表演生命学

本书在论述中，对于表演艺术的论述，善于博引，力求系统，追求全面。试图以宏观论和系统论的方法研究当代表演艺术的理论问题，也善于以宏大结构和技巧研究“生命学”的基点问题和经常问题。在理论上，以系统有机联系的观点，着重从创作到理论，观念到认识，整体到部分，内部与外部，个体与环境，内容与形式等方面，阐释其相互关系，相互作用、相互促进，进行精确论述和综合评价，赋予了理论总结和研究的意义。

本书的观念与内容是创新的，并以崭新的表演体系出现。 它是一门应用理论，更是一种实践。它来自艺术创作与教学的实践，并融入指导艺术创作与教学的实践。经过教学与实践取得了成功认证。本书形式的创新，表现在书的结构与形式，图文并茂，还表现在文字阅读与图像结合和影片分析结合，以及视频教材结合。本书将开创图书出版的新风貌、新时代。

林洪桐

1960年7月毕业于北京电影学院表演系。职务：北京电影学院教授，曾任院务委员会，学术委员会 ；艺术委员会委员青年电影制片厂导演、艺术顾问 ；中国电影表演艺术学会副会长；中国影视音像交流协会理事；中国电影家协会会员；中国电影导演协会会员；中国电影文学家学会会员；中国电影评论家学会会员；中国儿童电影学会会员；名人影视艺术学校校长。1992年国务院授予突出贡献专家政府特殊津贴荣誉。

序一 重道研质
序二 一生执着的探索与追求
序三 为生命注入鲜活的灵魂
序四 信仰、使命与得道
序五 用生命禅悟生命用生命演绎生命
序六 表演——生命的“朝圣之旅”
绪论
章 表演是一门生命学
节 表演是生命的形式
第二节 生命物质的艺术转写
第三节 表演的生理性与下意识
第四节 把自己的生命融进去
第五节 “表演生命学”是一门实践
第六节 她／他用生命创作
第七节 创作勿忘“向内索取”
第二章 演员与角色的双向塑造
节 让“ 自我”强大起来
第二节 强调“ 自我”魅力起来
第三节 发出自己独特的声音
第四节 让角色具有演员的魅力
第五节 表演的审美层次
第六节 表演创作的三个艺术境界
第七节 “生存着”与“存在着”
第三章 表演独特的创作思维
节 艺术创造的不可预见性
第二节 发现客观存在与主观创造存在
第三节 “鬼怪面具”的启迪
第四节 熟悉的陌生即兴的魅力
第五节 征兆表演与“举重若轻”
第四章 表演生命性的整体把握
节 从机械整体观念走向有机整体观念
第二节 积累效果综合效果间接效果
第三节 请用你的生命“念台词”
第四节 浪花需要阵阵波涛的全力支撑
第五节 灵魂的波动掀起层层波纹
第六节 用你整个身体感知体现生命
第七节 “生命性整体把握”与“成品教学”
第五章 观念能量的艺术转化
节 表演视觉魅力学
第二节 表演创作与围棋思维
第三节 表演创作与接受美学
第四节 几则表演创新观念
第六章 生命能量的艺术转写
节 让灵魂追赶上躯体
第二节 积极心态学
第三节 生命潜能学
第四节 目标管理学
第五节 “自我认定学”
第六节 “高峰体验学”
结语 我的一生是“表演生命学”诞生发展的一生