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开 本: 16开纸 张: 轻型纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787548422945丛书名: 中考语文热点作家作品精选
★阅读与写作是中学生语文学习的两道难题。突破这两道难题，向名家学习，向经典文章学习，应是一个不错的选择。
★《心灵痒痒挠》就是一本开阔阅读视野的美文盛宴，更是中学生学习写作的绝佳读本。阅读这本书，既是一次思想之旅，励志之旅，又可在阅读中感悟人生真谛，在观摩中领悟写作的方法与技巧。
★时光煮雨，回眸花艳。当繁华落尽，我躲在花雨间，为你擦亮蒙尘的心。
岁月风平，你我安好。当青涩褪去，我在风鸣之夕，为你唱响心灵之歌。
★书中文章广泛被《读者》《意林》《青年文摘》《格言》《语文周报》《疯狂作文》等知名刊物转载，是全国数十家主流媒体精品来源，有着广大的学生阅读群体，所选文章内容上贴近学生的思想情感，是学生写作及中高考作文写作的精品素材库与典型范本。
★青少年励志类经典美文；中高考作文素材类优秀作品；中高考语文热点作家作品精选。
★美文之旅，动情文字，做人启迪，作文感悟。
★《读者》《意林》《青年文摘》《格言》《语文周报》《疯狂作文》《作文与考试》《中学时代》《思维与智慧》《青春岁月》《作文周刊》《哲思》《中学生阅读》《做人与处世》《演讲与口才》《疯狂阅读》《语文世界》《作文通讯》《课堂内外》《创新作文》等全国数十家主流媒体精品来源！
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中考语文热点作家作品精选
《心灵痒痒挠》在对平常生活细致入微的观察中融入了深刻的感悟，夯实了中考考生作文素材的积累。作品不仅可以启迪读者感悟生活之美，还能开拓青少年的视野，提高文学鉴赏水平。
哈尔滨出版社出版的《心灵痒痒挠》，语言精练，感情真挚，意境唯美。作品词语的选用，句式的变化，都融入了写作技巧，不仅能使中考考生从中掌握写作的基本规律，找到提升考场作文能力的捷径，使语文写作更加游刃有余，也能为解读现代文阅读题积蓄能量。
第1辑
优平方
当优雅遇上优秀，两两相激，犹如两数相乘，是为“优平方”。人生可以平淡，也可以绚烂，可以无所谓，也可以有所求，但如果有了不惧挫折的平和之心，自然会变得优雅起来，优雅之后的坚持与努力，是奇妙的导航仪，引领我们步入人生的“优平方”。
内心的谣言
温暖的惩罚
走的人太多，路就难走
误，抑或助
不要透支别人对你的善意
借我一双慧眼
给自己一个理由
怕的哲学
奇异的微笑
总统的感谢信
优平方
墨西哥酱肉卷饼
叶不积雨
原来书还可以这么写
半床明月半床书
路的尽头有鲜花
闲人
骂不还口
输得起，赢得了
做好简单的事就不简单
第2辑
大美有缺
小时候，村口一块老旧石碑上有古人镌刻的“求缺”二字，一直不明其义。俗世里，染了一身沧桑后，到如今，算是领悟了。
生息有缘
方言蝉
不送
大美有缺
梦有神助
钱，不是问题
天使路过，有话不说
人生清醒季
横在心里的高山
乐观地去错误
栀子花的清香
小善大爱
幸福从平衡点出发
玩笑开大了
以笑封缄
安全气囊
路上没有不受伤的车
马米鲁瓦的泡泡
第3辑
紫薇花开
多少悲苦多少难，就像一个沙漏，过了狭小的瓶颈，人生之路豁然通达。上天是公平的，偶尔对某人不公——把苦难累加在某些人身上，是想让他们困陷于难中，视艰难为通途，把人生的苦难当作肥料催熟生命的紫薇，持久艳丽于人世。紫薇花开，他们把生活的苦汁化解成赏花的心情，羸弱的身躯里，积蓄无限可能和无穷力量。
生死成全
大道至简
河东河西
鸡蛋事件
来吧，先吹口气
灵魂不包邮
开在尘世里的佛花
鸟巢座椅的渐变色
往大海里扔石头
我不祝你成功
心灵痒痒挠
依，然后顺
推荐信在风中飘
与灵魂做伴的话
站成一片风景
紫薇花开
你知道衣服的年纪吗？
有一种声音打动灵魂
第4辑
堂前燕鸣
半山之间，没有山脚的矮狭，没有山顶的寒寂，望天地之悠悠，畅然之情油生；仰揽风云之色，悠然之风弥漫；俯瞰草树之青，成就之心永在。半山之妙，妙在半字。半有缘，半是情，半的前景美好。半里有诱惑，半山有美景。
江南春
江南桥
江南瓦
江南雪
江南柳
江南岸
江南绿
江南葛
江南湖
江南居
江南阁
江南杉
江南景
村居的日子
萧萧池塘暮
叽叽堂前燕
武功山云海
囚蜂记
坚硬的灯光
后 记
他序
解用都为绝妙词
刘晓彬
这是一本值得读者朋友静下心来阅读的书。
陈志宏是知名美文作家、《读者》等多家著名期刊的签约作家，他所创作的富有哲理、情趣的系列美文，在各大报刊发表，深受广大读者青睐。作品对涉世不深的青少年起到了很好的引导作用，对步入成年的读者而言，也不失一剂“心灵清醒剂”，给人启迪。
本书是陈志宏的文字，能开拓青少年的视野，为话题作文储备材料，为解答现代文阅读题积蓄能量。陈先生的作品能使读者从中领略作文的基本要素，掌握写作的基本规律，进而提升考场作文的能力。归总一句，能让读者在阅读中，在处世之道、心灵之语、感恩自然和礼赞生命等方面，有所收获。
陈志宏的作品均以生活中的寻常人事来打开话匣，以小见大，以小喻大，一滴水里发现太阳的光辉，一粒沙里看见美好的世界，一个海螺里聆听大海的涛声。作品发人深省、耐人寻味，正所谓“夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词”。由于对平常生活中的事物观察入微，加之融入作家的所思所想所感所悟，因此他的作品细致入微、意蕴无穷。
在创作中，陈志宏将自己对生活的体味，托付于笔端，注入字里行间，让读者去领略和感悟。同时，可以看出，文章的思想是随着作者修养的不断加深，而逐渐退去拘谨和雕饰，显得自然、洒脱。作品注重对事理的剖析，对生活的开掘，不断推进，不断深入。这类文章既具有小品文那种随意而自由奔放的笔调，又有议论文的那种严谨且逻辑严密。
本书作品在表现方式上，夹叙夹议，独白闲谈，默默思索，咀嚼人生，达到生命哲学的深层。在这里，作者的心灵是向读者敞开的，使人得以自由地出入，字里行间，天然去雕饰，融入自己的鲜明个性，倾注自己的真挚情感。
这种坦率和真情，具有引起读者共鸣的积极效果。
作为一位优秀的青年作家，陈志宏对日常生活的哲学提炼，追求独特的创意，不落俗套，在语言运用等方向，孜孜以求，细致地倾注于文字里。因此，读者不仅可以从他的文章中得到教益，还能从他的创作实践中，受到启发。
我们知道，陈志宏在写作的这些年里，对创作的追求是热情而执着的。他对平时生活的细微观察，在文章语言的删繁就简上，付出了巨大努力，取得了相当大的成功。他把自己的体悟和心得，在文章中娓娓道来，毫无保留地和盘托出，仿佛给读者朋友奉上一堂精彩的辅导课，使人感到温暖和亲切。
本书的作品都是有感而发的，所以很多观点不仅是个人生活经验的小结，同时又具有较强的针对性，对当前各学校注重语文教学，以及阅读理解与作文话题，都有启示意义。比如这本书中第4辑收录的“江南系列”散文等，大多被列为各地中考现代文阅读题或模拟试题。
“江南系列”文章，语言精练灵动，词语的安排和选用，句式的变化和配置，都显得那样恰如其分，删一字不可，增一字多余；表达准确而生动，或侃侃而谈，或娓娓道来，情节引人入胜，细节感人至深。阅读这样的文章，令人感受到一种独特美质，古典与现代的意蕴，被发挥得淋漓尽致。有时寥寥数字，就会使情感与境界活现起来；每个字词的组合，都在其鲜明的形体之内；联排修辞，境界跃然纸上。显然，作者将语言的特质发挥至恰到好处。这些文章犹如清亮而活泼的潺潺山泉，吸引我们兴致勃勃地读下去，文章中的思想情感也随之在我们的脑海中留下深刻的印象。
“江南系列”散文很有意境，画面感比较强。这样的描写仿佛是在以文字作画，水墨江南。作者用饱蘸清丽的颜色和真挚的情感的笔，细致地、一丝不苟地描绘着，透溢出诗情和画意，融入了韵致和情感。
应该说，这些文章的写作脉络是清晰的，结构也较为严谨，思维缜密。行文过程中能紧紧围绕文章的中心，虽然有时曲折，偶有波澜，很少大开大合，陡起陡落。陈志宏所有散文中的精品，代表着一种方向，一个高度。
打开这本书，会有一种恬静的美，萦绕在心中。
是为序。
2015年10月18日于南昌
（刘晓彬，中国作家协会会员、中国文艺评论家协会会员、南昌市作家协会常务理事、南昌市文艺评论家协会副主席。）
自序
在爱的怀抱里休憩
尝遍岁月沧桑，阅尽人世浮华，难免落满一身疲惫，一怀感伤。觅一处安静地，丢掉所有伪装，安静休憩，成了心灵的必要。
也许，每一个人心里都有原乡情怀。故乡是人生的出发点，也是生命的归宿。偶得闲，我会一个人回到收妥我童年和少年旧影的家乡，让清风抚平心头的郁结，任阳光驱散累积于心的潮湿和阴暗。古诗云：近乡情更怯。在老家，心有羞怯冒涌而出，更多是惬意畅快。
宁静的故乡，天地之间有大爱，我喜欢在爱的怀抱里休憩，像摇篮中熟睡的婴儿。
在一篇小文里，我记述了一次夜行遭遇，一位忧伤的女子坐在车道上大哭……思虑良久，醒悟过来，她哪里是在哭泣呀？不过是，在水泥森林里，在车流里休憩罢了。
德国有一句谚语：“走进森林吧，像个受伤的动物，把自己藏起来，它自痊愈。”
红尘中，每一个旅人都像受伤的动物一样，某一时分、某一地方，某一个事件后，某一个人来临前，不由得把自己隐藏起来，以休整的方式。
隐藏在大爱的森林里，歇歇脚，喘口气，目的是为了好继续上路。
人这一生，无不是寻找属于自己的“大爱森林”。“大爱森林”可能是收留你的那个地方，也许是人生中必定相逢的某一个人，一片无法抹去的记忆，或一段勾心的往事，也有可能是一次无忧的睡眠，一场可以放下一切的欢喜……总之，在这一森林，有爱可以休憩，照见人心。
看过一个视频。一个孤儿院的孩子，用粉笔在地上涂涂画画，费尽心力完成了一幅巨画，然后，静静地侧躺在刚刚自己画过的地方，像温顺的小猫一样熟睡。镜头拉远，才知道他画的不是别的，而是在战争中死去的妈妈，他所躺的位置不在别处，而是“妈妈”温暖的怀抱里。
看到如此结局，真想大哭一场，为这个失去妈妈，没有怀抱的可怜孩子。
在爱的怀抱里休憩，是多么幸福的事啊，可世上偏偏有那么多人，包括众多无辜的孩子，找遍世界，也寻不到一处可以休憩的怀抱。于是，那个孤儿手绘一个“妈妈”，我则驾车100多公里赶回故乡。亲爱的朋友，你呢？找到了属于自己的怀抱了吗？
找一个怀抱，让爱包裹自己，让自己幸福地休憩，是内心的驱动，让生命富有意义。
我在这本书里，用文字画圆，期待奔波的旅人，来此休憩，去一身疲惫，安妥浮躁的灵魂；以文字煮雨，期许能泡出一杯安慰茶，安抚疲惫的心。
刷新生命，从心出发。
因为，明天是新的一天。
因为，前面有爱在等你。
陈志宏
2015年仲秋于南昌抚河畔
陈志宏的文字朴实轻灵，感情真挚浓烈，以他那“心怀天下，悲悯苍生”的独特情怀，引导青少年读者在文字世界，快乐地畅游。
——张丽钧（著名作家）
陈志宏的作品自然灵动，充盈着质朴和真挚，感人至深。难能可贵的是，他将探索的学术精神贯穿写作始终，使其文字具有不俗的思想力量。
——杨阳（记者、《中国社会科学报》副刊编辑）
本书具有一种让人无法抵御的艺术穿透力和思想感染力，仿佛一道道坚硬的亮光，带着生活的情和人生的理，直抵人心柔软处，让人读罢，爱不释手。
——刘国芳（著名小小说评论家、抚州市作家协会主席）
志宏的作品，文字间有师道，笔墨里蘸满真情，他用心地遣词造句，在纸上画出力量。他的文章灵动飘逸，总是能赋予心灵不竭的正能量。
——谢胜瑜（作家、《知识窗》主编）
陈志宏在日常生活中探究不常，孜孜以求表达自己独特的发现，诗意的文字给人以启迪，敏锐地捕捉生活中一个个不凡的瞬间，找寻那些被我们所忽略的美善和思想。
——马国福（著名作家）
优平方
当优雅遇上优秀，两两相激，犹如两数相乘，是为“优平方”。人生可以平淡，也可以绚烂，可以无所谓，也可以有所求，但如果有了不惧挫折的平和之心，自然会变得优雅起来，优雅之后的坚持与努力，是奇妙的导航仪，引领我们步入人生的“优平方”。
内心的谣言
内心起谣言，本质是让自己在如烟的历史里，挖掘一线人生的幸福泉。
先来看一道脑筋急转弯题：十年前小明十岁，请问十年后他是几岁？
——哈哈，你不会告诉我答案是二十吧。
之所以对这道题记忆深刻，不是说它有多深奥，吸引我的是题干中的那个“十年”。光阴越十年，那是一段不长也不短的生命旅程。
《恋曲1990》流行的时候，我边唱边回想，十年前的1980年，当时五岁的我在干什么呢？在时光的风影里，我时不时地回想十年前的今天自己在哪里，又做了些什么。十年，是一个重要的人生节点。十年里，一个人会经历多少事，又会历经多少沧桑啊！烙进记忆深处的往事，像陈年的酒于人生的下一个十年发酵，香醇怡人，让人沉迷其中而不能自拔。
莫名地，喜欢听陈奕迅的《十年》：“十年之前，我不认识你，你不属于我，我们还是一样陪在一个陌生人左右，走过渐渐熟悉的街头。十年之后，我们是朋友，还可以问候，只是那种温柔再也找不到拥抱的理由，情人后难免沦为朋友。”这是痴情男在风中低吟自己的十年情感路。个十年，越过陌生的河，抵达爱的彼岸，彼时，街道染情，时光涂爱，情深深，爱浓浓。下一个十年，他们在爱河中分手，“再也找不到拥抱的理由”，沧海桑田，令人扼腕长叹。《十年》里传递出的情感温度，是温热，而非通常的仇人式的暴烈，陌路式的冷酷。
真会如此温婉动人吗？只听说生意不在人情在，而感情注定不是生意，成不了恋人，做不成情人，容易走，变成敌人，甚至闹到鱼死网破。云烟散尽，爱成往事，漠然是的表情。人世间，恨有时是爱的另一件外衣，而漠然，才是图穷匕首见，走到了爱的反面。
从这个意义说，《十年》是陈奕迅用温情的回忆，给芸芸众生编织的一个绚烂而虚幻的花篮，中看不中用，禁不住爱的推敲。
有人说，判定一个人有没有老，看他是不是老爱回忆。这一论断，我觉得站不住脚，至少在我身上无法印证。没错，我现在老爱回忆往事，怀念十年前相熟的人，想念二三十年来经历的事，回想那个时候自己做了些什么……以此为凭，就可以判断我老了吗？非也。早在十岁那年，村小放农忙假（农忙时学校放七天假，让孩子帮家里做农活），一个人闲得慌，看日影移动，我居然热切地怀念小时候，那时不上课，只是玩，多好！突然想顺着回忆之途，回到从前。你说，我那时就老了吗？——不要告诉我，是心态提前老了！谁信？
冷静地想，十岁那一次回忆，只因我对现实不满，恨不得农忙假像暑假那样放他三个月呢。我渴望什么事也不做，什么事也不去想，清风中，蓝天下，无忧无虑地过日子。
就这样迷恋上了回忆，像牛反刍那样咀嚼往事。终于有一天，我发现了一个惊人的秘密：每当我沉迷过去之时，正是我对现实不满之际。之所以要怀念往事，是试图以虚妄的过去为盾牌，来抵挡现实的种种压力，各种人事的酷烈攻击。如此盾牌果真有用吗？顶多算是一些心理安慰罢了。若是加大回忆的剂量，心理安慰就成了心理麻醉了，影响由正转负。
美国恐怖小说大师斯蒂芬·金说：“回忆，是一种内心的谣言。”
回忆的美好，往事的美丽，只是海市蜃楼、空中楼阁，不靠谱的；是乱心之源，替烦恼助纣为虐；是惑众的谣言，只不过它源于回忆者的内心，影响也仅限于回忆者本人。喜欢白岩松说过的一句话：“人们声称的美好的岁月其实都是痛苦的，只是事后回忆起来的时候才那么幸福。”这是对斯蒂芬·金的“谣言论”精妙的注解。
所谓回忆，就是坐着“谣言号时空穿梭机”，返回过去或痛苦或不痛苦或幸或不幸的现场，还原当初或美妙或不美妙或开心或不开心的情景，化往事为糖浆，用针尖挑一滴，让自己品咂出些许甜味来，哄骗现在的自己开心。内心起谣言，本质是让自己在如烟的历史里，挖掘一线人生的幸福泉。这样的谣言，虽说算不上什么人生的灵丹妙药，至少不会害人。
在我看来，内心的谣言是世上有正能量的谣言，故而，有事没事，喜欢沉迷于回忆之海，偷着乐呢。不开心的时候，用内心谣言安妥灵魂，有什么不好嘛，是不是？
在现实生活中，我们可以看到，有些朋友能自觉调节回忆带来的美好，从而将更多的精力花在现在的学习上，以及对未来憧憬的拼搏中。而有些朋友则无法克服沉浸在过去美丽往事中的内心骚动，有时在外部条件的引诱下也可能会走上，这种内心骚动的直接后果是影响了自己的学习和生活。此文表达的是，只有正确认识自己，才能知道“内心谣言”的根源，从而有效地进行自我调节。
温暖的惩罚
罚，永远只是一种手段，保护人，给人温暖之感，让人免于恐惧，才是其出发点和目的地。
说错了话，做错了事，自然要挨罚。
“给你一个教训，让你长个记性。”这是我小学语文老师常挂在嘴边的一句话。听闻此言，我们都很怕，担心他手上那根长长的教鞭落下来，不轻不重地打在手掌上。痛，算不上什么，丢人。谁谁谁又挨老师抽鞭子了，传出去多难听啊。
我没挨过语文老师的教鞭，因为成绩一向很好，背书写作文在班上名列前茅。但有一次，还是结结实实地挨了抽。这里有个小插曲。
因为大家知道我成绩好，从来没挨过语文老师的鞭笞，所以几个人合伙搞恶作剧，故意在我的作业本上乱改一气。作业讲评时，从未受罚的我，头一回被老师点了名，然后，我走到讲台边上，按老师要求，伸出右手，打开手掌，任老师抽了三鞭。
次挨抽，并不像其他同学说的那样不算痛，真的很痛，还很丢人。我立即争辩起来：“我没有写错！肯定是谁捣的鬼！”老师没听我的，反而更严厉地训斥：“还狡辩？再抽三鞭！”可怜我那小手，又被抽打了三下。
事后，语文老师把我叫到办公室，对我的手掌摸了又摸，暖语安慰，让我倍感欣慰。语文老师说：“知道你不会写错的，但事实上你真的错了，哪怕那是其他同学窜改的。错了就要挨惩罚，这点不能变。惩罚了你，也间接惩治了他们！”
果然，我挨抽之后，其他同学也跟着认真起来，一切都朝着老师预想的好的方向转变。
勾起我这段童年往事的，是一张在微博走红的美国罚单。
年仅25岁的海登·卡洛（Hayden Carlo）生活在得克萨斯州布兰诺市，他生活困难，还要抚养孩子，没钱给自己过期的汽车去注册。为了生活，他还是开出了自己的汽车，结果被一名警察当街拦下。海登·卡洛细数自己的窘境，警察不为所动，按照法律规定，开出了罚单。接过罚单，海登·卡洛发现里面竟然夹了一张百元钞票，震惊之余，感动的大潮从心底翻涌而起，惊回头，却发现警察悄然离去。
美国媒体CBS披露了布兰诺警方发言人对此事的表态：“这名警察做了一件正确的事，但我们希望不要对外透露姓名。”
错了，自然要受惩罚。万古一律，四海同理。
古罗马哲学家奥古斯丁说：“惩罚是对正义的伸张。”只是，有时候，正义的伸张，也可以更柔软一些。惩罚的手伸出来，也可以透出更多的温暖来。李银河曾说过一句话：“法律的出发点不是惩罚人，而是保护人。” 惩罚的初及终的目的，不是惩罚的本身。罚，永远只是一种手段，保护人，给人温暖之感，让人免于恐惧，才是其出发点和目的地。
惩罚，让人收获生活的希望，对未来产生美好的憧憬，让幸福有个切实的着落，使得正义像阳光一样洒遍人间每一个角落。惩罚也可以温暖人心。
此文告诉读者，有时适当的惩罚也是对犯错误学生一定的爱护。学生犯了错误如果不指出来或者给予适当的惩罚，就会容易产生误会，以为犯了错误照样可以任由自己放纵。但如果这时，老师给予学生适当惩罚，就等于给予了一定的爱护，也就给予了其一段认识和转变的时间。在老师的指导下，犯错误的学生将会引以为戒，努力改正自己的错误，以正确的态度面对大家，不辜负老师对自己的信任。
走的人太多，路就难走
走的人太多了，路就难走了，直至没有了路，比如大城市看似宽阔的大街，是豪华的路，但塞满了车，就不叫路了，确切地说是露天停车场。
那次陪朋友去郊县考察山林和水体开发项目，一个来回，对路有了另一维度的认识。
朋友开车，从市区出发，横平竖直的城市道路很漂亮，但有点堵。出城后，走的是宽阔平坦的高速公路，下了高速，穿过县城，驶入105国道，一路向北。出县城不远，我感觉坐的不是车，是船，风浪中颠簸的小船。
“这走的是什么路啊？”
朋友说：“105国道啊！”
还记得十几年前，每次上学，我都要从南昌坐长途汽车走105国道南下，去往赣州。那时的车没现在多，路很好走。对105国道的美好印象，那时便打下了烙印。就在前不久，我从南昌出发南下走105国道，路也还不错，只不过，车比十几年前多多了。为什么朝北走的路，会烂成这样呢？
原来，昌九高速公路（江西省条高速公路）还没有开通的时候，江西中南部经由南昌北去的所有车辆都走105国道，车多且密集，把路给轧坏了。十多年前，昌九高速公路修通，车大都分流到高速上去了，国道日渐败落，车少人稀，少有人问津。有那么一段，管理也成盲区，日久，自然坏得比较彻底。
鲁迅先生有句经典名言：“希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”从我此次走105国道的经验来看，鲁迅先生的话，得反过来讲了，不是“走的人多了，也便成了路”，而是走的人多了，路就难走了。在昌九高速公路没修通之前，联结南昌和九江的105国道，有多少汽车打这儿走啊，走得多么顺畅啊！而今却烂成这样！
走的车多，路就难走，同理，走的人多了，路也难行。
比如大家都去炒股，奔赚钱而去，但真正达目的者稀而寡。证券市场摆摊卖报纸的，网络上卖炒股软件的，因为“左道旁门”，走的人不多，反而收益可观，令人欢喜。我老家的父老兄弟，种田的少了，外出打工者众，余干县有种田专业户到我们那边揽田耕作，居然年收入也达二三十万呢！城市打工者云集处，我总能见到在天桥下等活儿的农民兄弟，这样空耗，收入可想而知了，有人专门为这帮等活儿的农民兄弟做快餐，进而帮他们做职介。因为做的人少，没有什么竞争对手，也大发了。
路上的人，也难逃“稀为贵”的法则了。江西作家欧阳娟的小说《我有票》中有段精彩对白——“离开浅庄的时候那男人对她说：‘你们老家真落后，连条像样的路都没有。’汤菊芹（傍上北京大款的苦命的农村姑娘）回：‘你们大城市看起来四面八方都是路，其实没有路。我们穷地方看起来没有路，其实到处都是路。’他不是她的丈夫。他只是她的一条路而已。”汤菊芹所选择的这条路，也是少有人走的，故而在欧阳娟的小说中，这条路算是苦命的姑娘管用的一张票。
世上的路处处皆是，脚踏之地即为路，条条道路通罗马呢。但如果走的人太多了，路就难走了，直至没有了路，比如大城市看似宽阔的大街，是豪华的路，但塞满了车，就不叫路了，确切地说是露天停车场。我走过的那一段105国道，人们闻之色变，已少有人走了。少有，或者没有人走，再称之为路，多半是不合适的。
还是那句话，走的人多了，路就没了。
鲁迅说：“其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”而在这篇文章中，作者的观点是反其道而论之：“走的人多了，路就没了。”从这里可以看出，事物总是矛盾的，也总是二律背反的，既有无数的可能，亦有无数的不可能。在人的一生当中，这个过程虽然短暂，但我们会面临许多选择。人生的路怎么走？这要靠自己的悟性，靠自己的主动，靠自己的努力，靠自己的开拓创新。
误，抑或助
误与助，是生命的两个有趣的关键词，多少人事摆得脱呢？是误，是助？说得科学一些，是性格导致的，性格决定命运，命运决定人生。换个通俗的说法，缘分注定。
育儿领域，有个渐为人知，并逐步被人接受的理念：多多夸孩子，好孩子是夸出来的。
将此理移至成人世界也管用。受到表扬，哪个不是笑得如花般灿烂；得到夸赞，谁人心里的幸福不是如喷泉般地翻涌？由此不难推出——夸奖是成人的兴奋剂。
夜读书，一个过度依赖“兴奋剂”的悲剧故事，让我感觉背后有阴风袭来，凉了心。
话说有个文学青年写过几篇得意之作，想找高人指点。一次，他有幸见到仰慕已久的著名作家陈忠实，兴冲冲将自己的作品呈送去斧正。也许是出于礼貌，或许是抱持鼓励新人的态度，陈忠实先生礼节性地说了几句夸赞的话。得到了著名作家的夸奖，这可了不得。此人如获至宝，誓将余生做赌注，一定要写出像陈老师那样的惊世大作来。他一头钻进文学世界，创作成了自己活着的意义，他荒废了工作，冷落了家人，日子过得清苦而艰难。多年过去，他仍未写出巨作来，直至成了文学中年，让自己满意的佳作，也不多。
壮年已逝，日暮途穷，回首来时路，除了那一个亮点，一路黯淡无光。文章没出彩，生活也没了亮色，苦守偶像对自己的那几句溢美奖励之词，虚活多年，到底值不值当？
看来，夸奖不是施与谁都合适的。一句表扬，反误了清朗人生，虚度了美好年华。
被人羞辱后，你会有怎样的反应？多数人难逃以暴制暴，以恶制恶的怪圈。文友石头的经历却似一朵别致的小花，励志、美好，有标志性意义。
二十几年前，石头从一所卫校毕业，分配到大山深处的一所乡卫生院工作。空闲时节，他喜欢去乡中学找年纪相仿的年轻教师玩，就这样，和一个刚从师专毕业分配来的教师认识了。他教语文，收藏了不少文学书籍。这让石头心生羡慕。有次石头在他宿舍玩，看到了一本小说《复活》，便提议借回去看看。《复活》是本外国小说，人名长得令人窒息，石头翻了几页就读不下去了，没过几天就还了回去。没想到，借书容易还书难。
语文教师用很不屑的口气对他说：“这么快就看完了？”石头不好意思地笑笑。语文教师说：“我考考你。这本书的作者是谁？”石头无奈地摇摇头。语文教师轻蔑一笑，说：“我说嘛，你一个小中专生，能看懂这世界名著，那太阳不就从西边出来了！”
面对如此伤人自尊的羞辱之语，石头一句话也没有说，脸涨得通红，不顶嘴，不回话，沉默以对。事后证明，当时的沉默，不是默许，而是如鲁迅先生所言“在沉默中爆发”了。
从他宿舍出来之后，石头再没踏进过那扇门。遭受这次羞辱，石头像是变了一个人，特意托人从县城的书店买来一本厚厚的文学辞典，饶有兴味地步入文字殿堂。渐渐地，这个乡卫生院年轻的“白大褂”竟迷恋起文学。他提笔写文章，写出了大山，写进了城，写出人生的新天地。如今，石头已是全国知名的官场小说作家，书出了好几本，声名远扬。
和我聊起那段青春往事，石头说：“能有今天，我要感谢那个语文教师。当年要是没受他那番刺激，也许，我就不会走进文学世界，就没有我的今天。”
到底是文章误我，还是我误文章？抑或是文章助我，还是我助文章？这两则逸事，读来意味深长，让人深思。
误，抑或助，如潺潺流水，只不过方向不一，不管你理会还是逃避，它们都会像楔子一样深深地嵌入我们的生活，流进我们的人生之河。误与助，是生命的两个有趣的关键词，多少人事摆得脱呢？是误，是助？说得科学一些，是性格导致的，性格决定命运，命运决定人生。换个通俗的说法，缘分注定。
由此看来，成功并非难事，趋“助”避“误”而已。如何做呢？那就借我一双慧眼吧，掀起如云般罩着的性格帷幕，给如水的缘分把把脉……
夸赞可以给人以精神鼓励，但不是的，也不可以滥用，也许陈忠实先生也不会想到自己出于礼貌的夸赞，会使这位文学青年“虚度了美好年华”；而羞辱有时可以激发人的斗志，人一旦在遭受打击之后，就会产生一种奋发向上的精神力量，知耻而后勇。所以，两位投身于写作的朋友，由于不同的人给予不同的言语，后产生的结果也就不同，一位因此而虚度了光阴，一位则取得了成功。
不要透支别人对你的善意
别人的善意是晨曦中草尖上的那一滴滴露珠，美则美哉，尤须珍惜，切莫当作凉白开，拿来解渴。
接到一个陌生电话，一听是黎凡。
往事如莲，记忆中的馨香，四下里溢散开来。疏于联络的这些年，黎凡华丽转身，从一名娱记摇身变成一名影视编剧。久未联系，她还是那么直爽，告诉我她编写的电视剧正在江西电视台影视频道热播，叮嘱我有空去看看，多提宝贵意见，云云。然后，很自然地聊起往事，聊及汤姐。
每个人都是一部书，这书页里总会有些曲折的章节，时而清朗，时而晦涩，有时还会阴暗，让人在尴尬或者苦痛中自醒。翻过这一页就好了，弯道过后是正道，坎坷后面是顺途。黎凡和汤姐是镜子的正反面，汤姐照亮我，我照亮她。
这事还得从头说起——
那时，我刚从一所学校出来，在于丹老师担任总策划的某杂志社做小编辑。初入行，稿源缺乏，手头上没有几个合乎杂志风格的作者，很是头疼。做了一段时间，才慢慢理出头绪来，结识了不少作者朋友，甚至也有自己写稿的编辑同行，汤姐就是其中一位。她是一家青年刊物的骨干编辑，写得一手漂亮的华章，文字间似有清幽的月光和疏朗的清风。
转眼新一期又要交稿了，我主管的《看碟》栏目，连送几篇都被毙了，急缺稿，我慌得像热锅上的蚂蚁。打电话向汤姐求助，第二天她便将电影《猎杀U-571》观后文字传真过来，超棒。送审，主编很爽快地签下“发”字！那一刻，我如释重负。
转眼新一期又要交稿了，《看碟》又没有让我满意的稿子，习惯性地又拨通了汤姐的电话。她在电话里说：“我也要编稿子，实在抽不出空来看碟，给你写稿子啦！虽然我也写东西，但我不是专门写影评的，上次纯粹是帮你，你不能再让我为难了。你得发现甚至培养自己的作者队伍，不能老指望我对你的帮助。”她的这番话，让尴尬至极的我顿生一股莫名的火气。我认为请她写稿，是看得起她，孰料却遭到这番批评和训斥。
没多久，我深深理解汤姐，并明白一个道理——陷入困顿，找朋友帮一次，无可非议，但从此依赖上了朋友的善意，显然不合乎常理了。促使我发生这一改变的，正是黎凡。
离开杂志社后，我跳槽到一家报社做记者。七月底的一天，我正伏案写稿，电话响了，是黎凡打来的。她告诉我，他们正策划做“八三男人节”的新闻，邀请我们报社也一起参与进来。她向我打听领导的电话，我顺手把我们主编的办公电话告诉了她。我以为这事就完了。到了八月，她每天两三个电话，问询这事。后来，我烦了，对她说：“我只是一个小记者，这样的策划我做不了主。把领导电话给了你，我就算帮到位了。你这样催我，又有何用呢？”那一刻，我感觉到了深深的厌烦，并理解了汤姐当时的心情——人不应该让别人对自己的善意产生依赖！我把汤姐的故事说给她听，她哈哈一笑，说：“下次回江西，我请你吃饭！”
也是我们有缘，后来，我们仨在南昌相逢，成了好友。
黎凡编的电视剧，确实不错，我打电话给她祝贺，聊我的感受和看法，她没提要我写影评做推广。她应该知道，若我有心，必定会做，若我没感觉，强打起劲写，只会收获无趣。岁月让我们平淡下来，也成熟了不少，朋友之间的善意，大家都谨慎小心地收存，惧怕浪费一丝一毫。
这让我想起美国作家罗杰·迪恩·凯瑟写的小故事《会说话的鸟儿》（孙开元先生编译）。故事中的“我”小时候生活在佛罗里达州的杰克逊维尔孤儿院，有一次，回孤儿院的路上，“我”碰见一个女人坐在自己家门口吃三明治，嘴馋了，脚就拔不开。女人送给“我”一个肉馅三明治，并说：“如果想肉吃了，就到我这儿来。”第二天，“我”照例又吃到一个三明治。那次，“我”坐在她家厨房餐桌旁吃，看见屋角挂着一个鸟笼，里面有一只黑色的大鸟。她说：“这是一只会说话的鸟儿。只要你反复在它跟前说同一句话，时间长了，它就学会了。”此后半年，“我”在放学回孤儿院之前，都会吃到她给的肉馅三明治。只是后来，“我”去时，她都会提前盖好鸟笼。所以，“我”从来没听过鸟儿说话。有一次，“我”再次来到她家，敲门喊人没回应，就径直去了厨房，发现餐桌上的字条，说她有事不在，三明治在桌上，让“我”走时关好门。走之前，“我”看见那个蒙着布的鸟笼，在好奇心的驱使下，轻轻掀开一角，受惊的鸟儿尖叫起来：“那个该死的孩子又来了！”“我”赶紧盖好布，跑出来，自始至终，除了自己，没有看见其他的孩子。
凯瑟长大成人后，对此有深深的感悟：“无论对谁，千万不要透支别人对你的善意。”
不是每个人都能遇见这么一只透露秘密的质朴鸟儿，也不是每个人都能像汤姐那样推心置腹地说出知心体己的话来，不是每个施与善意的人都会心情舒畅，不是每一个善意都是通体温暖……所以，不要让别人播撒于己的善意，成了人家的负担。
善意是枝头娇艳的花，禁不住毫无节制的风雨，无休止地摧折。别人的善意是晨曦中草尖上的那一滴滴露珠，美则美哉，尤须珍惜，切莫当作凉白开，拿来解渴。
别人对你的善意，不意味着就是不断满足你的一切需要，也不是意味着一切都听之任之没完没了地随你起舞。人贵有自知之明，没有自知之明，就会过度透支别人对自己的善意，就不能树立自己做事的信心。在成功的道路上，自知意味着自己知道该怎么做，该如何对待别人对自己的善意。“善意”，有利于乐于助人的优秀品质的形成，有利于良好习惯的培养。适可而止地接受别人的善意，则有利于使你逐渐成熟起来并获得成功。
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