描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787531897286
文学名著永远是全世界人民的无价之宝，是值得大家继承和发扬光大的精神财富。随着中国文学的发展与对于文学本身的深入理解，国人增强了对各国文学的需求，增加了阅读名著的时间，更增强了读者对外国名著的理解，有效促进了本国与各国之间的文化交流。这套文学名著精选世界文学名著中脍炙人口的经典名篇和被市场认可且为学术界首肯的传世名著，将为您筑建一间典雅高贵和书香馥郁的书房。
《昆虫记》描述了小小的昆虫恪守自然规则，为了生存和繁衍进行着不懈的努力。在书中，法布尔依据其毕生从事昆虫研究的经历和成果，以人性化观照虫性，以虫性反应社会人生。用通俗易懂、生动有趣和散文的笔调，深入浅出地介绍了他所观察和研究的昆虫的外部形态、生物习性，真实地记录了几种常见昆虫的本能、习性、劳动、死亡等，既表达了作者对生命和自然的热爱和尊重，又传播了科学知识，体现了作者观察细致入微、孜孜不倦的科学探索精神。
上部昆虫的生活
潘帕斯草原的食粪虫
勤劳的圣甲虫
环卫清洁工粪金龟
圣甲虫与粪球
朗格多克蝎的生活
隧蜂世界
笨拙的西班牙蜣螂
隧蜂守卫
原始的老象虫
剧毒凶猛的朗格多克蝎
圣甲虫的造型术
胆小而尽职的米诺多蒂菲
下部昆虫的习性
美丽的小阔条纹蝶
小魔鬼似的蟋蟀
蝉动与蝉洞
七月的绿蚱蜢
五月的豌豆象
灰蝗虫的故事
欧洲大孔雀蝶
金步甲的婚姻
奇特的菜豆象
爱唱歌儿的意大利蟋蟀
仪表堂堂的松树鳃角金龟
蝉和蚂蚁的故事
奇怪的象态橡栗象
蝉和蚂蚁赞歌
猎食的螳螂
让-亨利•卡西米尔•法布尔（1823—1915），法国著名科学家，科普作家。1823年12月，法布尔降生在法国南方一个贫穷的农民家中。上小学时，他常跑到乡间野外，兜里装满了蜗牛、蘑菇或其他植物、虫类。15岁考入师范学校，毕业后谋得初中数学教师职位。他花了一个月的工资，买到一本昆虫学著作，立志做一个为虫子写历史的人。法布尔靠自修取得大学物理、数学学士学位，两年后又取得自然科学学士学位。又过一年，31岁的法布尔一举获得自然科学博士学位。他出版了《天空》《大地》《植物》以及《保尔大叔谈害虫》等系列作品后，带领家人迁往乡间小镇，开始整理20余年积累的资料，写成了《昆虫记》。法布尔一生的兴趣，乃是探索生命世界的真面目，发现自然界蕴含着的科学真理。正因为他热爱真理，所以他撰写《昆虫记》时，一贯“准确记述观察得到的事实，既不添加什么，也不忽略什么”。 法布尔的心中充满了对生命的关爱之情和对自然万物的赞美之情，他以人性观照虫性，昆虫的本能、习性、劳动、婚恋、繁衍和死亡无不渗透着人文关怀；并以虫性反观社会人生，睿智的哲思跃然纸上。他在观察昆虫之余抒发感想时，清醒地认识到人类的自大，机械化社会的野蛮，话语间时常讥讽人类僵硬不化的成见，并谨慎地对社会现状进行冷静地思考。没有哪位昆虫学家具备如此高明的文学表达才能，没有哪位作家具备如此博大精深的昆虫学造诣。法布尔被当时法国与国际学术界誉为“动物心理学的创导人”。他为之献身的，正是这种揭示把握“真相——真理”的伟大事业——这成了他一生的至高理想和崇高劳动。他将一切品质和才华汇集在这种精神之下，为人类做出了自己独特的奉献。由于《昆虫记》中精确地记录了法布尔进行的试验，揭开了昆虫生命与生活习惯中的许多秘密，达尔文称法布尔为“无法效仿的观察家”。 这部作品不但展现了他科学观察研究方面的才能和文学才华，还向读者传达了他的人文精神以及对生命的无比热爱。
《昆虫记》融合了科学与文学，这也意味着它既有科学的理性，又有文学的感性。书中不时语露机锋，提出对生命价值的深度思考，试图在科学中融入更深层的含义。作品中的理性成分体在现作者的研究与思考中。法布尔在对昆虫的观察研究中，反复试验，并考证多方资料，对主流学术观点敢于质疑，探求真相，追求真理，竭尽自己之所能对知识结构不断探索和补充，对自己的观察结果不轻易下定论，同时表明自己的怀疑态度与自身的局限。不仅仅浸淫着对生命的敬畏之情，更蕴含着某种精神。这种精神就是求真，即追求真理、探求真相。这就是法布尔精神。如果没有这样的精神，就没有《昆虫记》，人类的精神之树上将少一颗智慧之果。
法布尔在晚年出版了《昆虫记》后几卷，使他不但在法国赢得众多读者，即使在欧洲各国，他的大名也已为广大读者所熟悉。法国学术界和文学界曾推荐法布尔为诺贝尔文学奖的候选人。可惜没有等到诺贝尔委员会下决心授予他这个大奖，这位毕生与昆虫为伴，并且以昆虫为琴拨响了人类命运的颤音的巨人，于1915年11月离他九十二岁生日只差一个月的时候，瞑目长逝了。上部昆虫的生活潘帕斯草原的食粪虫
跑遍整个地球，穿越五湖四海，从北极到南极，观察生命在气候条件下的变化情况，对于愿意考察研究的人来讲这无非是好的运气。鲁滨孙的漂流曾让我兴奋不已，我年轻时就怀着他那种美好的幻想。然而，紧跟着周游世界那美丽梦想而来的却是蛰居和郁闷的现实。巴西的原始森林、印度的热带丛林、南美大兀鹰所喜爱的安第斯山脉的崇山峻岭，全都缩成一块作为探察场的荒石地了。
但老天保佑，让我并不为这些而不停抱怨。思想上的收获并不一定要长途跋涉。让-雅克在他那金丝鸟生活的树丛海绿中采集植物；贝尔纳丹•德•圣皮埃尔从偶然地在他的窗边长出来的一株草莓上发现了一个世界；萨维埃•德•梅斯特尔把一把扶手椅当作马车在自己的屋里做了一次相当著名的旅行。
这种旅行方式我也能做的，只是没有马车，因为在棘草丛中驾车太困难了。我在荒石地周围上百次地一段段地绕行；我在一家又一家人前立足，耐心地询问，隔这么长时间，我只能获得一丁点儿的答案。
我对相当小的昆虫小村落都十分熟悉，我在这个小村落里得知了螳螂休息的种种细枝末节，我熟知了苍白的意大利蟋蟀在静悄悄的夏夜轻轻歌唱的所有棘草丛，我认识了披着蜜蜂这个棉花小袋编织师耙平的棉絮的所有小草，我走遍了切叶蜂这个树叶裁剪师进出的所有丁香矮树丛。
如果说荒石地的各个角落的踏勘还不够的话，我就跑得远一点，能得到更多的贡品。我绕过旁边的篱笆，在大概一百米处，我同埃及天牛、圣甲虫、蜣螂、粪金龟、蟋蟀、螽斯、绿蚱蜢等有了接触，总之我同很大一群昆虫部落进行了接触，要想知道它们的进化历程，那得用尽一个人完整的一生。当然，我与自己的邻居接触就满足了，非常满足了，用不着长途跋涉跑到那么远的地方去。
再说，游遍世界，把精力分散在那么多的研究对象上，这不是在研究观察。到处旅游的昆虫学者可以把自己所得到的很多标本钉在标本盒里，这是专业词汇分类学者和昆虫采集者的兴趣，但是收集详细的资料却是另一回事。他们是科学上的流浪的犹太人，没有时间驻足停留。当他们为了研究很多的事实时，就可能要长时间地停在一处，然而，下一站又在急催着他们上路。我们就不要让他们在这种状态下去为难了。就让他们在软地板上钉吧，就让他们用塔菲亚酒的大口短颈瓶去浸泡吧，就让他们把费时费力、耐心观察的工作留给有耐心的人吧。
这就是为何除了专业分类词汇学者列出的乏味枯燥的昆虫体貌特征，昆虫的历史相当贫乏的原因。外国的昆虫数量巨大，无法计算，它们的生活习性我们几乎一直都不知道。但是我们可以把我们眼前所看到的情景与别处发生的情况加以比较；看一看相同昆虫在不同的气候条件下，它们的本能是怎样变化的，这会是非常有益的。
这时候，没办法远行的遗憾重又涌上心头，让我比以前所有时候都更加感到无奈，除非我在《一千零一夜》的那张魔毯上找到一个位置，飞到我想去的地方。啊!神奇的魔毯啊，你要比萨维埃•德•梅斯特尔的马车舒服得多。希望我能在你上面有一个位置可坐，手拿着往返机票!
我果然找到了这个位置。这个出乎意料的好运是基督教会学校的修士、布宜诺斯艾利斯市萨尔中学的朱迪利安教友带给我的。他虚怀若谷，受他恩惠的人对他表示的感激会让他非常不开心的。我在这儿只想说，按照我所需，他的双眼替代了我的眼睛。他寻找、观察、发现之后，把他的笔记以及发现的资料邮来给我。我用通信的方法和他一同寻找、观察、发现。
我胜利了，幸亏有这么厉害的伙伴，我在那张魔毯上找到了位置。我现在到了阿根廷共和国的潘帕斯大草原，期待着把塞里昂的食粪虫的本领做另一个半球的竞争者的本领做一番比较。
开始非常好!偶然相遇竟然让我首先得到了法那斯米隆那美丽的昆虫，周身黑中带蓝。
雄性法那斯米隆胸前有个凹下的半月形，肩部有锋利的翼端，额上竖着一个可同西班牙蜣螂比美的扁角，角的尾端呈三叉形。雌性却以普通的褶皱替代了这美丽的饰物。雌性与雄性的头罩前部都有一个双头尖，一定是一个挖掘道具，也是用于切割的解剖刀。这种昆虫粗短、结实，呈四角形，让人联想到蒙彼利埃周围十分少见的一种昆虫——奥氏宽胸蜣螂。
如果形状类似则本领也必须类似的话，那我们就该毫不迟疑地把奥氏宽胸蜣螂加工的那块又短又粗的腊肠蛋糕归还于法那斯米隆。哎!每当涉及本能的问题时，昆虫的体形结构就会造成误导。这种爪子短小、脊背正方的食粪虫在加工葫芦时技艺超群。连圣甲虫都加工不了这么像样，尤其是块头儿又这样大的葫芦。
这种短小粗壮的昆虫加工的制品之精美让人拍案惊奇。这种葫芦加工得如此符合几何学标准，简直没得可挑：葫芦颈并不细长，然而却把优雅同力量结合在一块儿。它大概是以印第安人的某种葫芦作为模型加工的，尤其是因为它的细颈半开，鼓凸部分刻有美丽的格子纹路，那是这种昆虫的跗骨的足迹。它仿佛是用藤条嵌着的一只铜壶，大小可以超过一只鸭蛋。
这真是一件十分奇特而稀有的珍品，尤其是这竟然出自一位外形笨拙、粗短的工人之手。No，这再次说明道具不能成就艺术者，人和虫全是这么个道理。引导工匠完成作品的有比工具还重要的东西：我说的是“头脑”——昆虫的聪明才智。
法那斯米隆对困难不屑一顾。不但如此，它还对我们的分类学嗤之以鼻。一提食粪虫，就解释为牛粪的疯狂追求者。可法那斯米隆之所以重视牛粪并不是为自己食用，也并非为了自己的儿女们享用。我们经常会看到它待在家禽、猫、狗的尸骨底下，因为它需要尸骸的血液。我所描绘的那只葫芦就是立在一只小狗的尸骸下面的。
这种埋葬虫的胃口同圣甲虫的才能的组合，谁愿意怎样看就怎样看吧。我嘛，我不愿去解释这种现象，因为昆虫的一些喜好让我疑惑不解，它们的这些喜好谁也没办法仅仅依据其外貌就能判断出来的。
我知道在我家周围就有一种食粪虫，它也是尸骨残骸的享用者。它就是粪金龟，是经常光临死兔子和死鼹鼠尸体的常客。只是，这种侏儒殡葬工并不因为这些就歧视粪便，它像其他金龟子一样照样大吃大喝。或许它有着两种饮食标准：球形奶油蛋糕是提供给成虫的，而像稍微发臭的腐肉这种具有浓烈味道的食品则是喂给虫宝宝的。
类似的情况在别的昆虫的口味方面也一样存在。捕食性膜翅目昆虫吸取花朵底部的蜜，但它喂自己的儿女时却用的是野味的肉。同一个胃，先吃野味的肉，后吸取糖汁。这种消化用的胃囊在发育过程当中一定发生变化吗?不管怎样讲，这种胃和我们人的胃相同，年轻时喜欢吃的食物到了晚年就对它讨厌了。
让我们更加深入地了解一下法那斯米隆的作品。我弄到的那些葫芦全部干透了，硬得就像石头一般，颜色也变成浅褐色了。我用放大镜细细观察，里外都没有发现一丁点儿木质碎屑，这种木质碎屑是青草的一个见证。这么说，这奇怪的食粪虫没有利用牛屎饼，也没有利用任何相似的肥料。它是用其他材料加工自己的作品的。是什么材料呢?一开始挺难弄明白。
我把葫芦放在耳边摇晃，有轻微的声响，好像是一个干果壳里有一个果仁在晃动时发出的响声一般。葫芦里是否有一只因干燥而抽缩了的虫宝宝呢?我以前一直是这样认为的，可我弄错了。那里面有比这更好的东西，这回让我开了眼界。
我十分小心地用刀尖挑破葫芦。在一个同质的匀称内壁——我的三个标本中一个的内壁竟厚达两厘米——当中镶着一个圆圆的仁儿，满满东东地填充在内壁洞孔里，但却与内壁丝毫不粘连，所以可以自由地摇动，因此我晃动时就听见了声响。
就外形与颜色而言，外壳与内核并没有差异。但是，把内核砸碎，仔细观察碎屑，我就从中找到一些绒毛絮、碎骨、细肉块、皮肤片，它们全部淹没在就像可可奶的土质糊状物里。
我把这种糊状物在放大镜底下进行了筛选，去除了残骸以后，放在红红的木炭上烤，它立刻变得黑漆漆的了，表面覆盖着一层鼓胀的亮光物，并散发出一阵呛人的烟，很容易闻出那是烧焦的动物骨肉的味道。这个仁儿全都浸透了腐尸的血液。
我对外壳进行相同处理后，它也变黑了，但黑的程度没有仁儿那样深。它似乎不怎么冒烟。它的外表也没有覆盖一层发亮乌黑的鼓胀物。它一点也没含有与内核所含有的那些腐尸的碎片一样的东西。内核与外壳经过烧烤以后，它们的残留物都变成了一种细细的红黏土。
经过这大概的分析观察，我们得知法那斯米隆是怎样进行烹饪的。喂给虫宝宝的食品是一种酥油饼……肉馅是它头罩上的两把解剖刀和前爪的齿状大刀把尸骸上能剔出来的全部东西全都剔出来做成的，有下脚毛、捣碎的骨头、绒毛、细条的皮和肉等。一开始，这种烤野味的作料拌稠的馅呈浸透尸骸肉汁的细黏土冻状，现在硬得像砖头。后，酥油饼的糊状外表变成了黏土硬壳。
这位蛋糕师傅对其蛋糕进行了包装，用圆花饰、甜瓜筋囊、流苏加以修饰。法那斯米隆对这种厨艺美学并不是外行。它把酥油饼的外表做成葫芦状，并修以指纹状的纹饰。
这种没办法吃的外壳在肉汁中浸泡的时间太短，由此而知，并不受法那斯米隆的垂青。等虫宝宝的胃变得结实了，可以消化粗糙的食物时，它会刮点内壁上的东西解饿，这一点倒是有可能的。只是，从整体来讲，直到虫宝宝长大能出走以前，这个葫芦一直完好无缺。它不但开始时是保护油饼新鲜的守护神，而且一直都是隐居其中的虫宝宝的保险箱。
在糊状物的上部，紧挨着葫芦的颈部，修理成一个黏土内壁的小圆房，这是整个内壁的延伸部位。一块用相同材料制成的相当厚的地板把它同粮食分开。这就是孵化室，卵就产在那里，我在那里发现了卵，可惜已经干了。虫宝宝在这个孵化室里孵化出来，首先得打开一扇隔在孵化室和食物之间的活动门，才能爬到那个可以吃粪球的地方。
虫宝宝降生在一个高出那块食物并与它并不相通的小保险箱里。新生虫宝宝必须很快地自己钻开那食品罐头的盒盖。之后，当虫宝宝待在那食品罐头上部时，我确实发现地板上钻了一个正好能让它钻过去的洞。
这块甜美的牛肉片，裹着很厚的一层陶质覆盖层，导致这份食物根据慢慢孵化的需求，长时间地保持新鲜。怎样达到这一目的呢?我仍弄不明白。宝贝们在同是黏土质的小房里安然无恙地待着，毫发无损；截至目前，一切都很完美。法那斯米隆深谙构建防御工事的秘密，深知食物太早地发干的危险。现在余下的是胚胎呼吸的问题了。
为了解决这个呼吸难题，法那斯米隆也是匠心独运、智慧超凡的。葫芦颈部沿轴线打通了一条多只能插进一根细麦管的通道。这个闸口在里面开在孵化室顶部的地方，在外面则开在葫芦把的尾端，呈喇叭状半张开着。这便是通风管道，它相当狭窄并且还有灰尘阻而不塞，因此便阻止了外来的侵略者。我敢说这是简单且绝妙的作品。我说得没错吧?如果说这样的一个建筑是偶然的结果的话，那就必须承认盲目的偶然却具有一种超凡的卓识远见。
这种反应慢的昆虫是怎样才建好这项相当困难、相当复杂的工程的呢?我在以一个局外人的目光观看这南美潘帕斯草原的昆虫时，只有上面讲的这个工程结构在指引着我。从这个工程的构造可以不出大错地判断出这个建筑师所运用的办法。所以，我就如此进行了对它工作的进度情况的假设。
它先是遇到了一具小昆虫尸骸，尸骸的渗液使下边的黏土变软。于是，它依据软黏土的大小时多时少地收集起来。收集的多少并没有确切的规定。假如这种软黏土非常多，收集者就加大消费，粮库也就更加地牢固。如此一来，造成的葫芦就相当大，大得超过鸭蛋的体积，还有一个两厘米厚的外衣。可是，这样一大堆的材料远超出模型师的能力，所以制作得不是很好，外观看上去，一下就看出是一项非常笨拙艰苦的劳动所制造出来的结果。如果软黏土十分稀少，它就严格节约着使用，这样它动作也就自然多了，做出来的葫芦反倒齐整匀称。
那黏土大概先是通过前爪的按压和头罩的加工变成球形，之后挖出一个既宽又厚的盆形。蜣螂和圣甲虫就是这样做的，它们在圆粪球的挖出一个小盆，在对蛋形或梨形后打光以前，把卵产在小盆里。
在这项劳动中，法那斯米隆只是一个陶瓷家。无论尸骸渗液浸润黏土有多不充分，只要是有可造性，无论什么黏土对它来讲都是可以加工运作的。
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