砚边人文（《国粹文丛》经典系列）十位熟稔笔墨的“文苑宿将”，十部古色古香的“文化典范”

      20 世纪80 年代初期，戏剧理论家谭霈生出版了《论戏剧性》，提出戏剧情境说，为当代戏剧创作和欣赏开拓了一条有价值的思路。当时，我们只注意戏剧的情节，对情境一词十分陌生，甚至一些人将情境与情节混为一谈。

      其实，情境是一个特定的时空，是一个特别的过程，置于其间的人物，将因为这样的时空和这样的过程自觉或不自觉地做出选择，因此戏剧情节会有张力，人物形象会有魅力。戏剧情境说，颠覆了戏剧首为政治服务的创作理念，它以审美的原则，提升了当代戏剧创作的美学意识，是历史性的进步。

      谈书法情境，不去回眸情境一词产生的背景是无法理解书法情境的一些普遍性问题的。正如同当年我们对“情境”和“情节”词语的混淆，我们也有可能说不出“书法情境”和“书法环境”的区别和意义。书法情境和书法环境不是一回事，书法情境的宏观暗示和广泛辐射，具有文艺心理学的属性，我们只能从精神的层面才能够看到本质。