诗国神游

　　1.李元洛乃当代著名诗歌评论家。其著作《万遍千回梦里惊——唐诗之旅》、《曾是惊鸿照影来——宋词之旅》等风行多年，深受广大读者好评。

　　2.文学小品的笔法，语言雅隽，诗论充满诗意。联系时代背景、诗人遭际、历代评论，融入历史沉浮、生命喟叹、当下体验，避免了一般诗词鉴赏拘于文本的通病，极大地拓展了诗词的内涵和外延。

　　3.援引历代诗词鉴赏名家诗论，呈现诗词鉴赏源流，旁及西方诗论文论，总结出充满现代意味的诗论，可观古今中外经典诗词近千首。廓清了一般人知其好不知其所以好的诗论盲区，让读者明白一首诗词好在哪里。

　　如柳宗元的七言古诗《渔翁》，末二句“回看天际下中流，岩上无心云相逐”，苏东坡表示此乃蛇足，可删。严羽、胡应麟、沈德潜等皆附议苏东坡，李东阳则大唱反调，批评前代诗评家有“矮人看场之病”。孰优孰劣，李元洛用浅白的语言点出个中三昧。

　　如“笔冢低低高似山，墨池浅浅深如海”，运用了矛盾逆折的表现手法。

　　如“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多”，运用了反常合道、无理而妙的表现手法。

　　如“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，运用了化美为媚的表现手法。

 

　　中国的古典诗词有如海洋，诗国神游，可取一瓢而饮。全书分襟抱篇、构思篇、技巧篇、语言篇、风格篇，共探讨了108个艺术问题，几乎将古今中外诗歌理论悉数收入囊中。每文以一个艺术问题一首诗为中心，旁征广引，在有限的篇幅中容纳尽可能丰富的信息量；纵向适当联系“五四”以来包括当代新诗与旧体诗词的创作，横向适当联系西方的文论与诗论，力求汇通传统与现代，中国与西方，增强时代感与当代性；以文学小品的笔法撰写诗歌赏析文字，力求学术的通俗化、文学化与个性化，增强可读性。可作诗词爱好者、教学者与创作者以及大、中学生的参考读物。 

　　李元洛，湖南长沙人，1960年毕业于北京师范大学中文系。研究员、诗评家、作家，国务院特殊津贴专家，湖南省作家协会名誉主席。在海峡两岸出版《诗美学》、《写给缪斯的情书——台港与海外新诗欣赏》等诗学著作十余种，《彩笔昔曾干气象——绝句之旅》、《万遍千回梦里惊——唐诗之旅》、《曾是惊鸿照影来——宋词之旅》、《风袖翩翩吹瘦马——元曲之旅》、《潇潇风雨满天地——清诗之旅》等诗文化散文集十余种。

一等襟抱一等诗（襟抱篇）

003人格美的光芒

——屈原《橘颂》

008心灵与胸襟

——阴铿《渡青草湖》

012诗好官高能几人？

——张说《送梁六自洞庭山作》

016万里壮游的典礼

——李白《渡荆门送别》

020笔墨林中大丈夫

——崔颢《黄鹤楼》

024晚潮中的巨浪

——杜甫《江南逢李龟年》

028生命品格与高远襟怀

——刘禹锡《秋词二首》

032史识与史胆

——李商隐《梦泽》

036登临览胜的时代悲歌

——陈与义《登岳阳楼二首》

040词家射雕手

——张孝祥《六州歌头》

044“天下士”与“岳阳楼”

——魏允贞《岳阳楼》

048一脉相承“乐府诗”

——查慎行《麻阳运船行》

052一等襟抱一等诗

——谭嗣同《览武汉形势》

056去留肝胆两昆仑

——谭嗣同《狱中题壁》

 

天机云锦用在我（构思篇）

063矛盾成文语奇意深

——宋之问《渡汉江》

068“典型瞬间”与“期待视野”

——贺知章《回乡偶书》

072动静对照的艺术结构

——孟浩然《过故人庄》

076大小相形巨细反衬

——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

080起调·转折·收结

——王维《桃源行》

084锦上添花的整体

——王维《汉江临眺》

088小中见大尺水兴波

——李白《秋下荆门》

092构思婉曲别开一枝

——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

096意境的追寻与创造

——钱起《省试湘灵鼓瑟》

101无理而妙的联想

——戎昱《移家别湖上亭》

105终点与起点

——柳宗元《渔翁》

109运思奇巧布局精妙

——元稹《过襄阳楼呈上府主严司空》

113婉曲回环

——李商隐《夜雨寄北》

117角度与构思

——张固《独秀山》及其他

121由此及彼小以喻大

——李群玉《放鱼》

125实感与空灵

——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

129诗句的新创

——李清照《武陵春》

134移情物化制胜出奇

——陈与义《襄邑道中》、《中牟道中》

138诗性思维与“活法”

——杨万里《过松源晨炊漆公店》

142命意新奇与“惊颤效果”

——杨万里《重九后二日同徐克章登万花川谷

月下传觞》

147英雄的“审美幻象”

——陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》

151诗的召唤结构

——陆游《楚城》

155律诗的章法

——傅若金《洞庭连天楼》

 

鸳鸯绣出从教看（技巧篇）

161诗句的“翻叠”

——杜审言《渡湘江》

165诗中的远近法

——王维《送贺遂员外外甥》

169尽而不尽

——王昌龄《巴陵送李十二》、《送柴侍御》

173整齐与错综

——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

177诗的袖珍独幕剧

——崔颢《长干行四首（其一、其二）》

181变态百出

——李白写洞庭的诗

185意象的组合

——杜甫《咏怀古迹·明妃村》

189美轮美奂的殿堂

——杜甫《登高》

193时空交感

——杜甫《地隅》

197相反相成的艺术辩证法

——杜甫《登岳阳楼》

201诗与画的联姻

——刘方平《月夜》

205临去秋波那一转

——刘长卿《长沙过贾谊宅》

209诗的对比

——刘长卿《送李中丞归汉阳别业》

213白描

——元结《舂陵行（有序）》

217精光四射的细节

——于鹄《江南曲》

221对仗之美

——白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》

225以画笔为诗笔

——杜牧《山行》

229诗教与诗艺

——杜牧《云梦泽》

233情景分写

——马戴《落日怅望》

237诗的倒装

——温庭筠《碧涧驿晓思》

242诗的舞蹈

——温庭筠《商山早行》

247虚实相生的比喻

——雍陶《峡中行》、《题君山》

251虚实叠用的艺术

——崔涂《春夕旅怀》

255隐括

——苏轼《水调歌头》及其他

259“加一倍”写法

——黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山二首》

263通感

——孔武仲《乘风过洞庭》

267点化

——周邦彦《西河·金陵怀古》

272经营布置

——袁去华《水调歌头·定王台》

276诗的暗示

——辛弃疾《摸鱼儿》

280风景画与人物画

——辛弃疾《清平乐·村居》

284几副笔墨

——刘过《唐多令·重过武昌》

288蒙太奇与细节描写

——赵师秀《约客》

292提笔与顿笔

——陈人杰《沁园春》

296以美写丑丑中见美

——醴陵士人《一剪梅》

300意象并列

——元好问《湘夫人咏》

305情景分写与变化

——陈孚《鄂渚晚眺》

309诗的杰思与“反常合道”

——唐温如《过洞庭》

313化美为媚

——李梦阳《浮江》

317变幻多姿

——杨慎《宿金沙江》

321诗的音乐美

——施武《相见坡》、《乌鸦关》

325诗之时空

——陈恭尹《岁暮登黄鹤楼》

328美视与美听

——黄景仁《新安滩》及其他

332散点透视与全面视境

——张衍懿《进峡》、《瞿塘峡》

 

清辞丽句必为邻（语言篇）

339诗中的“华彩”

——王勃《滕王阁诗》

344炼字·炼句·谋篇

——杜甫《望岳》

348明净清华

——张籍《湘江曲》

352字字如珠

——柳宗元《江雪》

356同字的妙用

——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

360诗不厌改

——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

364辞情兼胜与“超验层次”

——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

368常字新用与“陌生化”

——陈与义《巴丘书事》

372口语入诗活色生香

——杨万里《过百家渡四绝句》

376诗的色彩学

——赵师侠《凤凰阁·己酉归舟衡阳作》

380点染

——侯寘《水调歌头·题岳麓法华台》

384警句

——文天祥《过零丁洋》

388用典的辩证法

——萨都剌《木兰花慢·彭城怀古》

 

百般红紫斗芳菲（风格篇）

395清新淡远

——张九龄《登荆州城望江二首》

399淡妆的美

——张谓《同王徵君湘中有怀》

402明朗而含蓄与作品的“二重性”

——戴叔伦《三闾庙》

406奇险与奇崛

——韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》

410民歌的芬芳

——刘禹锡《采菱行》

414雅与俗兼美

——刘禹锡《竹枝词》

418清微幽婉

——马戴《楚江怀古三首·其一》

422明丽悠远

——张孝祥《西江月·题溧阳三塔寺》

426沉雄悲壮诗法精严

——陆游《塔子矶》

430多样统一

——陆游《临江仙·离果州作》

435豪放

——辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》

439婉约

——姜夔《念奴娇》

442阴柔之美

——姜夔《翠楼吟》

446阳刚之美

——戴复古《水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼》

451刚柔并济

——秋瑾《赤壁怀古》