越坛李金凤的艺术生涯

本书以影集形式讲述了越剧表演艺术家李金凤的艺术生涯，内容包含了李金凤的舞台与生活侧影，还有越剧界前辈精英的风姿，颇具可读性与收藏价值。 

此书为国家一级演员、越剧表演艺术家李金凤老师的个人影集，她曾出演越剧《贾宝玉与林黛玉》《李娃传》《红楼梦》《盘妻索妻》等。其记录了李金凤精彩而充满坎坷的艺术生涯。讲述了与亲人、友人、师长、同道间的温暖情谊，全书图片220余幅，并配以简短文章，通过从青涩少女时期一直到饱经沧桑之年的影像，生动展示了李金凤的舞台风采和生活侧影，内容丰满，真情流露，颇具年代感。

李金凤，1935年出生，曾任福州市政协委员，福建省青年联合会常务委员，国家一级演员，1994年获文化部颁发的“越剧艺术发展突出贡献”荣誉证书。出演越剧《贾宝玉与林黛玉》《李娃传》《红楼梦》《盘妻索妻》等。

 2012年8月15日，我的《我在人世间——越剧皇帝尹桂芳的舞台伴侣李金凤自述》一书，在上海展览中心举行签售活动。一年后，心中潜感意犹未尽，而后友人建议我出一本影集，2017年我才予以采纳。我喜爱《雪声剧刊》《芳华剧刊》的模式，其图文并茂，内容生动。我的影集也不是照相簿，而是有故事、有文章、有感受的。因此，这本影集也更多了些人情与温度。   我九岁开始在应展鹏科班学戏，师父鲍金龙。在支援福建三年后的1962年，首次回上海演出《盘妻索妻》。此时袁雪芬、傅全香得知我师父是鲍金龙，原来我和他俩是同一个师傅，感觉分外亲切，就认我为小师妹。    1950年我进了“芳华”越剧团，当时我虚岁十六。1951年，由于“芳华”两位旦角遭突发事件，使我十七岁时就作为女主角和当时越剧十大红星之一的“越剧皇帝”尹桂芳合作演出了三部剧目《伏虎儿女》《相思果》《新房子》（现代戏）。    1952年高剑琳在上海组建新新越剧团，因缺少旦角，某日他邀请我在国际饭店吃夜宵时对我说，他在我演《相思果》时，就想请我与他合作，这次正式向我提出邀请。我如答应，就要跳出“芳华”，去“新新”作为头肩花旦来挑大梁。但我对“芳华”难以割舍。而此时“芳华”已请来旦角、正在演出《西厢记》，我反串欢郎，也走得开。所以后来就以借调方式和高剑琳合作，在“新新”演出了部戏《贾宝玉与林黛玉》，后又演出了《丽龙珠》，演毕仍回到“芳华”。    1954年，在《沉香扇》一剧中，我饰演前兰英，后该剧旦角又生病，我前后同演蔡兰英一星期左右，从这时开始，我先后和尹桂芳团长合作演过许多剧目，如1955年演出了《宝玉与黛玉》《拜月亭》《李娃传》《秦楼月》《信陵君》等，在福州又排了《团圆之后》《金山战鼓》，回沪演出了《盘妻索妻》《红楼梦》。其中《宝玉与黛玉》《秦楼月》《信陵君》《盘妻索妻》《红楼梦》等剧得到同行、专家的高度评价与赞赏，也得到了广大观众的热烈欢呼与支持，在全国各地的巡回演出也引起轰动。以尹桂芳为团长的“芳华”越剧团声誉高，口碑佳，卖座轰，演期长。在20世纪五六十年代，“芳华”的辉煌达到，如此措辞也不为过。    但1959年1月，从决定支援福建到出发仅短短十天时间。当时不少有识之士认为“芳华”拥有庞大的观众基础，这样的大型剧团去福州安家落户是失策之举。特别是广大观众也反应强烈，哭叫着“芳华”不要走，“芳华”不能走。临行那天，大批大批的观众哭着去车站送别，还欲拦车挽留，此场面。    “文革”时期剧团被砸烂，我亦被扫地出门，下放农村三年。1973年前后，尹团长因身体致残回上海治疗。我已准备好对调回沪手续。此时听说“芳华”剧团要以宣传队体制，被下放到三明地区。闻言，团内人士焦急万分，平时不谙世事的我，已经历过社会种种磨炼，增进了不少知识和阅历，我已懂得一个剧团以什么样的体制、在什么地区，对剧团的发展前途是至关重要的。“芳华”从上海来到福州已属失策之举，今日不属剧团编制，作宣传队体制下放到三明地区，那么，过去辉煌的“芳华”完了，这对“芳华”是极不公平的。我急着去找省委贺敏学领导和省宣传部许彧清部长（此事在《我在人世间——越剧皇帝尹桂芳的舞台伴侣李金凤自述》一书中有详细描述）。