描述
开 本: 32开纸 张: 纯质纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787521703948
不管是大冰、刘同还是张嘉佳，他们都依靠写作改变了人生轨迹。写作，是互联网时代的全新社交方式，也是现代职人的重要竞争力，也越来越成为大家重视的一种能力。
《非虚构写作指南》从题材、结构、人物、语言风格、故事细节等方面，为希望get到写作技能的人提供明确而详细的指导。
《非虚构写作指南》的指导者囊括《智族GQ》《人物》《正午故事》《南方人物周刊》、网易非虚构写作等一流媒体和平台的总编、主编等，写作经验丰富，擅长不同类别的文章，能够提供切实有效的写作方法。
写作是很多人内心需求的一个出口，是一种疗愈方式。在这个喧嚣的时代，写作是一种令人沉静的表达方式，它也正在变成一种生活方式。
但是很多人都会遇到同样的问题：想写却不知道写什么；好不容易确定了主题，又不知道怎么开头；写出来的文章，结构混乱；平时说惯了流行语，动笔的时候找不到自己的语言风格……
在《非虚构写作指南》这本书中，作者邀请了非虚构写作领域的专业导师，如《智族GQ》杂志报道总监何瑫，战地记者周轶君，《人物》前副主编张卓，非虚构作家关军，《正午故事》主笔郭玉洁，知乎“盐Club”、TEDx演讲嘉宾张春，专栏作家覃里雯等，让他们结合自己多年的创作生涯，从题材、结构、人物、语言风格、故事细节等方面，为非虚构写作爱好者提供指导。
为了让读者更清楚地了解和学习非虚构写作，这本书还收录了普通人的作品，他们中有医生、大学教师、边防军嫂、公司白领、学生等。他们带来的故事，将打开普通人的写作之路。
序 每个人都可以进行非虚构写作 / III
第一章 如何寻找故事？什么是值得写的非虚构题材
写作是一件很个人的事情 / 003
发现可写的故事主题 / 015
偷拍父母的390天 / 019
这个患儿的母亲，拯救我麻木的医生日常 / 028
第二章 开始你的采访，找到你的故事素材
特稿记者如何找选题、做采访、写作 / 045
采访是非虚构写作的关键 / 060
网络女主播的爱恨江湖 / 065
我问在缅甸的华人，这七年生活有什么变化？ / 080
第三章 如何写好人物？
如何写好一个人物故事 / 097
挖掘人物的欲望、细节和冲突 / 111
在中国，为iPhone镀金的美国人 / 117
我的外婆是龚自珍家族的后人 / 131
的哥父子，“卖手腕子”的两代人 / 141
第四章 文章结构的魔力
我是怎么判断和编辑稿件的 / 155
好结构成就好故事 / 168
一个家庭的下岗人生：1998—2017 / 173
当美国老年人在写作，中国老年人在做什么？ / 196
第五章 建立你自己的语言风格
寻找自己的语言，先从清理开始 / 219
好的语言风格应该符合三个原则 / 227
望明蛇馆 / 233
一场由杜蕾斯引发的教育风波 / 248
第六章 什么是好的故事细节
散文写作的视野和想象的读者 / 267
好的细节可以让人身临其境 / 279
逃避计生三十年 / 283
试管婴儿的造人工程 / 302
第七章 如何修改自己的文章
关于文章的修改和写作者的价值观 / 319
好文章是改出来的 / 334
江夏里：一座上海老房子见证的知青两代 / 338
两位西方85后，把中国乡村清朝宅邸打造成“老家” / 358
抛下一切，到新疆当军嫂 / 371
每个人都可以进行非虚构写作
“非虚构写作”这一概念自2015年前后在中国广泛兴起，成为一种写作现象。事实上，它脱胎于媒体的特稿写作，更有三十年前报告文学的遗迹，并不是一种全新的现象。但时至今日，“非虚构写作”之概念尚未完全厘清。在我看来，仍然存在“窄义”和“广义”之分。
“窄义”的非虚构写作，仍然大多数为专业媒体机构所生产，讲求特稿体例，重视多方信源，通常需要较长的操作时间。而“广义”的非虚构写作，则把这一写作类型开放给更多普通写作者，也更与国际上的非虚构写作概念接轨：只要无主观意义上的虚构或者加工，无论日记、书信、散文、回忆录等文字，均可视为非虚构写作。
我认为，将非虚构写作权利开放于大众，在当下中国有巨大意义。
首先，中国普通大众的写作，基本被局限于中小学的作文训练，毕业后便迅速与社会现实生活形成断层，仅有一小部分“文学爱好者”进行小说、诗歌等写作，散文这种文体也逐渐不受欢迎。而当代中国有太多生动精彩的真实故事，特别是个人故事，没有得到很好的记录和整理，殊为可惜。
其次，传统媒体的衰落已经呈大势所趋。越来越多的媒体机构无法承担特稿生产的巨大成本和投入，而砍掉了调查报道或者特稿部门。这使“窄义”的非虚构写作进一步凋零。同时，传统媒体的特稿写作方式，也面临着读者口味变化的挑战。近年来，随着新媒体发展，读者对内容的要求已经比较多地倾向有写作者个人化的痕迹，即使在非虚构作品中亦然。
在这种情况下，大众的非虚构写作已经超越了媒体记录的功能，而成为一种与社会学、文学、历史学、心理学等多种学科跨界交叉的尝试。对于个人而言，其意义更远超写作本身。越来越多的写作者认为，写作对于心灵疗愈、连接他人，传播知识以及当下所流行的社群组织，都有不可替代的作用。在这个喧嚣的时代，写作是一种令人沉静的表达方式，它也在逐渐成为一种生活方式。
所以，如果以“广义”的非虚构写作来定义，成立八年的“中国三明治”早在2011年便开始倡导普通人的非虚构写作，号召各行各业、各种身份的写作者来写下发生在他们身上或者周边的真实故事。
但正如我们在几年的非虚构写作过程中遇到的那样，很多人想写却不知道如何动笔。这也是我们开设“三明治写作学院”的目的。我们认为，写作技巧肯定是可以习得的。一方面是参考名家作品和写作心得，另一方面当然是不辍的练习。
在这本书中，我们邀请到了非虚构写作领域的专业导师，比如关军、郭玉洁、周轶君、覃里雯、张卓、何瑫、张春等，结合他们多年的写作生涯，从题材、结构、人物、语言风格、故事细节等方面，为非虚构写作爱好者提供指导。这些导师代表了当今中国尝试非虚构写作的前沿力量，希望可以给对非虚构写作有兴趣的普通读者带来启发。
为了让读者更清楚地了解“非虚构写作能不能教”这个问题，本书还收录了我们自2015年开始发起的非虚构写作计划——“破茧”计划——中普通人的优秀作品。16个故事来自身份各异的写作者，有医生、大学教师、边防军嫂、公司白领、学生等等。他们所带来的故事，其题材和震撼力，比起专业媒体，有非常接地气的独到之处，更具有独特的表达力。
每当我到美国或者英国的书店选书时，总能在入口不远处的书架上看到一大排的“non fiction”（非虚构）书籍。它是图书的重要门类。其中，“memoir”这种个人化的真实故事写作，更是产生出大量书籍。而在中国，还没有合适的词语来翻译这种文体，通常只能译成“回忆录”。这个字面带来的意思似乎是要到老年才能写作，但事实上，memoir更强调的是一段个人独特的经历故事，能对他人有启发意义即可。而中国的非虚构题材的书籍，总体上比例还是偏低。
三明治写作学院在做的事，就是让更多的中国人把自己的真实故事记录下来。如果这些努力能够启发更多人写作，这就是我们这本书，以及所做事情的价值。
李梓新 （“三明治”创始人）
一个好的故事要突显人的性格本质。在面对困境时，不同的人有不同的应对机制，而这种应对机制就反映了人的性格。
——何 瑫 《智族GQ》杂志报道总监
如果你讲的跟你写的是一样的话，那你的写作就是失败的。你写的，一定是那些你讲不出来的东西。
——周轶君 知名战地记者
细节会让文章变得非常好看，很吸引人，而且细节本身也是准确性的体现。但不是说随便什么细节都可以，一定要是准确的、有效的、独特的细节才可以。
——郭玉洁 《正午故事》主笔
多数形容词，看起来是生动的，其实恰恰是苍白的。它的含义就是词典里的含义，读者无法从你使用的形容词里得到更丰富的信息。
——关 军 非虚构作家
如何写好一个人物故事
张卓 《人物》前副主编
如何讲好一个人物故事？我先给大家看两段话，你们看看哪个是人物故事，哪个不是。
1.王后死了，国王很难过。
2.在一场战争中，王后被敌军挟持，不幸遇难，国王发动反攻，力挽狂澜，最终收复失地，但王后的死仍旧让他悲痛欲绝。
很显然，第二段话应该是一个人物故事。
实际上，人物故事是有情节、有因果、有逻辑、有情绪的，而不仅仅是简单叙述一个结果或者事实。
很可惜的是，大部分人在报纸、期刊上看到的关于人物的写作，严格意义上来说都不是这种故事，可能仅仅是大段的叙述或者事实的堆积。所以，这就是为什么我说现在没有非常好的人物报道。
大家在明确故事之后，可以引入我们的第一个话题：我们为什么要来写一个人物故事？为什么写人物故事对我们那么重要？
我们为什么要写人物故事
说一下我的感受吧。对于为什么写故事，我这些年一直有一个很深的思考。2016年十一假期的时候我去了趟西班牙，回来之后看了一个节目，就是BBC（英国广播公司）的《西班牙的艺术》，其中有一个细节挺有意思的。
这个细节讲的是，16世纪西班牙的一个修女，她是非常虔诚的基督徒，她当时声称在一间房间里看到了耶稣被钉在十字架上，受尽折磨。那一刻她声称圣徒穿透她的心脏，由此她被注入了一种非常神奇的能力，她可以跟上帝产生强烈的交流并且感到一种神秘的力量在自己体内。当时西班牙很多人管这个现象叫“圣特雷莎的神秘幻觉。”
这位修女去世四年之后，她被西班牙的基督教宣布为圣徒。大家都很惊讶，为什么一个普通的修女会被宣传为圣徒，甚至一直到现在都有她的故事。其实，这个修女的故事是真假难辨的。
背后的理由是，当时的宗教主义者认为，这个修女的故事可以净化人心。注意，他们一直强调说，这个修女产生了一个故事，这个故事可以净化人心，可以让基督教的精神更好地传递。一个普通人因为虔诚地信仰上帝而拥有了超能力，这就是一个非凡的故事。
西班牙一代又一代的基督徒都在讲述这个故事，跟他们的儿子、孙子讲述这个故事，人们甚至忘了去考证这个故事到底是不是真的，甚至不去怀疑历史上有没有这个修女的存在。这个故事一直不断地被放大再放大、宣传再宣传，这个面目模糊的修女成了民间英雄，由此也成为历史的一部分。
这个细节让我感触蛮深的。无论是宗教宣传还是政治宣传，都在寻找一个非常好的故事，或者说，都在找一个非常好的人物故事。因为故事这个体例非常适合口口相传，也非常容易记。我举个例子，比如说我们非常熟悉的《圣经》《伊索寓言》《西游记》，都可以叫故事，故事是可以穿透时间的，所以这就是我们为什么一定要去写一个故事，而不是去写一篇简单的说明文或者叙述文。
无论怎么强调故事的重要性都不为过。写作者就是要写一个故事，因为故事才能广为流传，我们要相信故事，要相信一个好故事的魔力。
可能很多人觉得这一部分是废话，但我一直觉得大家应该对故事有一个基本的共识，或者相信写一个故事的重要性，相信一个好故事是具有魔力的。这样我们才能去讨论如何写人物故事。很多人说我只想写个散文，或者我只想写一篇叙述文、议论文，那我觉得我们就没办法进行下面的讨论了。
写人物故事的感觉
那么，如何写一个人物故事。
以下是一个记者写的关于易到用车创始人周航的一篇文章的开头，以及我修改后的版本。
原稿：创业是个筐，每一个围在旁边的人都自视甚高，相信自己能够从中得到自己想要的一切。在这个过程中，有的人从中捞出了财富，有的人获得了名誉和地位，也有的人拿到了激情。但是在这个打捞的冒险历程里，周航得到的是：失去。
近期市场上有传言称周航已经逐渐淡出了易到的管理层，并牵头成立了一家基金。对此，36氪记者向易到用车总裁彭钢求证此事，他的回复是，“没有淡出”。
不过种种迹象表明，他正在失去这家公司。从今年开始，他在朋友圈里不再像过去那样每天拿易到的内容刷屏，而是更多地关注旅行、实业、美食与酒。
我修改后的版本：最近，除了每周一的例会，易到CEO周航先生的办公室在大多数时间都是闲置的。
有人说，周航在外面牵头做了一家新基金，也有人说，他在休息，还有人说，他去了另外一家汽车公司。他的行踪引发了易到员工的议论。以至每隔几周，易到公关部都要出来辟谣：周航仍然在易到。
一系列微妙变化也在这个43岁的男人身上悄然发生——他的朋友圈更多地关注旅行、美食与酒。36氪记者第一次采访周航时，他讲起在美国参加“火人节”期间和美国科学家一起探讨Hololens（微软的全息计算机设备）技术和量子计算。“量子计算一旦突破了，可能会对整个世界产生翻地覆地的变化。”他很兴奋，“人们的认知会被彻底改变，想到这些我特别开心。”
这两个版本有什么区别？
第一版记者写的人物非常远，大段的说明文以及大段的事实阐述，让我们并不能对周航产生印象，或者说对这个人物并没有什么兴趣。
修改之后，我把它的视角变为了周航的一个动态，一个最新的消息。大家可以很明显地看到，有细节，有人物的直接引语，有一些生活的日常。比如，第一段说周航先生办公室大部分时间是闲置的，其实就设置了一个非常大的悬念：为什么他的办公室是闲置的？
修改之后，我们还能看到这个男人身上的一些性格特征，比如说他对科学技术的兴趣，还有他现在的关注点，包括他的年龄。
修改后的版本是一个人物故事的架子，并不是写得多好，而是它展现了人物故事的写作方法。
我们首先要明确一点，人是推动故事的基本前提，没有人就没有故事。我很难想象，一部电影是没有主人公的，一部小说甚至一部短篇小说是没有主人公的。
关于人物故事的基本要素，我大概拆解了六个部分。
第一个要素：主人公
其实主人公也分为两种：主动型的主人公和被动型的主人公。
主动型的主人公一般有非常强烈的野心、抱负，他们会被欲望驱使。大部分的商业人物报道都是主动型的主人公，会主动推动事情发展，比如说我强烈推荐的《史蒂夫·乔布斯传》。你可以看到乔布斯作为一个对世界充满野心、渴望改变世界的人，是如何从一个车库里面的辍学男青年，一步步变成最伟大的商人或者说企业家的。
被动型主人公一般是不经意地卷入一场事件，或者被动地接受某件事，这件事本身和他自身的性格有冲突。简而言之，就是一个人莫名其妙地卷入一个事件。
何瑫写的《范跑跑这七年》里的范跑跑，就是被动型主人公的典型案例。2008年汶川地震发生的时候，这个老师抛下学生逃跑了。他的逃跑引发了很大的争议：到底在生死攸关的时刻，你的身份是一名教师，还是一个人？到底应该救学生，还是应该自己求生？范跑跑是一个被动型的主人公，作为一名普通中学老师卷入一个巨大时代事件。
大家可以思索，你想写的是一个主动型还是被动型主人公？
这个问题很重要。你首先要确定故事主人公的形态。如果是一个主动型的主人公，你一定要写出他的野心和欲望。如果是一个被动型的主人公，你一定要把他和环境，包括他和时代或世界的关系，理解得非常透彻。
第二个要素：欲望
确定主人公之后，第二个维度就是欲望。但凡是一个人，他总有欲望。欲望是什么呢？就是他要做什么、他要达成什么目的，以及他被卷入这个历史事件或者社会事件之后，他内心到底在想什么。这个欲望，一定要讲得非常清晰，他到底要做什么。
欲望也是内心驱动力，展现一个人做事的价值观、动机。
无论我们遭遇了什么样的事情，哪怕今天早上我不想上班，其实我也可以知道我自己的内心到底在想什么。到底是我对工作不满呢，还是我因为失恋了不想上班？作为写作者，一定要在确立了主人公之后，把人物的心理动因掌握好。
第三个要素：挑战、困境、危机
在我们确定好主人公以及主人公的内心欲望之后，我们要非常清晰地去思考这个主人公所面临的挑战、困境和危机到底是什么。只有有了挑战、困境和危机，故事才成立。因为没有这些的话，他只是一个扁平化的线索或者扁平化的叙事。
比如讲范跑跑的稿子，如果范跑跑没有面临这些质疑，没有面临公众对他的声讨，甚至如果他没有卷入地震或者汶川没有发生过地震，他根本就不会成为公众视野中的人物故事，他只是一名普通的中学教师。你写这个稿子的时候，只能写一个侧写或者是一篇小的人物散文。所以写人物故事的第三条——挑战、困境、危机是非常重要的。没有这些，你没办法看到人物的真相，在这种巨大的压力或者挫折下，人物到底呈现了一个怎样的状态，这是人本身内心的真相。
我们可以再把这个挑战、困境、危机分为两种，就是外在的和内在的。外在的冲突或者挑战是非常明确的，比如说一个人遇到了一个历史事件或者想去达成什么样的使命，又或者想去改变世界，这都是外在的冲突，就是他与世界或者与社会之间的冲突。
还有一个维度，就是内在的冲突。这种稿子现在非常少见，因为内在的冲突特别不好写。如果大家想看关于内在冲突的稿子，我推荐一篇《人物》刊载的《黄磊：一次别离》，电影可以看《迷失东京》，这些作品讲述的都是非常典型的内在冲突的故事。
内在冲突的意思就是说，某个人因为某一个内心的困惑发生了一连串的故事，然后这个故事的结局就是他对生活的态度发生了变化。比如说写黄磊的这篇稿子，他讲的是黄磊的一个邻居得癌症去世了，黄磊内心受到了强烈的震撼，开始思考生与死，思考他和家庭包括他和事业之间的关系，然后在一系列内心困惑的描述之后，他最终还是找到了一些生活之于他的意义。
我为什么一再强调挑战、困境、危机，是因为我看过很多写得不太好的文章。有些写作者写了很多人物的日常，比如他们吃什么、喝什么、穿什么、喜欢什么，写得很漂亮，文采斐然。但是，如果没办法看到冲突，就没办法写出人物在冲突中的表现，以及人物在表现之后内在的真实感受。其实这种写作就是一地鸡毛，你写得再漂亮也是毫无意义的细节堆砌。
压力之下才能看出一个人到底是怎样的人。中国有句老话，患难见真情，就是这个道理。一定要把你的主人公放在一个巨大的挑战、困境和危机之下。
第四个要素：动作模式
在讲完以上三个要素之后，我们来讲一个动作模式：经历一个巨大的困境和冲突之后，主人公会怎样？这也是写作中非常重要的一个环节。
具体来看下动作模式。一个人物面临一个冲突，比如范跑跑面临汶川地震之后被国人质疑的这么一个舆论环境，他做了什么，他怎么想的，他继续做什么，他继续怎么想的，他怎么面临争议，他有什么防范措施，他的举动是什么，他怎么去面对家人……这些都是在经历挑战之后，主人公做出的一系列动作。在写作中把它写得越细越好。
困难往往是连续性的，它很可能一个接一个地出现，一连串的困难组成了一个故事。
我做编辑的时候发现，很多写作者在这个环节存在误区，就是他们去写困难，很有可能把人物变成一个行动机器或者变成一个沉思者。
行动机器是指他一直在写这个人，比如说碰到什么困难，然后解决了，又碰到一个困难，又解决了。其实在写一个困难的时候，应该写他当时是怎么想的、他的价值观是什么、他的内在驱动力是什么，然后写他怎么解决这个困难。如果你只是写一连串的动作的话，我们就叫他行动机器，因为这个人是没有感情的。
所以困难和他的价值观、内在驱动力要交织着写。一般的模式是：接受困难、怎么想、内在驱动力是什么、价值观是什么、怎么解决困难。
也有很多写作者容易把人物写成一个沉思者，就是光写他想怎么去接受困难的思考，有很多感受，但没有行动，没有跟现实生活直接发生联系，没有跟周围的世界产生接触。所以你就发现很多人物故事，特别像一个人物的抒情，没有现实的故事。
我举个很简单的例子。前两年我特别喜欢看一部电视剧，《甄嬛传》。这部电视剧简直就是一个非常标准的人物故事的写作范本。为什么说它好呢？是因为甄嬛所遭遇的每一次挑战和困境，包括冲突，都被她化解了，而且化解之后她都有自己的感受。这就是一个女孩儿一路打怪兽，最后获得胜利的故事。
为什么大家都觉得《甄嬛传》能连续看下去？因为甄嬛每次所面临的挑战都是生死攸关的，如果没办法挑战成功，她就死了。只有挑战成功，她才能活下来。所以困难越大，这个故事的张力就越大。
简言之，你要写出人物是怎么一路带着感情打怪兽的。
第五、第六个要素：故事高潮、结尾
第五个要素是故事高潮，由一系列情节，渐次发展成一个最高潮，从而引发绝对不可逆转的变化。第六个要素是结局，你是选择开放式结局还是闭合式结局？
其实这两个部分比较简单。当我们写一个故事的时候，总有一个人物会碰到最大的困难、最大的危机，我们可以将其等同于好莱坞电影里那个终极大怪兽。这个就叫故事的高潮，对这个高潮要阐述得非常清楚。高潮之后，这个故事也就走向结局了。
在故事写作中，结局也分两种，开放式的结局和闭合式的结局。这个也需要在写作时注意，结局到底是什么样的形态。
个人史、时代、价值观
上面那些是六个维度的关于人物故事的拆解，如果再用一个更大的维度去拆解人物故事，就是一个好的人物故事需要个人史、时代、价值观。这是写作的一个基本概念。
个人史非常好理解，就是一个人自我奋斗的故事；时代就是说如果人物奋斗故事能跟时代有契合点，或者反映了时代的某个特征，又或者它影响了时代，它就是一个非常有厚度的人物故事。与此同时，如果这个故事的价值观与时代价值观是相符的，那也是一个非常好的故事。
三个要素都有，就是好的人物故事。大家写作人物故事时，也可以有意识地从时代、价值观的角度来思考。
好莱坞故事叙事弧
当我们把人物元素搞清楚后，该怎样组织人物故事写作的结构呢？
借用好莱坞的经典故事叙事弧，我简单讲一下。基本上所有好的人物故事文本，都是遵循着这个叙事弧去的。这个不是我发明的，是几乎所有的编剧和小说家都遵循的，包括我曾给36氪的记者讲特稿写作，都是用的这条叙事弧。
我建议大家去反复研究，去想、去拆解你的故事，或者说当你要写一个故事的时候，你按这个叙事弧去写。
先讲阐述，就是讲清楚人物的背景，比如他出生、家庭情况或者他现在的状况。
上升动作，你可以理解为人物对所面临的挑战的应战模式。就是他面临着什么样的挑战，有什么样的困境、冲突，他如何去应战，他的心情、驱动力是什么，他的价值观在这一连串动作中是怎样体现的。
这个上升动作基本上就是挑战应战模式，它会推动故事急速发展。一般来说，一个时长120分钟的好莱坞电影，这种打小怪兽或者是打怪兽的上升动作，可能需要花费100分钟，也就是超过2/3的篇幅，讲述人物如何接受挑战和如何应战。
注意要明确人物的价值观和困惑到底是什么。人物在接受挑战和面对困境时，总有反复、犹豫、纠结，不只是乐观地向前冲，他还会怀疑自己、怀疑关系、怀疑时代，这其中总会展现人物的个性。
接下来讲危机，危机就是我刚才讲的，在故事里的一个巨大危机、一个终极boss（老板）或者说这个人发生了终极、致命的内心冲突或外在冲突，然后他所能接受的最大的挑战和困境，在危机里要浓缩地写出来。
高潮就是一个点状体。在打赢怪兽的那一刻，当写作者跟人物有共情效应的时候，就叫高潮。就是说打赢了这个怪兽，或者说战胜了这个挑战，人物到底获得了什么。那一刻到底是获得自由、忠诚、友谊还是爱情，就是那么一个非常短暂的时刻。
接下来的下降动作就是结局了。就是刚才讲到的，你要一个开放式结局还是闭合式结局？
好的中篇小说，或者长篇小说，或者电影故事，都是由无数个这样遵循好莱坞经典故事叙事弧的情节组成的。我们写一篇小说时，每一个情节都是依照这样的叙事弧写就的。
下面我按照这个叙事弧的概念，分析一下我写过的一篇文章《明利场》。这是一篇写郭敬明的作品，是我在《人物》工作时写过的一个封面故事。当时我就是遵循这个好莱坞的故事叙事弧去写的。
第一部分就是阐述郭敬明的现状，他住在一个豪宅里面。然后第二部分就直接写他在18岁的时候面临的一个人生困境，他当时没有钱，没有地位，所有人都鄙视他，他的自尊心受到了极大的伤害，他决定去重获尊严。怎么获得？就是不断地挣钱，不断地获取，即所谓“草根逆袭”。
从这个故事中我们明显能看出人物有很强的内心驱动力：获得尊严。人物的行动就是要写东西、不断写东西，价值观就是要挣钱。人物面临的最大冲突是什么？就是别人看不起他。
郭敬明面临的第二个困难，在文章的第二部分里面写到。他有了足够的钱，有了足够的名气，解决了第一个困难，终于获得了认可之后，他又迎来第二个困难，就是公知界和文学界对他的不认可，那时候人们把他和韩寒去做对比，就是不被所谓主流文学圈认可。
他怎么解决这个问题呢？他开始做自己的公司，开始跟韩寒吵，开始因为抄袭的事情与各种舆论对抗，开始彻底走上了商业道路。你可以看到人物面临的困难是不被文学界认可，人物的驱动力是继续要活得有自尊。人物解决问题的方式是彻底地走向商业道路，去做一个彻底的文化商人，而人物的价值观是他依旧相信金钱。
现在郭敬明解决了所有的困难，但他又面临着第三个困难：他很孤独。他觉得他走这么远，他获得了名，也获得了得利，但他发现周围已经没有朋友了，这个时候其实是人物的内在冲突。这个冲突起码到我采访的时候，并没有得到妥善的解决，所以我并没有写太多他的行动，也就是说，没有写太多他是怎么去挑战或应战这个冲突的。
我这篇文章的结尾，其实是一个相对开放式的结尾，就是当他感到孤独，当他感到自己走得太远，已经没有朋友的时候，他心里的感受是什么。
大家可以去挑选一个你想要写的人物试一下。你最想写谁？是你的父母、你的朋友，还是一个陌生人、一个公众人物？
无论你想写谁都是没有问题的，但最重要的是，你要相信你写的故事，相信你要写的这个人物。你要对这个人物有“爱”，不是爱情，不是亲情，也不是友谊，而是相信这个人的这个故事，你一定能讲好，你要相信这个主人公，你对他是充满了写作的爱的。
好的写作者一面残忍，一面温暖。为什么残忍？因为要写出生活的真相。能不能写出人物的自私、虚荣？我觉得大家很容易把自己的写作对象想得过于脆弱。比如当时我写郭敬明的时候，他看完那篇稿子的反馈是，“这篇稿子既不像我，又像我，但你说这篇稿子是表扬我呢，还是批评我呢？我也很难下定义，但是我觉得这就是我”。
当我听到他这个评价的时候，我觉得这篇稿子就算成功了一半吧。你们如果写完一个人物，那个人非常满意，还非常认可这稿子，你这稿子可能是不成功的。因为你只写出了他喜欢的样子，而没有写出一个真实的他，这是对写作非常不负责任的。我们要写出的东西，反正起码我想写的东西，一定是一个真实的人物故事，而不是为谁写的故事。
至于温暖的一面，我觉得一个好的写作者往往是一个好人，因为当你写了很多人世丑恶的时候，你还依旧对生活充满美好的向往，还能依旧理解并接受你故事的主人公不是一个完美的人。或者说，你能感同身受他的不完美、能体谅他的不完美，但这个只是“温暖”的部分，当你写作的时候，一定要非常真实和客观。
即便我们写出了人生的灰暗，写出了人性的虚伪自私，但依旧要对人充满善意，善待他人，甚至理解你的主人公为什么这样，用心体会。好的写作者需要具备共情能力。
评论
还没有评论。