此岸日和：小津安二郎的都市影像空间（）

世界对于小津安二郎的兴趣自从他被发现以来就一直没有冷却。小津安二郎的电影也没有像他的许多同时代的作品那样进入经典的殿堂后就被束之高阁，而是一直在都市的人群中，无论是研究界还是文化界，都保持有巨大的生命力。这个现象本身就是一个比单纯地研究小津安二郎生平或者制作年谱更值得研究的问题。在整个艺术实践和批评领域的后现代转向的背景下，虽然对于作者和文本的关注仍然是不可或缺的，但是将研究方法论从一元向多元转变，从作者向读者转变，无疑将为文本意义建构打开更多可能性，从而为各种不同的解释和叙述，比如女性主义、后殖民批评等，创造更广阔的空间。通过空间关系进入小津电影的研究，也是这样的一种后现代批评的尝试。因此，本书试图从都市空间的角度对小津的后期作品同时也是他*重要的一批作品重新作出审视，目的是希望能解释小津安二郎在现代都市中盛行不衰的现象，并尝试回答小津安二郎创造的影像空间对于今天都市化生存的人们的意义。

鲁承临，澳大利亚悉尼大学艺术硕士；新西兰奥克兰大学研究生文凭；北京广播学院电视工程(多媒体方向)学士，暨南大学中文系副教授。

第1章　绪论

　　1.1　选题背景与研究意义

　　1.2　研究现状分析

　　1.3　研究策略及本书结构

第2章　小津影像的地理空间：异托邦的原型

　　2.1　江户与江户子

　　2.2　战后东京的变迁

　　2.3　野田高梧、城户四郎与“蒲田大船调”

第3章　小津影像的表象空间：异托邦的生成

　　3.1　家庭空间：家庭成员的调和

　　3.2　个人空间：个体内心的调和

　　3.3　公共空间：社会成员的调和

　　3.4　自然空间：人与环境的调和

第4章　小津影像的精神空间：异托邦的实质

　　4.1　文化空间的主导：东方与西方的调和

　　4.2　性别空间的差异：男性与女性的调和

　　4.3　矛盾空间的解决：传统与现代的调和

　　4.4　存在论空间的探索：主体与客体的调和

第5章　小津影像的批评空间：异托邦的价值

　　5.1　日常生活的超越：“有”禅与“无”禅

　　5.2　中产阶级的趣味：精英与大众

　　5.3　平衡之度：中庸与折中

　　5.4　传播的界限：从日本到世界

结　语　关于小津安二郎的“言说”

参考文献

附录一　小津安二郎的中后期作品年表

附录二　文中涉及其他主要影片