诗词格律教程

      格律，是诗歌对句数、字数、音响、韵律等语言形式方面的要求。任何一种格律诗，都是严格的、定型的、不变的。诗人只要按它规定的格律写作，就可以使自己谱写的诗歌具有内在的音乐美，吟诵起来，音律和谐，抑扬起伏，悦耳动听，甚至还可以入乐歌唱。
　　了解中国古典诗歌，一定要学习诗词格律。借助诗词格律，能更好地品鉴严谨格律中所表现的浓郁古典诗歌韵味，体味古人行文属词之妙，掌握古诗的诸种体裁。掌握诗词格律，方可指导格律诗的写作，享受戴着脚镣跳舞的内心喜悦。
　　本书由朱承平教授精心撰写，全新修订，对诗词格律进行了丰富而细致的讲解：从近体诗到古体诗，从诗词的起源到诗词的用韵，从平仄到对仗，从句式到体例……娓娓道来，深入浅出。 

朱承平
　　湖南双峰人，师从著名语言学家刘又辛先生，1982年1月获西南大学文学硕士学位，先后在中南民族大学中文系和暨南大学文学院任教，职称教授。出版有《对偶辞格》《细说字谜》等书，在《中国语文》《语言研究》等刊物上发表论文40余篇。

前言
上篇　诗　律
章　近体诗的体式
节　律诗
第二节　排律
第三节　绝句
第四节　体式的变化
第二章　近体诗的用韵
节　韵的基础知识
第二节　用韵的标准
第三节　用韵的基本要求
第四节　仄韵诗的归属
第五节　首句入韵和衬韵
第六节　宽韵、窄韵和一字两韵
第七节　诗韵的禁忌和变格
第三章　近体诗的平仄
节　四声和平仄
第二节　平仄基本句型
第三节　平仄谱式
第四节　交错和粘对
第五节　拗和救
第六节　四声递用
第七节　平仄余论
第八节　平仄变体
第四章　近体诗的对仗
节　对仗的位置
第二节　词性对和类别对
第三节　对仗的语言修辞
第四节　对仗的禁忌
第五章　古体诗
节　字数和诗行
第二节　通韵和换韵
第三节　平仄三字尾
第四节　朴拙的对仗
第五节　相对固定的体式
第六章　章法与句法
节　近体诗的章法
第二节　近体诗的句法
第三节　近体诗的字法
第七章　吟诵与唱酬
节　古典诗歌的吟诵
第二节　古典诗歌的唱酬
下篇　　词　律
第八章　词与词的起源
节　词的起源
第二节　词的异名
第九章　词调及其体制
节　词调和宫调
第二节　词牌和词谱
第三节　正体和别体
第四节　词调的变格
第五节　词调的分类
第十章　词的分片
节　片的称谓
第二节　片的格式
第三节　过片与意脉
第十一章　词的用韵
节　词韵的标准
第二节　同部相押和异部通押
第三节　韵字的句位间隔
第四节　特殊韵格和避忌
第十二章　词的句式和平仄
节　词的基本句式
第二节　句子的点顿和分合
第三节　领字的应用
第四节　对仗的变化
第五节　四声阴阳
第十三章　选词择调
节　小令和中长调
第二节　豪放和婉约
第三节　常用的词牌

节律诗

　　诗律学中所说的律诗，从广义上说，可指全部的近体格律诗，包括律诗、排律和绝句等；从狭义上说，仅指八行诗句的近体格律诗，与排律、绝句相区别。本书所用为狭义。律诗的“律”，有不同说法。明胡震亨《唐音癸签》说是“声律”，明李东阳《怀麓堂诗话》指“规矩”，清钱良择《唐音审体》调和众家，说：“律者，六律也。谓其声之协律也，如用兵之纪律，用刑之法律，严不可犯也。”无论哪种说法，声律，规矩，都是律诗；纪律，严不可犯，亦为得名所自。这种诗体在初唐时期就已基本定型了。
　　1.五言律诗，简称五律。五律的特点是：每首八句，两句一联；每句五字，全首四十字。两句一韵，中间两联例用对仗。如（标△号者，为平声韵字；括号内是平水韵韵目）：

　　蜀先主庙
　　唐·刘禹锡
　　天地英雄气，千秋尚凛然。
　　△
　　势分三足鼎，业复五铢钱。
　　△
　　得相能开国，生儿不象贤。
　　△
　　凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。（一先）
　　△

　　自东汉以来就有了全首整齐的五言诗。五言诗比《诗经》时期流行的四言诗增加了一字，容量大了，就会有更丰富的表现力。五言，有三字尾，常用二二一的节奏；词法上的奇偶变化，也避免了节拍的呆板单调，容易被诗人接受。五言律诗，早出现在南朝齐梁时期。宋严羽《沧浪诗话》说：“谢眺之诗已有全篇似唐人者。”陈国诗人张正见的《关山月》，五言八句，被后人认为是接近五律的一首诗。五律，在近体诗中为常见。宋计有功《唐诗纪事》记五代刘昭禹说：“五言律如四十个贤人。”表明了诗人对五言律诗的喜爱和尊崇。古往今来，诗人都喜欢写五律，成功率也比较高。许多广为流传的诗句，多出自五律。
　　2.七言律诗，简称七律。七律的特点是：每首八句，两句一联；每句七字，全首五十六字。两句一韵，颔联和颈联例用对仗。如：

　　送魏万之京
　　唐·李颀
　　朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
　　△△
　　鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
　　△
　　关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。
　　△
　　莫是长安行乐处，空令岁月易磋跎。（五歌）
　　△

　　完整的七言诗起于汉魏时期，至六朝时才兴盛。七言，是古代诗歌的终极形式，它常用二二二一的节奏，比五律多了一个音步，有更复杂的句型变化，适应表达更丰富的思想感情，但也是复杂，难把握的一种诗句。汉武帝柏梁台联句，诏请群臣，就明言“能为七言者，乃得上坐”。初唐至盛唐时，李白写得多的诗体也只是五古、七古和五律。七律是在杜甫的精心研练下才逐渐成熟的，他常以“七字句”题诗，以与五律相别。整个盛唐时期，七律也未在诗坛上占主要地位，名称也极不稳定。晚唐时，还有人以“长句四韵”名之，如杜牧的《赠李处士长句四韵》。可见七律在唐代诗人心中的地位，远不如五言正统。终唐一代，诗人写七律的，大大少于五律。擅长此体的，唯刘长卿、李商隐、温庭筠诸人。明胡应麟《诗薮》说：“五言律规模简重，即家数小者，结构易工。七言律字句繁靡，纵才具宏者，推敲难合。”就道出了七律比五律难写的缘由。

　　第二节排律

　　排律，指有十行或十行以上，合乎粘对规律的格律诗。排律的得名，与这一诗体大量采用对仗有关。排律除首联和尾联不用对仗外，中间各联无论多么长，都一定要用对仗，两两相对，排比而下。排律的首联和尾联并不完全排除对仗，在这两个位置上，可以用对仗，也可以不用对仗，有人则据此将排律分出各种体式。但排律中常见的，还是首联、尾联均不用对仗和首联不用对仗、尾联用对仗两种。
　　排律，又名长律。八行近体诗是一种定型的常用诗体，超过这个长度的格律诗，唐人称为长律。这个名称，表明排律的诗行多，篇幅长。唐人长律以六韵十二句为常见，十二句以上的比较少。但人们并没有将十二行诗与更长一些诗篇相区分。只要超过了八行的格律诗，就统称长律，不再细作区分。现在看到的长律，短的仅十行，如韦应物《酬卢嵩秋夜见寄五韵》。长的达百行，以至二百行、三百行的。如杜甫《夔州书怀》，有一百韵，两百行。宋王禹偁的五排《谪居感事》，一百六十韵，三百二十行，是现在能见到的长的长律了。尽管排律在诗篇的长度上没有限制，但对诗句的奇偶却有严格规定。长律所用诗行都要用偶数，不能用奇数。这条规定能使长律合于平仄粘对规律，不与古体诗相混同。
　　排律的押韵，有严格限制。一般在偶句上用平声韵，一韵到底，中途不能换它韵。所以写长律，一般要选取字数较多的韵部作韵脚，不宜用字数较少的窄韵和险韵。韵数上，唐人多取四的倍数为之，并在诗题上标明。如白居易《奉酬侍中夏中雨后游城南庄见示八韵》、高适《東平旅逰奉贈薛太守二十四韻》等。此外，唐人还喜欢用十的倍数，如王维《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》、韩愈《薦士四十韻》等。排律一般用双韵，不用单韵。双韵的用法，始于初唐的沈佺期。但初唐和中唐时，还有少数诗人如宋之问、王维等人，写排律仍用单韵。到了杜甫，排律就一律用双韵，少有人用单韵了。排律的用韵多少，用韵的单双，都不是格律规定的。但在韵数上羡整齐、求双偶的风气，却得到唐宋两代绝大多数诗人认可，并一直沿用了下来。
　　排律的分类。排律有五言和七言之别。五言排律，简称五排。七言排律，称七排。如：

　　学诸进士作精卫衔石填海
　　唐·韩愈
　　鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
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　　口衔山石细，心望海波平。
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　　渺渺功难见，区区命已轻。
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　　人皆讥造次，我独赏专精。
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　　岂计休无日？惟应尽此生。
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　　何惭刺客传，不著报仇名。（八庚）
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　　诗人于排律，喜用五排，少用七排。清李重华《贞一斋诗说》说：“七言排律，唐人断不多作。”并非虚言。孟浩然一生作排律三十七首，就没有一首七言排律。杜甫作排律一百三十四首，也只有三、四首七排。但综观整个近体诗，五排和七排的数量，都比较少。个中缘由，明吴讷《文章辨体》说：“大抵排律若句炼字锻，工巧易能；唯抒情陈意，全篇贯彻，而不失伦次者为难。”可见，排律炼字成句容易，谋篇布局难，故排律数量不多，亦乏精工之作。难免会语意重复，诗情缓弛。所以前人留下的五排和七排，名作佳篇都不多见。排律不适合初学者制作。即有试作，也要注意：一、不要太长。清薛雪《一瓢诗话》说：“排律，止可六韵至十二韵足矣。多至几十韵以及百韵，即是长诗也，不可为训。”二、当在谋篇布局上用力。明徐师曾《文体明辨》说：“大抵排律之体，不以锻炼为式，而以布置有序、首尾通贯为尚。”
　　平仄和对仗，是排律的基本要求。排律篇幅比较长，格律的束缚也就相对增加。要做到每一个字都合乎平仄粘对规则，句句都用工整的对仗，确实不易。所以排律之中，有时难免会有对仗不工，平仄失调的事情发生。这些不合格律的现象，对排律来说是可以理解的。所以在诗体的辨识上，人们对排律较为宽松。除了不能中途换韵和失韵外，只要绝大多数字句合律，用了对仗，就具备了排律的格式，个别失粘失对或失用对仗处，都不苛求。
　　试帖诗，是排律中比较特殊的一种。试帖诗，又名试律诗，主要用在科举考试中。为了统一标准，唐代试帖诗的字数和句数都有特别规定，一般是五言六韵十二句，后改为五言八韵十六句。试帖诗在篇幅、韵律、平仄、对仗方面都特别严格。任意增减诗行和出韵、失粘、失对等都绝不允许。试贴诗由试官命题，诗人奉命成篇，并非发自内心，佳作当然不多。唐祖咏作命题诗《终南望余雪》，只写了四句就“意尽”交卷，傲岸之气，颇得诗人赞许。但在唐代，科举考试以进士科为贵。进士科主要考诗赋，诗人为了中进士，不得不练习写十二句的试帖诗，所以试帖诗在排律中数量不少。如：

　　省试湘灵鼓瑟
　　唐·钱起
　　善鼓云和瑟，常闻帝子灵。首联
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　　冯夷空自舞，楚客不堪听。颔联
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　　苦调凄金石，清音入杳冥。颈联
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　　苍梧来怨慕，白芷动芳馨。腹联
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　　流水传湘浦，悲风过洞庭。后联
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　　曲终人不见，江上数峰青。尾联（九青）
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　　十二行的试帖诗，仍属排律，但在排律中是一种比较规范，基本定型的体式。诗人有时也会在试帖诗题上标记“州试”“府试”“省试”等词，如唐代张乔《华州试月中桂》、刘得仁《京兆府试目极千里》、敬括《省试七月流火》等，可据此看出诗歌因何而作。