广西风物图志（第一辑）·戏剧

广西的戏剧既有土生土长的地方、民族剧种，也有从外地引进的外来剧种，更有将本地剧种与外地剧种“杂交”而产生的新生剧种，体现了广西文化的多样性、开放性、包容性及创新精神。该书为广西壮族自治区地方志编纂委员会负责统筹的“广西风物图志（*辑）”中的一本，是广西地方志办组织编写的一套图文并茂、反映当地民俗文化特色的地情图书。

蒋新平，广西民族大学教授，硕士研究生导师，著作（含合著）有10多部，代表作有《致消失的物品》、《出版预测学》、《桂林景观生态研究》、《仪式视野中的广西少数民族口传文学》、《广西少数民族文学史纲》等。

章　地方戏曲剧种

前　言
就在戏曲的萌芽在华夏八方先后冒出新绿之时，在而今尚无准确定论的时代，它的脉搏终于在岭南西道的大片土地上微弱地跳动，人们说，那个时代很有可能是盛唐，但也许更早，傀儡、腰鼓、铜鼓、铳鼓、卢沙、戏面，这些东西一点一点地出现在历史的记载中，像描眉画鬓一般为我们展示古老的百越先民，是如何的热烈奔放、如何的能歌善舞，音乐及仪式之舞盛行于大大小小的城郭及村落，丧葬、婚嫁抑或是祭祀活动中都能见到它的影子。明朝时期，史书中才有广西“鼓乐”之事的记载，崇祯十年，那一位走遍山山水水的千古奇人徐霞客来到桂林，恰逢百姓在比肩接踵地观看《木兰传奇》（可能是《目连传奇》），于是便记了下来，到了此时，便可算是广西戏剧在历史中正式也确凿的一笔。后来，明末湘西桂王朱由榔被清军追杀，在桂林靖江王府驻跸，这便将不少宫廷及家乐艺人带来广西，昆曲也随着他们的到来像蒲公英的种子纷纷落地。再到了清朝时候，戈阳、徽调、弹腔等各种声腔传来，广西的戏曲发展便也逐渐有了根基，其中桂北受湖南和江西的影响较大，桂南则受广东影响较深，尤其是康熙时期到民国之前，戏曲之花恍如积寒了一个冬天的花枝，在一段春暖融融的日子里竞相绽放，无论是长在园中的，还是长在野地上的，无论花朵是大是小，是香是芬，总之，花团锦簇，处处春色的戏曲新天终于姗姗来迟。这片大地既是百越文化的土壤，自然是开出这一方水土滋养的花，因此，外来剧种和有“歌海”之称、人人善乐的八桂之乡一拍即合，于是，各种各样的民间小戏百花齐放，拥簇着几大剧种，展现出蓬勃的生命力和影响力，戏曲的魅力迅速渗入一座座村寨和一条条沿街小巷。粤剧、桂剧、调子戏、丝弦戏、采茶戏…… 粉墨之下，意蕴留香。民国时期，八桂大地上，文场、侗戏等新的剧种也正在形成，采茶戏、师公戏等小戏进一步趋于成熟。成长与破坏同时而来，政治的波及使关于民间小戏“淫秽小调” 的查禁一再展开，采……