欧也妮·葛朗台（2019版）

法国现实主义大师巴尔扎克的小说代表作，被视为《人间喜剧》庞大结构的基石。
揭露金钱社会的罪恶，具有警世作用。 

《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的一部。小说塑造了一个被金钱异化的吝啬鬼葛朗台的形象，刻画了一个美好单纯的人物欧也妮及其悲剧的人生，生动且真实地揭露了金钱具有改变一切的现实力量，具有很强的警世作用。

作者：[法]巴尔扎克（1799—1850）：法国作家，法国现实主义文学的主要代表。其代表作是一整套反映法国社会生活的长篇小说，统称《人间喜剧》，其中包括《欧也妮·葛朗台》《高老头》《幻灭》《贝姨》等，揭露金钱关系如何成为资本主义社会一切活动的动力，着重探究不同类型的人性。
译者：傅雷（1908-1966）：中国翻译家。字怒安，号怒庵，江苏南汇（今属上海）人。层留学法国。1931年回国担任教员、编辑。30年代起开始从事文学翻译工作，对巴尔扎克研究颇深。新中国成立后，任中国作协上海分会书记处书记。被法国巴尔扎克研究协会吸收为会员。译作甚丰，文笔细腻流畅。译有巴尔扎克长篇小说14部，罗曼·罗兰传记文学《贝多芬传》等3部和长篇小说《约翰·克里斯朵夫》，梅里美《嘉尔曼》，泰纳《艺术哲学》等，并著有《贝多芬的作品及精神》《傅雷家书》等。有《傅雷全集》行世。

中产阶级的面目 001
巴黎的堂兄弟 034
内地的爱情 054
吝啬鬼许的愿?情人起的誓 092
家庭的苦难 138
如此人生 175
结局 198 

代　序
典型的守财奴葛朗台，“讲起理财的本领……是只老虎，是条巨蟒：他会躺在那里，蹲在那里，把俘虏打量个半天再扑上去，张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银……”他象征近代人的上帝，法力无边而铁面无情的财神。为挣大钱，他盘剥外人；为省小钱，他刻薄家人。临死前的最后一句话，是叫女儿看守财产，将来到另一个世界去向他交账。然而他一生积蓄的两千万家私，并无补于女儿的命运。黄金的枷锁与不幸的爱情，反而促成了欧也妮?葛朗台双重的悲剧。在巴尔扎克小说中，这是一部结构最古典的作品。文章简洁精炼，淡雅自然，可算为最朴素的史诗。

巴尔扎克所有的书仅仅组成一部书：一部生动的、闪光的、深刻的书，在这部书里，我们看到我们的整个现代文明在来去、走动，带着我也说不清楚的、和现实掺杂在一起的惊惶与恐怖之感；一部了不起的书，诗人题作喜剧，而他本可以题作历史的……
——雨果

在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前，古希腊罗马的人物变得苍白无力、浑身抖颤，中古的人物像玩具铅兵一样倒伏在地。
——左拉 

到了房里，她快活得什么似的打开旧橡木柜的抽斗——文艺复兴时期最美的家具之一，上面还模模糊糊看得出法朗梭阿一世的王徽。她从抽斗内拿出一只金钱坠子金银线绣花的红丝绒钱袋，外祖母遗产里的东西。然后她很骄傲地掂了掂钱袋的分量，把她已经忘了数目的小小的积蓄检点一番。
她先理出簇新的二十枚葡萄牙金洋，一七二五年约翰五世铸造，兑换率是每枚值葡币五元，或者据她父亲说，等于一百六十八法郎六十四生丁，但一般公认的市价可以值到一百八十法郎，因为这些金洋是罕有之物，铸造极精，黄澄澄的光彩像太阳一般。
其次，是热那亚币一百元一枚的金洋五枚，也是稀见的古钱，每枚值八十七法郎，古钱收藏家可以出到一百法郎。那是从外曾祖特?拉?裴德里埃那儿来的。
其次，是三枚西班牙金洋，一七二九年斐列浦五世铸造。香蒂埃太太给她的时候老是说：“这小玩意儿，这小人头，值到九十八法郎！好娃娃，你得好好保存，将来是你私库里的宝物。”
其次，是她父亲最看重的一百荷兰杜加，一七五六年铸造，每枚约值十三法郎。成色是二十三开又零，差不多是十足的纯金。

其次，是一批罕见的古物……一般守财奴最珍视的金徽章，三枚刻着天平的卢比，五枚刻着圣母的卢比，都是二十四开的纯金，蒙古大帝的货币，本身的价值是每枚三十七法郎四十生丁，玩赏黄金的收藏家至少可以出到五十法郎。
其次，是前天才拿到，她随便丢在袋里的四十法郎一枚的拿破仑。
这批宝物中间，有的是全新的，从未用过的金洋，真正的艺术品，葛朗台不时要问到，要拿出来瞧瞧，以便向女儿指出它们本身的美点，例如边缘的做工如何细巧，底子如何光亮，字体如何丰满，笔画的轮廓都没有磨蚀分毫，等等。但欧也妮那天夜里既没想到金洋的珍贵，也没想到父亲的癖性，更没想到把父亲这样珍爱的宝物脱手是如何危险；不，她只想到堂兄弟，计算之下——算法上自然不免有些小错——她终于发觉她的财产大概值到五千八百法郎，照一般的市价可以卖到六千法郎。
看到自己这么富有，她不禁高兴得拍起手来，有如一个孩子快活到了极点，必须用肉体的动作来发泄一下。这样，父女俩都盘过了自己的家私：他是为了拿黄金去卖；欧也妮是为了把黄金丢入爱情的大海。