描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787555905530
编辑推荐
穆时英着《上海的狐步舞》为“百年中篇小说名家经典”丛书之一种。
一、该丛书是由当代著名评论家点评的涵括中国百年经典中篇小说、展示中国百年中篇小说创作实绩的大型文学丛书。
该丛书对“五四”以来中篇小说创作进行了全面的梳理，读者可以通过本丛书确立中国现当代文学史上杰出中篇小说的阅读坐标。当代著名评论家何向阳、孟繁华、陈晓明、白烨、吴义勤对作品的文学价值以及作家在文学史上的地位等进行了详细介绍，对文本进行了精彩点评，这对于读者欣赏把握这些经典作品起到了引导作用。
二、形式有突破。
丛书以作家分册，每册精选该作家zui经典、读者认知度zuigao的作品。除经典作品以外，另附文学化的作家小传及作家图片若干幅。所附内容既可以为文学研究者、文科学生提供必要的资料，对普通读者深入理解作家作品同样大有裨益。
三、所选作家有较大影响力。
穆时英在现代文学史上被誉为中国“新感觉派圣手”，将新感觉派小说推向成熟，同时亦为中国现代“都市文学”的先驱者，海派文学的代表作家，作品成熟度及艺术价值毋庸置疑。
一、该丛书是由当代著名评论家点评的涵括中国百年经典中篇小说、展示中国百年中篇小说创作实绩的大型文学丛书。
该丛书对“五四”以来中篇小说创作进行了全面的梳理，读者可以通过本丛书确立中国现当代文学史上杰出中篇小说的阅读坐标。当代著名评论家何向阳、孟繁华、陈晓明、白烨、吴义勤对作品的文学价值以及作家在文学史上的地位等进行了详细介绍，对文本进行了精彩点评，这对于读者欣赏把握这些经典作品起到了引导作用。
二、形式有突破。
丛书以作家分册，每册精选该作家zui经典、读者认知度zuigao的作品。除经典作品以外，另附文学化的作家小传及作家图片若干幅。所附内容既可以为文学研究者、文科学生提供必要的资料，对普通读者深入理解作家作品同样大有裨益。
三、所选作家有较大影响力。
穆时英在现代文学史上被誉为中国“新感觉派圣手”，将新感觉派小说推向成熟，同时亦为中国现代“都市文学”的先驱者，海派文学的代表作家，作品成熟度及艺术价值毋庸置疑。
内容简介
《上海的狐步舞》是“中篇小说名家经典”丛书之一种。
穆时英的作品《上海的狐步舞》《被当做消遣品的男子》《五月》及《夜总会里的五个人》描绘的是二十世纪二三十年代上海都市文明昙花一现、畸形发展时的社会生活；《公墓》描写的是大上海光怪陆离的都市生活；而《南北极》《生活在海上的人们》表现的却是下层百姓的“草莽”生活，揭示了社会上贫富对立的不平等现象，艺术表现手法悖反都市文学的高雅，充满了下层人民强悍、粗犷的生活语言，曾被誉为”普罗文学之白眉”。
在《上海的狐步舞》中，穆时英把他的眼光聚集“十里洋场”的夜总会、咖啡馆、酒吧、电影院、跑马厅等娱乐场所，追踪狐步舞、爵士乐、模特儿、霓虹灯的节奏，捕捉都市人敏感、纤细、复杂的心理感觉。他以圆熟的蒙太奇、意识流、象征主义、印象主义等表现手法，反映20世纪30年代大上海的纸醉金迷生活。
穆时英的作品《上海的狐步舞》《被当做消遣品的男子》《五月》及《夜总会里的五个人》描绘的是二十世纪二三十年代上海都市文明昙花一现、畸形发展时的社会生活；《公墓》描写的是大上海光怪陆离的都市生活；而《南北极》《生活在海上的人们》表现的却是下层百姓的“草莽”生活，揭示了社会上贫富对立的不平等现象，艺术表现手法悖反都市文学的高雅，充满了下层人民强悍、粗犷的生活语言，曾被誉为”普罗文学之白眉”。
在《上海的狐步舞》中，穆时英把他的眼光聚集“十里洋场”的夜总会、咖啡馆、酒吧、电影院、跑马厅等娱乐场所，追踪狐步舞、爵士乐、模特儿、霓虹灯的节奏，捕捉都市人敏感、纤细、复杂的心理感觉。他以圆熟的蒙太奇、意识流、象征主义、印象主义等表现手法，反映20世纪30年代大上海的纸醉金迷生活。
目 录
五月
南北极
公墓
被当作消遣品的男子
夜总会里的五个人
生活在海上的人们
上海的狐步舞
一种独创，两种风格，多副笔墨
——穆时英的小说概观
吴义勤
南北极
公墓
被当作消遣品的男子
夜总会里的五个人
生活在海上的人们
上海的狐步舞
一种独创，两种风格，多副笔墨
——穆时英的小说概观
吴义勤
前 言
一种独创，两种风格，多副笔墨
——穆时英的小说概观
吴义勤
上海成就了穆时英，穆时英塑造了上海。
现代都市形象及其资源成为现代作家的审美对象，并以全新艺术手段开创现代都市小说写作的新模式，他是首次在这方面作出巨大贡献的人。他的作品大都描绘20世纪二三十年代上海都市文明昙花一现、畸形发展时的社会生活，并用意识流、时空交错、镜头饱满的修辞方式描述“上海，造在地狱上面的天堂”这一主题，书写上海给予现代都市人的荣耀与毁灭。他也以此奠定了在文学史上的地位。
《夜总会里的五个人》：作者在20岁时创作的这篇小说堪称穆时英秀的代表作之一。小说描写了现代都市五个典型的人物：金业交易所里破产的金子大王胡均益、失业的大学生郑萍、青春已逝的女人黄黛茜、苦闷的学者季洁，以及被市政府辞退的秘书缪宗旦。他们年龄、身份、行业不一样，但困顿、颓废、消沉、醉生梦死的精神状态却是相似的。作者以敏锐的眼光和新异的笔触（空间并置、蒙太奇手法、印象式描述、深入人物意识或潜意识的精神分析，等等），通过对现代都市生活和现代都市人精神状态的展现，不仅建构了崭新的具有现代主义气息的审美世界，还为中国现代都市小说的发展提供了经典文本。
《被当作消遣品的男子》：小说以作者本人大学时的一段恋爱经历为原型。题目本身就惊世骇俗。1930年10月作为“一角丛书”之第5种出版后曾轰动一时，但也遭到了包括瞿秋白在内的左翼文坛的猛烈批判。左翼文人的批判自然带有意识形态方面的偏见，时过境迁，我们重申其价值，它至少有：把都市里的“人”作物化处理，或者说，被抽空了思想意识的人体被审美化了，这是穆时英的独特创造；经过女性意识过滤后的“男人”成为新的审美对象，并以此构成其叙述的主导力量，这也展现了这部作品有关“身体”或“身体叙事”的独特性；都市叙事的欲望之纬及其限度得到程度的表现，这也堪称中国现代都市文学发展的新高度。
然而，穆时英早期的作品有着浓厚的写实色彩，多反映底层人的生活，触及贫富分化、阶级抗争等社会问题。《南北极》《咱们的世界》《生活在海上的人们》就是这方面的代表作。这些作品的内容、主题、风格都不同于上述风靡一时的“新感觉小说”，在其创作谱系中占有重要地位。
《南北极》以小说主人翁“小狮子”的视角，不仅广泛描写了形形色色下层人的生活样态，也深刻揭示了当时社会的贫富差距（南北极，即指贫富差距极大的两极）、民不聊生的社会世相。但对“小狮子”强悍、蛮野的流氓无产者形象的展现，特别是对其不甘于贫困、痛恨富人阶层又想取而代之的欲念的揭示，则充分表明穆时英的这类作品与同时期左翼文学有着根本不同。这种“不同”以及俗白、泼辣的语言风格，昭示了20世纪30年代底层文学创作的多样风格。
除书写都市的摩登、迷惘、欲望、光影外，穆时英还有一类以哀怨笔致书写世态炎凉、人生哀怨的小说，比如《旧宅》《公墓》等。
《公墓》堪称现代小说中的精品。它写的是作者“带着早春的蜜味的一段罗曼史”。这里有着作者本人的切身经历与体验。在小说中，那种爱而不得的感伤、东方式的淡淡哀愁，真让人愁肠寸断、无以释怀。这是表情的艺术，其意绵绵，其情切切。这也充分展现了穆时英多重人格、多副笔墨的多样书写风格。
窗外那棵果树上的一只隔年的苹果，那天忽然掉了下来，烂熟的苹果香直吹到窗子里边。在窗前刮胡髭的刘沧波的心里也冒起一阵烂熟的苹果香。
“呵！呵！春天哪！”从空洞的心脏里边发着空洞的叹息。
屋子忽然大了起来，大得不像个样子。看着那只大床，真不懂自家怎么会在那么大的一张床上睡了半年的。便次感到了独身汉的心情。
“独身汉还是听听音乐吧！”
就买了个播音机。播音机每天晚上唱着：
“在五月的良夜里，莲妮！”
每一条弦线上面，每一只喇叭口里，挥发着烂熟的苹果香。
“呵！呵！春天哪！”从空洞的心脏里发着空洞的叹息。
“可是独身汉应该读一些小说的。”便买了许多小说：《不开花的春天》，《漫郎摄实戈》，《沙茀》，《都市风景线》，《茶花女》，《色情文化》……每一页纸上挥发着烂熟的苹果香。书是只能堆满个空洞的房间，不能填塞一颗空洞的心的……空洞的心脏里依旧——
“呵！呵！春天哪！”那么地发着空洞的叹息。
“独身汉还看看电影吧！”
“独身汉还买条手杖吧！”
“独身汉还是到郊外去散步吧！”
“独身汉还是到咖啡店去喝咖啡吧！”
窗外那棵果树上的苹果一天天地掉着，烂熟的苹果香在五月的空气里到处酝酿着。独身汉究竟还是独身汉呵！
“呵！呵！春天哪！”
……
——穆时英的小说概观
吴义勤
上海成就了穆时英，穆时英塑造了上海。
现代都市形象及其资源成为现代作家的审美对象，并以全新艺术手段开创现代都市小说写作的新模式，他是首次在这方面作出巨大贡献的人。他的作品大都描绘20世纪二三十年代上海都市文明昙花一现、畸形发展时的社会生活，并用意识流、时空交错、镜头饱满的修辞方式描述“上海，造在地狱上面的天堂”这一主题，书写上海给予现代都市人的荣耀与毁灭。他也以此奠定了在文学史上的地位。
《夜总会里的五个人》：作者在20岁时创作的这篇小说堪称穆时英秀的代表作之一。小说描写了现代都市五个典型的人物：金业交易所里破产的金子大王胡均益、失业的大学生郑萍、青春已逝的女人黄黛茜、苦闷的学者季洁，以及被市政府辞退的秘书缪宗旦。他们年龄、身份、行业不一样，但困顿、颓废、消沉、醉生梦死的精神状态却是相似的。作者以敏锐的眼光和新异的笔触（空间并置、蒙太奇手法、印象式描述、深入人物意识或潜意识的精神分析，等等），通过对现代都市生活和现代都市人精神状态的展现，不仅建构了崭新的具有现代主义气息的审美世界，还为中国现代都市小说的发展提供了经典文本。
《被当作消遣品的男子》：小说以作者本人大学时的一段恋爱经历为原型。题目本身就惊世骇俗。1930年10月作为“一角丛书”之第5种出版后曾轰动一时，但也遭到了包括瞿秋白在内的左翼文坛的猛烈批判。左翼文人的批判自然带有意识形态方面的偏见，时过境迁，我们重申其价值，它至少有：把都市里的“人”作物化处理，或者说，被抽空了思想意识的人体被审美化了，这是穆时英的独特创造；经过女性意识过滤后的“男人”成为新的审美对象，并以此构成其叙述的主导力量，这也展现了这部作品有关“身体”或“身体叙事”的独特性；都市叙事的欲望之纬及其限度得到程度的表现，这也堪称中国现代都市文学发展的新高度。
然而，穆时英早期的作品有着浓厚的写实色彩，多反映底层人的生活，触及贫富分化、阶级抗争等社会问题。《南北极》《咱们的世界》《生活在海上的人们》就是这方面的代表作。这些作品的内容、主题、风格都不同于上述风靡一时的“新感觉小说”，在其创作谱系中占有重要地位。
《南北极》以小说主人翁“小狮子”的视角，不仅广泛描写了形形色色下层人的生活样态，也深刻揭示了当时社会的贫富差距（南北极，即指贫富差距极大的两极）、民不聊生的社会世相。但对“小狮子”强悍、蛮野的流氓无产者形象的展现，特别是对其不甘于贫困、痛恨富人阶层又想取而代之的欲念的揭示，则充分表明穆时英的这类作品与同时期左翼文学有着根本不同。这种“不同”以及俗白、泼辣的语言风格，昭示了20世纪30年代底层文学创作的多样风格。
除书写都市的摩登、迷惘、欲望、光影外，穆时英还有一类以哀怨笔致书写世态炎凉、人生哀怨的小说，比如《旧宅》《公墓》等。
《公墓》堪称现代小说中的精品。它写的是作者“带着早春的蜜味的一段罗曼史”。这里有着作者本人的切身经历与体验。在小说中，那种爱而不得的感伤、东方式的淡淡哀愁，真让人愁肠寸断、无以释怀。这是表情的艺术，其意绵绵，其情切切。这也充分展现了穆时英多重人格、多副笔墨的多样书写风格。
窗外那棵果树上的一只隔年的苹果，那天忽然掉了下来，烂熟的苹果香直吹到窗子里边。在窗前刮胡髭的刘沧波的心里也冒起一阵烂熟的苹果香。
“呵！呵！春天哪！”从空洞的心脏里边发着空洞的叹息。
屋子忽然大了起来，大得不像个样子。看着那只大床，真不懂自家怎么会在那么大的一张床上睡了半年的。便次感到了独身汉的心情。
“独身汉还是听听音乐吧！”
就买了个播音机。播音机每天晚上唱着：
“在五月的良夜里，莲妮！”
每一条弦线上面，每一只喇叭口里，挥发着烂熟的苹果香。
“呵！呵！春天哪！”从空洞的心脏里发着空洞的叹息。
“可是独身汉应该读一些小说的。”便买了许多小说：《不开花的春天》，《漫郎摄实戈》，《沙茀》，《都市风景线》，《茶花女》，《色情文化》……每一页纸上挥发着烂熟的苹果香。书是只能堆满个空洞的房间，不能填塞一颗空洞的心的……空洞的心脏里依旧——
“呵！呵！春天哪！”那么地发着空洞的叹息。
“独身汉还看看电影吧！”
“独身汉还买条手杖吧！”
“独身汉还是到郊外去散步吧！”
“独身汉还是到咖啡店去喝咖啡吧！”
窗外那棵果树上的苹果一天天地掉着，烂熟的苹果香在五月的空气里到处酝酿着。独身汉究竟还是独身汉呵！
“呵！呵！春天哪！”
……
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