光影中国的情感结构——中国大陆电影（1978年以来）

在所有的艺术中，电影对于我们是*重要的。

——列宁

描绘情感必定是电影的中心目的。

——于果·明斯特伯格

通过凸显生活中无数表面现象，电影让灵魂深处的动机了然若现。

——齐格弗里德·克拉考尔

    电影批评与理论的全部历史，可以被视为关于银幕隐喻的历史：“窗框”与“画框”之争——或者还可以在精神分析的意义上加上“镜框”。电影既是画框与镜框，但归根结底，“影片是向世界敞开的一扇窗户”（安德烈·巴赞）。从这扇窗户望出去，我们理解身处的时代，*终理解我们自己。冬雾弥散，人群行色匆匆的街头 

本书以过去三十年表现在电影中的当代中国精神历程为基础，以“道德感”、“个人感”、“漂泊感”、“现实感”，指代各个阶段表现在电影中的当代中国“情感结构”的主要类型。就本文的分析而言，贯穿全文的正是当代影片中所体现出的“政治世界”与“生活世界”辩证博弈，这一关系构成了分析“情感结构”的核心逻辑。

刘春，女，1983年出生，烟台大学汉语言文学系文学学士，澳大利亚悉尼大学媒体应用艺术硕士，香港城市大学媒体文化研究艺术硕士，华东师范大学文学与传媒文学博士。上海社会科学院文学研究所文化产业室助理研究员，国家对外文化交流研究基地学术秘书，《上海电影产业发展蓝皮书》副主编。