我是这个世界的间谍

 

◆20世纪*传奇*伟大的摄影师薇薇安·迈尔*公开出版街拍摄影集。一个全职保姆，一生留下15余万张底片，却隐没于公众视野之外近60年！

◆108张街拍摄影精品，中文版首次独家引进。

◆她的出现，改写了摄影史!媒体称其为这个时代的一个伟大发现。她的故事，《寻找薇薇安·迈尔》，获奥斯卡*纪录长片提名。

◆一被发现，即受到媒体、摄影界大家高度赞誉。《纽约时报》称其为与“哈里·卡拉汉比肩的摄影大师”，20世纪美国街头纪实摄影大师乔尔·迈耶罗维茨称这些作品为其带来“横空出世的喜悦”。

◆印刷技艺的极致挑战与呈现，原汁原味还原原作气息与质感。本书采用难度系数超高的局部光油工艺以及罕见的7色（4色 3专）印刷，制作团队经过长达6个月20余次打样、测试，终于做到*程度呈现原作色彩、层次、饱和度、质感，高端、精致、文艺美感，极具收藏价值、装饰价值。

◆对细节、光线和构图的独特眼光，对时机的完美掌控，对人性中的软弱、愚蠢和生活的怪里怪气的接纳，对人类喜怒哀乐的温柔，对城市生活里那些幽默、动人、美好又原生态的方方面面的高品质呈现，对永不疲倦地去拍拍拍拍拍拍的爱。

◆她的照片鲜明地提醒着人们惯常忽略的东西。相对于那些需要有人点赞、有人分享、有人评论的照片，她的作品卓尔不群。

◆文艺青年、摄影爱好者。

◆这本书留存下了她对街拍摄影贡献的精华。——薇薇安摄影底片发现者、监护人约翰·马卢夫

我对这些作品的*印象，是惊喜降临时的那种喜悦，你感到一个无名之辈，带着她上乘的作品横空出世，像是慧眼，也有悟性，悟透人性，理解摄影，读懂街头，此种绝非常事。——20世纪美国街头摄影大师乔尔·迈耶罗维茨 

    
《我是这个世界的间谍：薇薇安·迈尔街拍精选摄影集》收录了薇薇安108张从未被人发现的*棒作品。
　　从聚集在芝加哥波兰移民老城区的老人，到打扮华丽的贵妇，再到城里的美国黑人，都是薇薇安·迈尔的捕捉对象。此外，她也一再关注以及造访那些因发展所需而被拆掉的美国地标，那些没人在意的被践踏和遗弃的生命，以及一些芝加哥人*喜爱的场所。
　　作为一个全职保姆又喜爱拍照的她，似乎同时过着两种截然不同的生活：一种充满矛盾性的日常生活以及一种私密兼创造性的生活。她对像她一样处于社会边缘的人，有强烈兴趣，而对于那华丽的世界，她在那里工作，却不属于那个世界。

薇薇安·迈尔（1926.2.1-2009.4.21）
　　20世纪神秘也有意思的摄影师之一。
　　目前，人们对薇薇安·迈尔仍所知甚少。据了解到的，1926年出生于纽约的她，生前是一位保姆。似乎也没有成过家。后，是她曾带大的那些孩子，照料着迈尔的迟暮之年。一生里，她拍过150000余张照片，但几乎没人见过。
　　2007年，当地历史学家约翰·马卢夫发现了她的大量底片并开始整理。2010年，迈尔的作品开始在芝加哥展出，顿时成为摄影圈中的热议人物，被认可为美国当代重要的街头摄影师之一。

薇薇安·迈尔：街头摄影师
　　约翰·马卢夫/序
　　2007年，当时我在研究位于芝加哥西北部的波提吉公园一带的特定历史，无意中发现了薇薇安·迈尔的摄影藏品。自这一发现以来，一连串的事件不仅把街拍摄影界，也把我的生活，搅得翻天覆地。一开始，这只是我个人的兴趣，在吸引了公众的注意之后，如今我已经花了三年，来把薇薇安那些她保密了50多年的海量作品整理和归档。
　　薇薇安·迈尔对她周遭的世界兴致非凡。1950年左右，她无意中学会了摄影，一直拍到上世纪90年代末，后留下了10万多张底片。从聚集在芝加哥波兰移民老城区的老人，到打扮华丽的贵妇，再到城里的美国黑人，都是迈尔捕捉的对象。此外，她还关注一系列家庭摄像和录音。一些美国史料，因发展所需而被拆掉的美国地标，那些没人在意的被践踏和遗弃的生命，以及一些芝加哥人喜爱的场所，都是迈尔不断再访和关注的主题。
　　然而，迈尔对隐私的极度注重，加上她对自己摄影才华的不自信，差点让她的这些收藏被埋没。很有可能，迈尔的照片，就会淹没于那些塞爆了储藏箱的现成物品、艺术书籍、剪报、家庭碟片、小玩意儿、小摆设之中。
　　我一直都很喜欢迈尔的一句话，摘自她所做的一个录音，我们可以由此听出她对生命和死亡的哲思：“我们得为他人腾出地方来。就像个转盘，你登场，你走到终点，而别人也有机会走到终点，如此反复，另一拨人再登场。太阳底下无新事。”
　　随着大家日益渴望看到她的照片，我也被敦促着，成了薇薇安这些摄影遗产的监护人。得幸于此，以及大家想进一步了解迈尔，了解其生活和艺术的需求，我有幸与一些世界的摄影师同台。这感觉，既让我受之有愧，又如梦似幻。
　　一开始，我就以“正确”的方式着手保存迈尔的艺术遗产。我真诚希望，这本书留存下了她对街拍摄影贡献的精华。

      我对这些作品的*印象，是惊喜降临时的那种喜悦，你感到一个无名之辈，带着他上乘的作品横空出世，像是慧眼，也有悟性，悟透人性，理解摄影，读懂街头，此种绝非常事。迈尔的作品透着对人类的理解，还有温暖、戏谑，我就想，这是名真正的摄影师。
　　——美国街头纪实摄影大师，乔尔·迈耶罗维茨

　　她的影像，抓住了城市的芬芳，以及让这座城市拥有其爵士风味的矛盾瞬间……与哈里·卡拉汉（HarryCallahan）比肩的摄影大师。
　　——《纽约时报》

　　这些照片充满诗意和同情，是对半个世纪前纽约日常生活的生动观察。迈尔捕捉到了本真生活中存在的人性和美。那些被拍摄的人都是真实的。迈尔的照片说明，不管我们生活在哪一个世纪，人性都是共通的。
　　——亚马逊读者评论

　　西尔弗曼坚信薇薇安?迈尔的作品和任何人比都是*的。她拍人文肖像，拍街头生活，拍小孩，拍抽象构成。她用一种彻底了解摄影史的风格来拍摄所有一切。迈尔非常有先见之明，她的一些作品让我想起黛安?阿勃丝，但又远在黛安?阿勃丝之前。薇薇安?迈尔做的许多事远远超越了她的时代。
　　——《英国卫报》

　　她的作品让人想到莉赛特·莫德尔，列昂·莱温斯坦，哈里·卡拉汉，加里·维诺格兰德，维加，海伦·莱维特，以及罗伯特·弗兰克。但*神秘之处在于，她为什么从没跟人分享过这些照片？
　　——《华尔街日报》

　　一个曾未被发现，如今却与摄影界的大师比肩的艺术家；一个遁世的女人，去世后，却获得了其生前本会极力回避的目光和赞誉。
　　——《赫芬顿邮报》

　　这些是她*棒的一些照片，也许也是她留下的作品中*有启发性的了。
　　——《洛杉矶时报》

　　对许多人来说，她的作品，是我们这个时代*伟大的发现之一了。
　　——《纽约客》

　　她有一双慧眼，很有构图，兼具幽默感和悲剧感。
　　——纪实摄影大师，玛丽·艾伦·马克

　　她的照片太有力量了。
　　——《新闻周刊》

　　她是个孤独的人，死时没有孩子、家庭或爱情，她用相机，让穷人发声。为此，她研究许多的人生活在社会的边缘，她的影像显示出她看到真理在她身边。
　　——薇薇安·迈尔照片搜集整理人，约翰·马卢夫

【谈谈薇薇安·迈尔】
　　薇薇安·迈尔是另一个在身后才被发现的。就她所见而论，她一直都在我们身边。但摄影界对她全然不知不说，更是没什么人知道她还拍照片。她一直未婚，也没有孩子，由此看起来，这很不幸，也许还很残忍，但也体现出人类身上不可捉摸的潜力。正如辛波丝卡在Census这首诗里对荷马的描写：“没人知道他空闲的时候在做什么。”
　　我们由此会意识到一个间接的可能性，或者说，是两种相似的可能性。一个是，被迈尔在街上拍到的某个人，也有可能是个隐蔽的摄影师，他们同样着迷于共同的爱好。另一个，如果我们努力搜寻，也许能在某个知名摄影师的照片里，看到在街上被拍到的迈尔，而前者的作品，与她有时拍的也很像。
　　迈尔照片里的一部分内容，尤其说明了她的风格和境遇之间的关系。她许多照片里的女人，显示出她们过往境遇的窘迫——衣服表露了这点——从20世纪50年代那些忙得没法脱身的人到20世纪60年代那些能自主却又常受挫的人，等等。迈尔谋生的手段，与维多利亚时代小说里的那些典型一样，是做保姆（或者说管家）：一个能得天独厚地深入他人家庭生活中的旁观者，能让她除了去观察，不需要发挥别的才能。在迈尔这里，就好像，她身上能完美契合并得益于长期的这种特定状况的敏感——她的打扮，常戴的那顶宽檐软帽，还有常穿的外套，再合适不过了——让她自由而不显眼地徘徊于芝加哥和纽约的街道之中。不可避免地，透过相机瞬间的捕捉，你直觉地感到，那些吸引了薇薇安的老妇人身上，有种尖锐的痛切之感，似预示了她自身的命运：孤独，外表古古怪怪，一件外套裹得严严实实，就好像怀藏着一生的秘密。