描述
开 本: 128开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787100169172丛书名: 光启文库
本书辑录文章20余篇，分作三辑。*辑以中西文学交流为专题，涉及经典翻译中的底本来源和文化交流中的疑难之处。第二辑以钱锺书手稿研究为专题，进一步深入探讨中西文学交流中的问题。第三辑主要围绕对学术史、文学史、翻译史内部脉络之研究而展开，绝大多数都与近年的书籍出版相关。
书题“文学的异与同”，力图体现作者本人对于文学研究的理想：一是从中西不同的文学史传统里通观其变，再把握其中不变、固有的因素，由此揭示彼此间的互为启发和参照；二是通过对具体文本的解读和研究史的梳理，阐发“文”与“学”的异同之辨。
自 序
第一辑
中西文学交流琐谈之一：德理文译《唐诗》
中西文学交流琐谈之二：高一志的中文著作
中西文学交流琐谈之三：杨绛的《小癞子》与钱锺书的《小癞子》
中西文学交流琐谈之四：商务印书馆“说部丛书”里的原作
中西文学交流琐谈之五：商务印书馆“说部丛书”里的原作（续）
载泽在剑桥遇到的古典学家
张德彝西洋看戏补考
第二辑
钱锺书学案
钱锺书与吴兴华的骈体文学论
钱锺书西学视野中的古希腊罗马经典
“Novella”识小：钱锺书所读的文艺复兴意大利短篇小说
钱锺书的佛典笔记及其修辞比较研究
钱锺书读奥维德
杨绛译《堂吉诃德》功过申辩
第三辑
为影印三卷本《古典学术史》及《古典学术简史》而作
清代小说关于“怪诞”风格的修辞试验
博尔赫斯研究翻译之名文的汉译指谬
若干未收入《吴兴华全集》的佚作
“译述”与“译注”
书讯三则之一
书讯三则之二
书讯三则之三
长达四百年的“现代中国文学史”
后 记
钱锺书早在20世纪80年代那次中意文化交流会议上的讲话中，就断言，中西文学交流必然早就存在，只是找不到充分可靠的证据。《容安馆札记》第748则载，钱锺书读冯梦祯《快雪堂集》至卷五九日记部分时，注意到后者有和来华耶稣会士利玛窦接触的记载，于是提到多种集部文献、学问笔记乃至“兔园册子”里出现过的与利玛窦交游或评价其思想的资料“皆未见人称引”。最后他得出一个结论：“明季人于西教尚稍识，真远胜清季人之妄诞。”2006年年初，我还在北大中文系读博，准备的学位论文研究的就是“清季人”海外游记里五花八门的“新学”之表述，读到《容安馆札记》里这句话时激动不已。正好当时刚刚看到李奭学先生的新书《中国晚明与欧洲文学》，提到晚明时候，来华的都是欧洲的高精尖人才，中国士大夫多能予以认可。可以说《管锥编》前言所标榜的“东海西海，心理攸同”，作为源于陆象山心学思想的晚明精神，就是我在“异与同”之间分辨、取舍时最终想要追求的。我想钱锺书拿这个来破20世纪中国文学里过于强烈的国族意识是有效的。正如本书最后的那篇书评所强调的“近四百年”一说，我想我们在今天可以用这个大时段，来破除中国现代文学只是自救自强的一种定位。走向世界，并不是因为闭着眼不看世界会挨打，而是因为交流早就存在。
恰好是70年前，钱锺书的《谈艺录》问世。全书91则，具有首尾相扣的布局，实际上整体是一“圆”象。结尾所论“同时之异世、并在之歧出”，即关联开篇引席勒之言：“所谓古今之别，非谓时代，乃言体制（Manier）。”我们一方面可感受到钱锺书在行文间情怀涌起、接通中西而产生“同时性”的世界感，另一方面又当理解文学史的演进发展并不应该只是关注新的所谓“时代主题”，之所以存在“异世”，是因为选择“新”未必就一定取消“旧”的存在资格。从钱锺书读书笔记的手稿中，可以看出他对西方文学古典传统在现代文学中的延续问题极为关注。他笔记最为详尽的德语书之一，即库尔提乌斯所著《欧洲文学与拉丁中世纪》，似乎也是《管锥编》有意效法的名著。众所周知的是，与《谈艺录》同年问世的《欧洲文学与拉丁中世纪》寄寓着作者在“二战”前后对于“岌岌可危的德意志精神”的忧虑。库尔提乌斯在书中指出，一切现代文学的价值都在于将一部分古典传统复活，“过去的文学”并非死去，而是随时可以在当下活跃起来的内容，这揭示着文学的本质特征即“永恒的当下”。就此而论，钱锺书“同时之异世”说法，与之不谋而合。
我不能判断自己对于这些问题理解程度是深是浅，甚至也不确定自己妄发的阐述是否有价值，一切都还有待诸位方家的批评指正。
评论
还没有评论。