描述
开 本: 16开纸 张: 铜版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787121353598
产品特色
编辑推荐
为什么喜欢拍摄，为什么喜欢记录人们的生活状态，为什么喜欢拍建筑，为什么喜欢有年代感的事物，为什么总是希望把自己的感知变成一张照片？追问这些问题的过程就是自我认知的过程。一个问题找到答案，会有更多的问题冒出来，这正是摄影的有趣之处。视觉感受是探索的起点，影像是探索的结果，摄影就是探索的工具。
内容简介
这是一本摄影基础理论与实践相结合的书籍，几乎涵盖了摄影所能涉及到的全部实用理论与实用技术。赵钢在书中用了大量的文字阐述自己的摄影观点，同时引用自己20年来所拍摄的摄影作品进行举例分析，还有每张照片背后原理的翔实说明，让读者明白摄影的规则是什么、什么时候可以适当地打破它。
目 录
一 从“技”到“艺”的摄影 001
二 驾驭相机—从限制到自由 017
记录时空的魔法盒 018
控制相机，由简入繁019
三 曝光—照片的诞生039
相由光生040
曝光的标准040
曝光的控制041
分区曝光042
四 感光度—光影的基石 057
光影的基石058
认识感光度059
数码相机的感光度060
感光度的设定060
五 快门—刻画时间的笔尖075
刻画时间076
快门的结构076
快门与运动077
六 光圈—虚实之门 091
虚实之门092
光圈值092
光圈与曝光093
光圈与景深094
七 色彩—三生万物105
三原色106
白平衡106
色彩空间108
八 镜头—灵魂之眼125
灵魂之眼126
镜头的焦距与视角127
定焦镜头和变焦镜头128
九 构图—再造空间147
再造空间148
十 日月星辰—光之画笔167
光的绘画168
光源的属性169
十一 闪光灯—闪烁的灵感193
魔法中的魔法194
闪光灯的特点194
闪光灯的曝光控制195
十二 摄影叙事—用照片讲故事209
图片故事一213
图片故事二 228
十三 相由心生—与影像对话253
相由心生 254
《古老的风景》256
《文明的痕迹》260
《无我》266
《造化》272
《北京废墟》280
二 驾驭相机—从限制到自由 017
记录时空的魔法盒 018
控制相机，由简入繁019
三 曝光—照片的诞生039
相由光生040
曝光的标准040
曝光的控制041
分区曝光042
四 感光度—光影的基石 057
光影的基石058
认识感光度059
数码相机的感光度060
感光度的设定060
五 快门—刻画时间的笔尖075
刻画时间076
快门的结构076
快门与运动077
六 光圈—虚实之门 091
虚实之门092
光圈值092
光圈与曝光093
光圈与景深094
七 色彩—三生万物105
三原色106
白平衡106
色彩空间108
八 镜头—灵魂之眼125
灵魂之眼126
镜头的焦距与视角127
定焦镜头和变焦镜头128
九 构图—再造空间147
再造空间148
十 日月星辰—光之画笔167
光的绘画168
光源的属性169
十一 闪光灯—闪烁的灵感193
魔法中的魔法194
闪光灯的特点194
闪光灯的曝光控制195
十二 摄影叙事—用照片讲故事209
图片故事一213
图片故事二 228
十三 相由心生—与影像对话253
相由心生 254
《古老的风景》256
《文明的痕迹》260
《无我》266
《造化》272
《北京废墟》280
前 言
自序—为什么是摄影
我出生于1972年，1988年次用家里的RICOH 7型照相机给同学拍照片，由此喜欢上了摄影。那台相机是我的父亲参加出国劳务得到的报酬之一。在20世纪80年代的中国，日本进口的单反相机还是稀罕之物，这是上天给我与摄影结缘的机会。
我也曾经是一个爱好很多的人， 为什么只有摄影成为我的终生选择，乐此不疲？在我从事职业摄影二十多年以后，我开始对这个问题越来越感兴趣。
摄影让我着迷，并非是照相机很好玩，而是照片的魔力抓住了我。三十年前，在我次拿到自己按下快门拍摄的照片时，我被它牢牢地抓住了：那个让我心有所动的时空就这样停留在这小小的纸片上。照片抓住了我的生命体验，这让我不能自拔，我希望用照片留下一切，这是我爱上摄影的初衷。摄影是时空压缩机，这是它让我着迷的核心，照片的美和功用，都是在我被摄影的记录功能迷惑之后才在意的事。
摄影是我与现实关联的好媒介。现实世界的美和它的惊心动魄、匪夷所思都以丰富的视觉感受被我接受，摄影能让我捕捉这种感受，照片记录的就是我的生命体验。
“ 保存生命体验” ， 这是个合适的答案， 说得通。因此我才记录了自己的整个大学生活，记录了东北的森林铁路以及中国后的蒸汽机车；因此我才成为《华夏地理》杂志的摄影师，从一个选题到另一个选题不知疲倦地拍摄；因此我对摄影的探索才会越来越深，从记录生命体验到追寻灵魂的轨迹。
摄影也是观照自身的工具，我对世界记录得越多，自己内在的意识也显现得更多。我为什么喜欢拍摄？为什么喜欢记录人们的生活状态？为什么喜欢拍建筑？为什么喜欢有年代感的事物？为什么总是希望把自己的感知变成一张照片？我追问这些问题的过程就是自我认知的过程。一个问题找到答案，会有更多的问题冒出来，这正是摄影的有趣之处。视觉感受是探索的起点，影像是探索的结果，摄影是我探索的工具。
我的摄影生涯经历了从胶片摄影过渡到数码摄影的变革时代。我的摄影基础来自胶片时代的严格训练，又在数码摄影时代积累了大量实践经验。因此我比上一辈摄影师更多地用到了摄影的技术成果，也比下一代摄影师积累了更多的传统摄影技能和经验。我是幸运的，我很自然地成了一个传承者：传统摄影的技术、材料、工艺如何在数码摄影时代体现它的价值。就摄影的本质来说，胶片和数码只是影像的载体不同，摄影的本质—镜头成像和记录时间性，并没有变化。因此传统摄影的技术基础和美学对数码摄影仍然有指导意义，在摄影的艺术创作领域，传统摄影的工艺与材料甚至成为艺术家们寻找创作灵感的宝藏。
我从2012年开课传授自己的摄影知识，这也是我本性使然，因为我愿意与人分享摄影的乐趣。在我的摄影课堂上，讲解的都是我的实践经验，就像本书中汇集的这些照片和心得。在我的摄影实践转向艺术创作之后，我觉得应该把它们写下来，而不是在课堂上重复地去讲解。摄影是实践的学问，我愿意把自己的摄影之路累积成书与人分享。
我出生于1972年，1988年次用家里的RICOH 7型照相机给同学拍照片，由此喜欢上了摄影。那台相机是我的父亲参加出国劳务得到的报酬之一。在20世纪80年代的中国，日本进口的单反相机还是稀罕之物，这是上天给我与摄影结缘的机会。
我也曾经是一个爱好很多的人， 为什么只有摄影成为我的终生选择，乐此不疲？在我从事职业摄影二十多年以后，我开始对这个问题越来越感兴趣。
摄影让我着迷，并非是照相机很好玩，而是照片的魔力抓住了我。三十年前，在我次拿到自己按下快门拍摄的照片时，我被它牢牢地抓住了：那个让我心有所动的时空就这样停留在这小小的纸片上。照片抓住了我的生命体验，这让我不能自拔，我希望用照片留下一切，这是我爱上摄影的初衷。摄影是时空压缩机，这是它让我着迷的核心，照片的美和功用，都是在我被摄影的记录功能迷惑之后才在意的事。
摄影是我与现实关联的好媒介。现实世界的美和它的惊心动魄、匪夷所思都以丰富的视觉感受被我接受，摄影能让我捕捉这种感受，照片记录的就是我的生命体验。
“ 保存生命体验” ， 这是个合适的答案， 说得通。因此我才记录了自己的整个大学生活，记录了东北的森林铁路以及中国后的蒸汽机车；因此我才成为《华夏地理》杂志的摄影师，从一个选题到另一个选题不知疲倦地拍摄；因此我对摄影的探索才会越来越深，从记录生命体验到追寻灵魂的轨迹。
摄影也是观照自身的工具，我对世界记录得越多，自己内在的意识也显现得更多。我为什么喜欢拍摄？为什么喜欢记录人们的生活状态？为什么喜欢拍建筑？为什么喜欢有年代感的事物？为什么总是希望把自己的感知变成一张照片？我追问这些问题的过程就是自我认知的过程。一个问题找到答案，会有更多的问题冒出来，这正是摄影的有趣之处。视觉感受是探索的起点，影像是探索的结果，摄影是我探索的工具。
我的摄影生涯经历了从胶片摄影过渡到数码摄影的变革时代。我的摄影基础来自胶片时代的严格训练，又在数码摄影时代积累了大量实践经验。因此我比上一辈摄影师更多地用到了摄影的技术成果，也比下一代摄影师积累了更多的传统摄影技能和经验。我是幸运的，我很自然地成了一个传承者：传统摄影的技术、材料、工艺如何在数码摄影时代体现它的价值。就摄影的本质来说，胶片和数码只是影像的载体不同，摄影的本质—镜头成像和记录时间性，并没有变化。因此传统摄影的技术基础和美学对数码摄影仍然有指导意义，在摄影的艺术创作领域，传统摄影的工艺与材料甚至成为艺术家们寻找创作灵感的宝藏。
我从2012年开课传授自己的摄影知识，这也是我本性使然，因为我愿意与人分享摄影的乐趣。在我的摄影课堂上，讲解的都是我的实践经验，就像本书中汇集的这些照片和心得。在我的摄影实践转向艺术创作之后，我觉得应该把它们写下来，而不是在课堂上重复地去讲解。摄影是实践的学问，我愿意把自己的摄影之路累积成书与人分享。
2018年中秋
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自序—为什么是摄影
我出生于1972年，1988年次用家里的RICOH 7型照相机给同学拍照片，由此喜欢上了摄影。那台相机是我的父亲参加出国劳务得到的报酬之一。在20世纪80年代的中国，日本进口的单反相机还是稀罕之物，这是上天给我与摄影结缘的机会。我也曾经是一个爱好很多的人， 为什么只有摄影成为我的终生选择，乐此不疲？在我从事职业摄影二十多年以后，我开始对这个问题越来越感兴趣。摄影让我着迷，并非是照相机很好玩，而是照片的魔力抓住了我。三十年前，在我次拿到自己按下快门拍摄的照片时，我被它牢牢地抓住了：那个让我心有所动的时空就这样停留在这小小的纸片上。照片抓住了我的生命体验，这让我不能自拔，我希望用照片留下一切，这是我爱上摄影的初衷。摄影是时空压缩机，这是它让我着迷的核心，照片的美和功用，都是在我被摄影的记录功能迷惑之后才在意的事。摄影是我与现实关联的好媒介。现实世界的美和它的惊心动魄、匪夷所思都以丰富的视觉感受被我接受，摄影能让我捕捉这种感受，照片记录的就是我的生命体验。“ 保存生命体验” ， 这是个合适的答案， 说得通。因此我才记录了自己的整个大学生活，记录了东北的森林铁路以及中国后的蒸汽机车；因此我才成为《华夏地理》杂志的摄影师，从一个选题到另一个选题不知疲倦地拍摄；因此我对摄影的探索才会越来越深，从记录生命体验到追寻灵魂的轨迹。摄影也是观照自身的工具，我对世界记录得越多，自己内在的意识也显现得更多。我为什么喜欢拍摄？为什么喜欢记录人们的生活状态？为什么喜欢拍建筑？为什么喜欢有年代感的事物？为什么总是希望把自己的感知变成一张照片？我追问这些问题的过程就是自我认知的过程。一个问题找到答案，会有更多的问题冒出来，这正是摄影的有趣之处。视觉感受是探索的起点，影像是探索的结果，摄影是我探索的工具。我的摄影生涯经历了从胶片摄影过渡到数码摄影的变革时代。我的摄影基础来自胶片时代的严格训练，又在数码摄影时代积累了大量实践经验。因此我比上一辈摄影师更多地用到了摄影的技术成果，也比下一代摄影师积累了更多的传统摄影技能和经验。我是幸运的，我很自然地成了一个传承者：传统摄影的技术、材料、工艺如何在数码摄影时代体现它的价值。就摄影的本质来说，胶片和数码只是影像的载体不同，摄影的本质—镜头成像和记录时间性，并没有变化。因此传统摄影的技术基础和美学对数码摄影仍然有指导意义，在摄影的艺术创作领域，传统摄影的工艺与材料甚至成为艺术家们寻找创作灵感的宝藏。我从2012年开课传授自己的摄影知识，这也是我本性使然，因为我愿意与人分享摄影的乐趣。在我的摄影课堂上，讲解的都是我的实践经验，就像本书中汇集的这些照片和心得。在我的摄影实践转向艺术创作之后，我觉得应该把它们写下来，而不是在课堂上重复地去讲解。摄影是实践的学问，我愿意把自己的摄影之路累积成书与人分享。
2018年中秋
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