描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787520705011丛书名: 无
这是一本关于汉语新诗的文章集。书中既有对诗歌作品的品赏细察，也有对诗歌现象和诗学问题的探赜索隐。作者有融会中西诗学的眼光，行文学理精严而不失灵动，他十分自觉地把阐释的微妙，转换为对生命困惑探究或呈现。
代序 关于批评的小杂感 001
诗人之情，见乎文辞 004
“大国写作”或向往大是大非 014
膨胀的经验，微茫的诗歌 036
悬案，或迷津的火焰 050
“囚禁于万千波涛中的海的女儿” 076
痛苦的血肉与黄金的歌唱 088
“母语正背离我的嘴唇” 109
昔我往矣 131
一颗穿越时空的水滴 147
彷徨于无地 154
踮起脚尖，现实就能够得着传统？ 170
重新编码的传统和当代诗意景观 186
化解对立面 207
颐情志于典坟 231
回首光芒，驻足深渊 251
解开或创造“惊讶” 267
不减清辉（访谈） 292
钻石，或的宽度（访谈） 300
好的批评家应活在人间而又超凡脱俗（访谈） 312
后记 326
关于批评的小杂感(代序)
文学批评是一项“虚无”的工作。
人类不长的历史，前人留下了海量的文学作品，当代作家书写不断，使得这个大海的面积不断延展，这么强大的言说欲望，表明了人类的心智是何其脆弱！批评家需对这些作品进行辨识、拣选，并津津有味地说出哪些更好，为什么好，难！
这个工作似乎向来费力不讨好，刘勰在《文心雕龙?知音》里早已说过这种尴尬：“文情难鉴，谁曰易分？夫篇章杂沓，质文交加；知多偏好，人莫圆该。慷慨者逆声而击节，酝藉者见密而高蹈，浮慧者观绮而跃心，爱奇者闻诡而惊听。会己则嗟讽，异我则沮弃；各执一隅之解，欲拟万端之变。”
今天的文学批评，除了刘勰所说的尴尬，还面临更多困境。首先，在“娱乐致死”的时代，文学正在边缘化或娱乐化。严肃的文学批评作为与文学作品的对话，其有效性正在减弱。其次，现代生活的图像化、信息化，剧烈地改变人类与文字符号系统之间的关系，“深度”文学批评写作亦面临合法性危机。由上观之，一个识相的当代的文学批评写作者，天然就是面向虚无的写者。
然而，文学批评又必须编织意义。
文学批评是关于文学书写的再书写。人类的书写行为，起源于虚无感和恐惧感，通过一代又一代的书写行为，人类写出了自己的历史、现在和未来——它们构成了我们灵魂栖居的三维家园。面对空空如也的广大世界，文学书写指向性灵之奥区，是人类为个体化的书写行为，它“写天地之辉光，晓生民之耳目”（《文心雕龙?原道》），让人类找到了内心与宇宙天地共振的节奏与韵律。文学批评面对的是作为人类灵魂表征的文字世界，它以此来探讨灵魂的困境与未来，参与人类生存意义的编织和刷新，于混沌之世澄清恒久之至道。
一流的文学批评需依赖一流的文学作品展开，正如一流的钢琴演奏技艺需一流的乐曲才能完美展现。因此理想的文学批评，绝不是批评那些写得不好的作品，而是发现、阐释一流作品。
文学批评如盲人摸象，有滞后性，因此需要耐心，需要犯足够多的错误。文学批评亦如预言，有超前性，需别才与别趣。
作为一种阐释性书写，文学批评所需的知识与见识同样重要。
理想的批评写作不光要有理有据有思想，更要言之有文，磨砺绝技，不时让旧句换新颜。
好的批评家经常理屈词穷。他视写为洪水猛兽，因此常常希望退居普通读者的行列，合上书页，抬起头，就能让所有作品都随着夜读的气息而消失在花香之中；但是，总有些语言片断不时从忘川中猛醒，迅速而颤抖地挫于笔端，形单影只，一会儿骷髅，一会儿玫瑰。
颜炼军是一个生动的人，见闻生动，谈吐生动，文字也生动。其诗歌评论兼具学理与诗性，兼顾传统与现实，在当代批评中别开生面。
——江弱水
作为一个批评家，颜炼军博学、敏锐、机智，敢于担当——这在我们的时代是一种罕见的品质。正是这些品质使他迅速变得引人瞩目。但他*令我惊异的品质还不是这些，而是一种生长的能力，从我认识他以来，他已经用旧了好几个自己。这种生长的能力以及他面对虚无——文学的虚无和人生的虚无——的勇气使我对他的工作充满期待。
——西 渡
近来的诗歌批评，下品者常陷二误而乏自省：一是盲从技术性细读，以不求变的路数与概念去拆解任意文本；二是把知人论世误会成人情交际，搁置判断，只剩点赞。能否突破这两处窠臼，取决于解诗者的见识和仁勇，而渐入中年的颜炼军已清晰显示出力求上品的抱负。
——敬文东
这是一本别才之书，也是现代汉诗的别裁集。别，告别也，所以有迷津的火焰，有玫瑰；别，分解也，剔人肉置其骨也，所以有痛苦的血肉，有骷髅。梭罗说：“*接近骨头地方的生命*甜蜜。”
——郭初阳
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