描述
开 本: 大16开纸 张: 铜版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787534457135
粱端玉从七十年代进入玉雕厂象牙组后，几乎把所有的时间都泡在车间里，几经磨练，可以说他对于设计、打坯、精雕、细刻几乎驾轻就熟。年富力强的他，不仅手艺精湛，工作
效率极高。由于手艺出众，梁端玉在车间常常先做出样品，再交给同事去放样生产，为国外加工制作了大量的象牙工艺品，为玉雕厂创汇立下功劳。并在1984年—1989年参加全国工艺美术“百花奖”评比中，象牙作品“琵琶行”获得了“金环奖”；“水仙花神”又被评为珍品，现收藏在中国工艺美术博物馆内。象牙作品“梁祝化蝶”、“女娲补天”获得了创作设计一等奖。
正当梁端玉牙雕艺术炉火纯青时，却多种因素使然，1990年梁端玉惜别玉雕厂赴东瀛发展。本想到日本继续他的牙雕事业，可是，1989年的《濒危野生动植物种国际贸易公约》全面禁止象牙国际贸易，使得牙雕受到重创，也一时终断了梁端玉的牙雕理想。老天总是关上了这扇门，却又打开了另一扇门。
后来梁端玉涉足于设计、监造各类宗像领域，在日本的十几年里他系统的学习了日本佛像雕刻艺术，独自设计了不少佛教题材的作品。材质涉及木雕、石雕、青铜等，得到日本佛教方面的重视，日本各大新闻媒体纷纷予以介绍和报道。这是梁端玉继牙雕艺术后的又一次起飞，并且是凭着牙雕的扎实功底融合于其它艺术。一段时间以来，梁端玉奔波于日本、福建和上海。还担任了***工艺美术的有关评审工作。虽然繁忙，但梁端玉牙雕情结难忘，始终未停止牙雕创作，不觉令人敬佩。
梁端玉，1957年生于上海，家里排行老五，名字是端字辈。早在上世纪70年代，他就在牙雕作品中相继表现了中国历代女中杰出人物，如梁红玉、花木兰、黄道婆、西施、貂蝉、杨贵妃等。80年代又进一步以《红楼梦》为主线，先后雕刻了《金陵十二衩》，以及《薛宝钗扑蝶》《黛玉葬花》等作品。以牙木结合带景组合的形式，深得外贸的欢迎。上世纪80年代后期作品《梁祝化蝶》《女娲补天》获得全国工艺美术品“百花奖”一等奖。上世纪90年代东渡日本。新世纪到来之际又突破原有的格式，吸取外来雕像雕刻的架上雕塑模式，代表作《梦妇人》。并先后获得“上海工艺美术大师”和“中国工艺美术大师”等殊荣。
总 序 张道一
前 言 周 南
章 诗情画艺刻人生
节 翩翩少年初长成
第二节 天生一个端玉人
第三节 学艺无涯精于勤
第四节 东渡扶桑结佛缘
第二章 镂雕画刻艺无涯
节 镂雕细花有特色
第二节 海上牙雕开新派
第三节 应材施艺量材为出
第四节 物像必在于形似
第五节 诗情画意入梦来
第六节 匠心独具筑巢化蝶
第七节 精雕细刻菩提心
第八节 大师谈象牙雕刻
第九节 手法独特话工具
第三章 作品赏析
第四章 大师语录
节 对雕刻专业现状的几点建议
第二节 积郁在心头的诗——回忆1984年《琵琶行》创作过程
第五章 艺术评价
节 传统元素 现代理念
第二节 走出象牙塔
第三节 我的学生梁端玉
第四节 雕刻人生——记中国工艺美术大师梁端玉
第五节 在日本成为佛像作家的中国雕刻家
第六章 大师年表
后记 朱玉成
整件作品有着行云流水般的“s”形造型，讲琵琶女的一生，围绕着一只木质琵琶，由远及近娓娓倾诉。一轮明月下，年少的琵琶女无忧无虑的习艺，初长成后在风月场里为达官贵人演奏，明媚鲜妍不再时的顾影自怜，相逢天涯沦落人的琴声泣诉……这带有律动的画面早已撩动心弦。这种大胆的构思对于上世纪80年代初国人的审美方式，不可谓不是一种大胆的突破。
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