描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787500870050
《一秒24格》紧贴电影市场，既有热映影片，也有经典影片，既有大众喜闻乐见的影片，也有契合文青的小众片。作者站位很高，观点犀利独到，语言专业又不失适时的调侃。这样的对电影的评论，使得读者在看片时会增加观赏的角度和乐趣，亦会反思自己的固有观点和认识事物的思维方式，是一本知识丰富又很有启发的影评书。很多读者亦可以当做一本观影指南来看。
《一秒24格》是周黎明的影评精选。上篇“关灯，看电影”为影片评论精选，按照相关主题进行分类，分为五个辑录，对一部部影片进行评论；下篇“黎明，看电影”属于泛影评，不是对单独某部影片进行评论，根据一个主题把相关的几部影片或文化现象放在一篇文章里进行评论。电影是每秒24格的真实，电影是每秒24次的谎言，裂变的是技术，新奇的是技巧，不变的是人性，短的是电影，长的是人生。
上篇 关灯，看电影
步履不停
一曲好莱坞的自恋恋歌 / 4
在阴影中爆裂，在爆裂中绽放 / 9
当一个城市的名誉受到威胁 / 14
摆正艺术与技术的标杆 / 17
外星有群钉子户 / 20
对母体的依恋与回归 / 23
一段善和美的心灵之旅 / 25
从星火到烈焰
飞舞的不仅仅是子弹 / 30
中国黑色电影新尝试 / 33
远离文明的地方，人回归其动物本色 / 36
各人心怀鬼胎，各人竞相出彩 / 38
将精神注入动作 / 41
打怪兽也分高下 / 44
淹没还是拯救灵魂
“现实主义”的滥用 / 52
这才是塑造英雄的正确之道 / 56
“二狗”不是狗 / 62
别太贴近大时代 / 65
我对造神没兴趣，但这确是神作 / 69
用史料淹没灵魂 / 75
以史为乐和以史为鉴 / 78
优雅的沉闷 / 82
一次未必励志但略带辛酸的旅程/ 85
韩寒在中国影坛逆向超车/ 89
杀出一条生路
贯通高级和低级两极的恐怖故事 / 96
驱散悲伤的寒潮 / 102
雅俗文艺的暗战和自嘲 / 106
原来英美是这么反恐的 / 109
把教室当作银行 / 114
那些少人问津的佳片 / 117
堵心的电影 / 120
完美的衔接 / 122
喜剧不必忧伤
喜剧不必忧伤 / 126
中国喜剧为何出国门变悲剧 / 129
下篇 黎明，看电影
好莱坞的药方
迪士尼：大IP 是怎样养成的 / 136
美国制造的超级英雄们 / 144
蜘蛛侠的人设 / 147
DC 宇宙停滞不前 / 149
那些年，好莱坞拍的抗战“神剧” / 152
去好莱坞打酱油 / 156
日落大道之外
澳大利亚电影 / 160
巴西电影 / 164
你知道瑙莱坞吗？ / 169
载歌载舞宝莱坞 / 175
泰国电影 / 183
更好的马车
电影的精华是影像戏剧 / 194
瞄准度与完成度 / 196
编剧与导演的矛盾 / 199
更好的马车 / 203
大数据与小视野 / 206
弹幕电影 / 210
人人都来救猫咪
大家都来救猫咪 / 216
农贸市场 / 220
严寒的刺激 / 224
在路上 / 227
唱的与说的 / 230
电影排行榜 / 233
韩寒笔下和镜头里的人物，一点儿也不像时尚杂志中的那么光鲜亮丽。虽然，他的主演均为帅哥美女，但他显然要的是风尘仆仆、尘土飞扬的样子。那是一种流浪者的浪漫，有点像西部片里的牛仔，其实脏兮兮的，但你却不在乎。生活是残酷的，脏和美往往无法区分，信任和受骗也仅一念之差，余下是性格使然吧。影片中的男主角，似乎都有编导的影子。这很有趣，因为多数人爱把自己投射到高大全的形象中，把敌手变得灰头土脸。韩寒塑造的人物不能说十分立体，但不会飘在半空中，他们身上有普通青年的理想和挫败，可爱与可笑，既有时代的特征又有他个人的旨趣。这是影片的内力所在，即真实，缘自编导内心的真实。真实不等于没有梦想，梦想也不等于纸醉金迷。有多少人生体验，就有多少梦的斑斓。
自然，韩寒并不能代表全体80 后。他电影的格局并不庞风格上也没有试图超越《阳光灿烂的日子》的野心。但他的电影，宝贵之处是不虚伪、不故作姿态，敢于面对这个时代以及处于时代绞肉机的自我。他故事从设置就无意囊括社会全貌，但韩寒喜欢并擅长描写的小镇，在一定程度上反映了变化中的中国，比钢筋森林更有质感。横穿全国的构思让多数场景搬到了荒野，颇有点生存竞赛的意味。他的影片中有贾樟柯的身影，但没有科长作品的身影，倒是跟亚历山大·佩恩的《内布拉斯加》有几分相似。再过十几年，说不定他也能像佩恩那么极致。韩寒的关注点不是传统的批判现实，而是发掘现实中的荒谬与怪诞。这也应该算是时代产物，因为嘲讽和揶揄需要的智慧多于勇气，符合他的个性和定位。影片中的段子跟他的小说相比更为密集，构成了某种节奏，而影像的节奏似仍有改进空间。除了他擅长的双关、谐音等，还有一些视觉上的幽默。要说有什么不足，他的小说中有时把整个场景涂成浓浓的黑色，譬如一辆辆车接连掉沟里、围观跳楼等，影片中多数幽默相对比较碎，且容易点到为止，没有深挖。观众会注意到韩寒的台词——机智、风趣，易于流传。对于电影这种大众娱乐来说，能做到这样已大不易，但我相信，他有能力达到更高境界，如果没有这样那样的限制的话。
韩寒小说中总有一两处华彩，是介于梦境和超现实的场景，如《一座城池》里沿着高墙奔跑，《他的国》里的巨大蜻蜓，《后会无期》里那个发射失败的火箭，亦可属于此类。它显得奇幻，但有现实依据；有寓意，却没有明确解读；说它真实，又有点超然。它是引发深思的，如果你愿意深思的话；它是无厘头的，如果你只是寻找娱乐的话。韩寒擅长拐弯抹角说出他的真意，在小说和电影中，有的意思拐的弯较多，在这个浮躁的阅读和观影环境里会被径直忽视，所以更多人偏爱他的博客，虽然也弯弯绕，毕竟没虚构作品藏得那深。
浮躁社会里，赚钱的影片和出色的影片往往不是同一类影片，但偶尔，出色的影片也能赚大钱。什么叫作“出色的影片”？每人的定义都会不同，我的理解或许比较古板。我觉得，出色的影片必须源自内心的表达欲望，而不仅仅是感官的欲望；出色的影片必须观照自己生活的世界，里面的美与丑。按这理解，韩寒的电影是有出色本钱的。它有瑕疵，但它从起步就在追求出色。
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