描述
开 本: 32开纸 张: 轻型纸包 装: 软精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787313193469
旅日华人作家唐辛子用2年时间，走访10余座城市，阅读300本相关书籍，写就这部400多页的日本漫画史。
漫画一词由何而来？
漫画家们是如何完成创作的？
手冢治虫为什么被称作漫画之神？
常磐庄如何成了漫画圣地，那里又发生过哪些有趣的故事？
为什么说没有高畑勋就没有吉卜力？
……
上百幅珍贵图片，带你走进日本漫画大师们的画室，发现经典背后的细节与妙趣。
日本的*部长篇动画电影是《白蛇传》。
大雄就是藤子·F·不二雄自己。
没有高畑勋，就没有猫巴士。
宫崎骏讨厌电脑。
……
这里有你熟悉的漫画作品，更有让你大跌眼镜的漫画真相！
为什么说日本人拥有漫画脑呢？因为漫画不只是漫画，也是日本文化！
本书是“悦读日本”书系之一，是一部日本漫画小史。书中从早期葛饰北斋的《北斋漫画》，讲到大正的漫画刊物，再到昭和时代与战争相关的漫画，而后是战后百花齐放的漫画黄金期，在这个阶段，诞生了铁臂阿童木、哆啦A梦这些为人们熟知的经典形象，而蓬勃发展的青年漫画和少女漫画则让漫画成为一种多元而又纷呈的、连通想象与现实的媒介，后有吉卜力工作室创作出大量以原画为基础的巨制动漫电影，漫画由此升级为全民式的文化现象，并衍生出了漫画咖啡、cosplay、轻小说等业态。漫画即日本，本书所呈现的既是一部漫画史，也是日本历史发展的动线，是日本国民的心灵史。
引 言
日本人都长着一个漫画脑？
章 明治之前的“漫画脑”发展史
1.“ 漫画”一词的由来：概念与变迁
2. 戏画与鸟羽绘
3. 鸟羽绘的商品化
4. 被遗忘的人气画师耳鸟斋
5. 大津绘
6. 葛饰北斋与《北斋漫画》
第二章 从明治到大正的漫画刊物
1. 早的讽刺漫画杂志The Japan Punch
2. 河锅晓齐与《绘新闻日本地》
3.《 团团珍闻》与TOBAE
4. 宫武外骨的《滑稽新闻》
5. 北泽乐天与冈本一平，以及大正时代
第三章 战前的昭和时代：战争与动漫
1. 一代风靡的《野良犬黑吉》与田河水泡
2. 日本动画黎明期的开拓者们
第四章 战后的昭和时代：漫画家们的青春与人生
少年漫画：手冢治虫与漫画圣地常磐庄
1.“ 漫画之神”手冢治虫
2. 藤子 · F · 不二雄：小时候，我就是大雄
青年漫画：“GARO 系”的异色漫画家们
1.《 月刊漫画GARO》的创办者：长井胜一与白土三平
2. 妖怪博士水木茂和他的鬼太郎
3. 柘植义春的“私漫画文学”
4.《 月刊漫画GARO》与《月刊漫画COM》
少女漫画的罗曼史
1. 少女漫画的草创期
2. 少女漫画的黄金期
吉卜力的物语：宫崎骏与高畑勋，以及玲木敏夫
1.“ 宫桑”是个怎样的人？
2.《 白蛇传》和《斜眼暴君》
3.“ 趴酷桑”高畑勋的大研究功
4. 三个男人的邂逅打造了吉卜力
第五章 平成时代的日本动漫以及亚文化
1. 漫画咖啡、cosplay、御宅文化、二次控、轻小说
2. 动漫成为日本与世界相连的精神羁绊
后 记
漫画就是永恒的火鸟
《岁月的童话》是高畑勋执导的一部言情动画电影。讲述生活在东京的27 岁单身女职员妙子，向公司请了十天假，离开东京去山形县体验乡村生活。而妙子要体验的乡村生活主题之一， 是采摘染布用的红花。因此《岁月的童话》必须有一个摘红花的 镜头。
如何正确地“摘红花”呢？高畑勋十分好奇。于是开始施展他的“大研究功”：
因为“摘红花”的地点是日本山形县的农村。高畑勋便亲自跑到了山形县一个叫三轩的地方采访，找到了当地农家，认真学习了解如何“摘红花”，还从头到尾认认真真地全部都录了像。
接下来，高畑勋命令助手将在全日本发行的所有与红花有关的书籍全部都买了回来，一本接一本通宵达旦地边阅读边做笔记。书全部读完之后，“红花研究”笔记也做了厚厚一本了。
但这还不够。
高畑勋又听说米沢有个摘红花达人，摘红花的方式和之前采访的三轩不一样。他不由得又十分好奇：“究竟哪些地方不一样呢？”甚至想抛下正在制作的电影，准备再去山形县一次。虽然后高畑勋本人未能成行，但依旧派了两名助手，带上高畑勋厚厚的“红花研究笔记”去给米沢的摘红花达人过目，确认自己的“红花研究笔记”做得准确无误。
看过《岁月的童话》这部电影的人，一定会记得女主角妙子在摘红花的时候，还配了一大段关于红花的解说词吧—那些都是导演高畑勋的红花研究成果。这部电影拍完， 高畑勋导演也就顺便成了数一数二的“红花研究专家”了。
制作《萤火虫之墓》的时候也是如此。《萤火虫之墓》讲述是二战末期，遭遇空袭的一对兄妹的死亡故事。为了一个瞬间即逝的空袭镜头，高畑勋会调查燃烧弹的全部种类，并不惜将所有与二战时的美军B29 重型轰炸机相关历史资料，都查找出来研究一遍：轰炸机从哪个方向飞来？主人公清太抬头看时，轰炸机应该在哪个方位？燃烧弹如何投掷？速度怎样？—尽管观众基本上不会去注意这些小细节，但对于高畑勋而言，这些细节简直太重要了！一点都马虎不得。
高畑勋严谨认真的“大研究功”十分令人尊敬，但也因此衍生出一个令人头疼的毛病—拖延症。作为著名的“ 拖延大师”， 从执导的长片《太阳王子》开始，高畑勋几乎每部电影都会超期，无法按预定日程完成制作。尤其是吉卜力的大长篇《辉夜姬物语》， 从2005 年开始做企划， 一直到2013 年11 月公演， 整整花费了八年时间才终于完工。为什么要八年时间这么久？ 《辉夜姬物语》2013 年公演之后，担任制片人的西村义明在接受《电影旬报》采访时，说了一句这样意味深长的话：“开始的一年半，为了不被高畑桑甩掉，我仅仅只是天天跟在他身边而已。”
作为70 后的年轻制片人，西村义明相当了不起。因为如果没有足够的耐力体力、没有足够的智商情商，天天跟在高畑勋身边会是一件极为痛苦的事—痛苦到让你感觉人生一片黑暗。
高畑勋个性独特，很讨厌社交型客套。吉卜力的年轻后辈见到高畑勋，会遵循日本式礼仪，礼貌地鞠躬说“承蒙您的关照”。这种礼节礼貌会令高畑勋很生气：“我什么时候关照过你了？”
高畑勋非常博学，没有一定的知识储存量，根本就无法跟他对话。所以吉卜力能跟高畑勋谈笑风生的人，也就只有宫崎骏和铃木敏夫了。年轻后辈们看到高畑勋都会紧张，没有人敢找他说话，他开口说句什么，也无人敢随便回答，那等于自暴智商，显得自己既蠢还很无知。
而且高畑勋一直不愿意成为吉卜力的正式一员。从吉卜力成立伊始，就只愿意担任吉卜力的顾问。因此在吉卜力决定制作《辉夜姬物语》时，制片人西村义明首先做的件事，就是每天登门拜访高畑勋，天天跟高畑勋耗在一起。
每天耗在高畑勋身边干什么呢？
答：听高畑勋聊天。
“高畑桑真的太博学了！”西村义明说：“音乐、绘画、电影， 甚至日本语学论，谈起来都头头是道。虽然我并不是完全没有一点文化教养的人，但听高畑桑聊起来，仍然会有一个一个的新发现。加藤周一也好，丸谷才一也好，只要是高畑桑聊天里提及过的书，我都会马上去找来阅读，这样才能跟得上高畑桑。就这样在共享高畑桑的兴趣之中，不知不觉地明白了高畑桑所看重的是些什么。高畑桑是非常讨厌削减细节的人，跟他对话必须能捕捉到‘微’和‘细’，能够连他思维中微妙的部分也顾及。我就这样和高畑桑共有时间，在漫长的持续中努力地正确捕捉高畑桑的各种想法。”
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