列100项的。
一项项删除，后剩下两项：写作、做一个有逼格又能赚钱的产品。
剩下的这两项，对我而言是一样的：暂时我将失去收入；我将投入持久的热情和精力；我要用力创造能让自己欣喜的东西。
总之，“仅仅一次，就可以干得一场完美。”（这不是我说的，是戈麦的诗）
不同的是，写作是一个人加一台电脑的事，而后者需要一帮志同道合的人。
在搞清楚要怎么取舍前，我曾经尝试两件事一起做。每个晚上，写完5000字后，换个频道，做APP原型。就这样分裂了1个月，写了5万字，再也分裂不下去了。即使把所有网线都拔掉，也难以静下心来。
我想我必须承认一个事实：我只能专心做一件事。
要么专心做喜欢的，要么专心做想做的，我想我应该选择后者。
三
像深夜写小说一样，我在深夜画出了这个APP的原型。我想做更酷更有趣的社交民宿平台，比现有的任何一个都更酷更有趣一点。
泰戈尔的《飞鸟集》里有句诗：“我的地球，我登临你岸像异客，我住在你家像房客，我离开你家门时像朋友。”——我给这个APP起名叫“朋友家”。
因为我要找到那些自由的人，那些美好的房子；我能想到的好的住宿，就是“像住在朋友家一样”。
离开待了11年的报社，次做一个产品经理。就和次写小说差不多，大部分时候在模仿。但感觉像遇见一个陌生姑娘，她对我解开上衣的三颗扣子，开启了一个足够神奇的世界，足够让人产生一种被幸福地吞噬的感觉。
常常在深夜，我一个页面一个页面地翻看这个初生的东西，就像灯下一个像素一个像素地看喜欢的女人。虽然那时候它其实长得挺丑。比现在你看到的还要丑一些。
幸运的是，它被铂涛集团郑南雁先生看上了，还帮我召集了一帮愿意为之努力的朋友。
四
世界上有那种唯我独尊的写作者。《麦田守望者》的作者塞林格，或是“雷普利”系列小说的作者帕特里夏·海史密斯，都只是安静地写作，不愿在公众面前出现。
而我，其实希望得到大家的赞赏，私下的或公开的都可以。
被批评会脸红，被赞扬一样会脸红，既然都会脸红，那还是努力被赞扬好了。
你奋力前划，总有逆流斜出将你击退，但一切生命的意义就在于此，在于创造的刺激。这种刺激的重要组成部分，就是别人对你所创造的东西发出惊叹：“啊，竟然可以这样！”
那些对任何创造都没有感觉的人，不会发出这种惊叹，就像一个悲观的人不会对落日惊叹一样。
五
俞心樵有一句诗：“在我的祖国……只有你还没有爱上我。”我初很希望这样的奇迹发生，但现在反而不急了。我知道这个世界上很少有人会真的爱上另一个人，所以只有很少的人会看完这篇文章，更少的人会受好奇心驱使，下载“朋友家”这个APP。
这样正好：我们只需要那1%真正爱我们的人，而不需要那99%看上去热情的过客。
写到这里，我有点激动。就以凯鲁亚克《在路上》的结尾来结束这篇文章：“我要再和生活死磕几年。要么我就毁灭，要么我就铸就辉煌。如果有一天，你发现我在平庸面前低了头，那么请向我开炮。”
蒲荔子 2016年3月10日
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