字体设计100+1

《字体设计100 1》是世界平面设计大师靳埭强先生“100 1”设计系列的第三种，积淀了其多年研究和实践心得，通过大量国内外经典案例深入剖析了字体设计的精髓，堪称字体设计从业者、初学者以及相关专业学生的实践指南和宝典。 

字体设计不仅是一项日常生活中无处不在的实操，也是一种有着千年历史积淀的社会文化。《字体设计100 1》追本溯源，以文化为本，结合大量的中外经典案例，以浅显的语言系统论述了100个字体设计的课题，从基础概念、文字源流、字体发展、文化探索、专业知识、创作实践等多个维度叩问传统与现代字体的本质和发展方向，涉及广阔的中西字体设计领域，希望邀请读者一起探求已知或未知的字体设计文化，开启另一个设计的新领域。

靳埭强，香港平面设计教父、世界杰出华人设计师、靳与刘设计顾问公司创作总监，曾任汕头大学长江艺术与设计学院院长。在香港及海外获奖数百项，且其获得的一些殊荣：为香港设计生肖邮票的华人设计师，取得奥运金牌的香港人（在美国洛杉矶奥运会“国际艺术创作展”中夺得了设计类金牌），名列“世界平面设计师名人录”的华人，等等。

目录

前言 5
001 错视觉 6
002 重心的错视觉 8
003 错视觉的练习 10
004 田字格的错视觉 12
005 田字格错视觉的练习 13
006 圆、方、角的错视觉 14
007 形状大小的错视觉练习 15
008 文字体系 16
009 六书 18
010 六书的练习 20
011 汉字基本骨格 22
012 汉字笔划 24
013 汉字笔划的练习 25
014 永字八法 26
015 永字八法的练习 27
016 笔阵图 28
017 汉字结构 30
018 篆书 32
019 篆体创作探索 36
020 篆体新字体天诺丽线 38
021 隶书 40
022 天诺帛书飞星体 44
023 楷书 46
024 香港北魏真书 50
025 天诺教科书童楷 54
026 行书 56
027 行书应用实践 60
028 草书 62
029 草书应用实践 68
030 宋体 70
031 港铁导视标识宋体 78
032 宋体字设计：蒙纳宋体 82
033 黑体 84
034 黑体字设计：蒙纳盈黑体 90
035 美术字 92
036 美术字创作 100
037 美术字的练习 102
038 手写字与硬笔字 104
039 手写硬笔字的应用 108
040 字母基本骨格 110
041 字母笔划 112
042 字母的结构与成员 114
043 字母临写练习 116
044 罗马体 118
045 罗马体字母的练习 124
046 歌德体 126
047 意大利体 130
048 装饰体 132
049 手写体 136
050 手写字的练习 140
051 英文书法创作 142
052 手写字的感情 144
053 排字工具 148
054 阅读与排字 150
055 空间关系 154
056 Spacing的练习 156
057 英文的字距 158
058 字与字的空间关系 160
059 行间 162
060 行与空间的练习 164
061 Leading 166
062 Visual Alignment 168
063 Justification 170
064 行中的标点 172
065 分行与断字 173
066 段落的格式 174
067 New Chapter & Drop Letter 176
068 Column 178
069 字体编排的练习 180
070 中国古籍的版面 182
071 历书的版面 184
072 洋装书籍版面 188
073 版面与网格 190
074 网格的构建 192
075 版面编排 194
076 跨栏与跨页 198
077 版框、装饰线与底纹 200
078 双语排版 204
079 竖排的英文 208
080 中英文并用 210
081 中英文并用的练习 212
082 中英融合 214
083 文字作为形象 216
084 形象作为文字 218
085 字体基本形 220
086 字体基本形的练习 224
087 字体的正负形 226
088 字体的正负形练习 228
089 变形的字体 230
090 变形字体练习 234
091 字体的创意造型 236
092 字体的创意造型练习 241
093 印章的字体 242
094 锦灰堆的字体 248
095 工艺中的字体 252
096 器具中的字体 258
097 建筑与公共空间的字体 264
098 公共空间启发的创作 270
099 文字合体的创意 274
100 文字合体创意实践 280
101 字体设计课程教学笔记 295
后记 350
作品人名录 352
参考书目 353

099

文字合体的创意

在这本书接近尾声的时候，回想起之前在很多单元的内容中，都谈论过文字的创意问题。无论文字的构成、造型、字与字、字与图形或字与图像，又或前文刚谈及的建筑、器具和工艺等，都包含了丰富的文字创意例子。在这个单元里，我们综合地探讨文字合体这一课题。
其实，从象形文字开始，字体本身就与形象结下不解之缘。在古文字的时代，汉字亦有不少以图形和物象作装饰而构成字体。鸟虫书就是运用大自然的物象，雀鸟与昆虫跟文字笔划合体，设计成具装饰美的文字。1中、日、韩三个用汉字或曾用汉字的国家，民间都用图像与字合体的文字绘和飞帛板书。文字绘是以图画绘进文字；飞帛板书是用齿状木板硬笔旋动书写出白线漏痕的笔划，并加入饰花的文字。这类文字创意手法也常用在各种民间工艺之中。
我在设计香港第二系列生肖邮票和全套首日封时，承传了这种创意手法，将刺绣的生肖动物图形与文字合体，创作出雅俗共赏的邮品。
2015年，我受委约创作一套生肖限量手绘纪念封，亦绘画了12种生肖文字绘，成为邮迷的藏品。
图像与文字的结合，在现代字体设计中更具发展的空间，其中摄影就是古人没有的技术。在20世纪，已有人运用人体摄影创作字母，非常前卫，令我印象深刻。
黄炳培在我们“海道会”首届大展里展出九幅系列海报，以“人”为主题创作文字意象，宋体笔划与人体和器官的摄影图像相融合，甚具视觉冲击力，应是当代前卫的文字绘。
前文谈到的鸟虫书、文字绘和飞帛板书都是图文融合，属广义上的合体字。合体字的原本意义是字与字的合体，不是简单地将两个或多个文字连成一体，或者是依据载体形状把字体变形组合成图形，而是字与字有机地作形体融合，你中有我，我中有你。较简单的是字中有字，繁复的是多字融合得像迷宫，似个考验智力的文字游戏。
这种合体字创作常用的手法是同形共享。为人乐道的图形，就是“唯吾知足”。刚好这四个字都有一“口”，分别在字的上下左右，共享“口”字，将字排成逆时针由右至上围成圈，中央就成为钱的方孔，真是创意绝妙！
还有大家都熟悉的“招财进宝”四字，其中两字共享“贝”；“黄金万两”竖排四字，上下两字共享笔划。这都显现着民间的才智。
1997年，首尔的设计师好友邀约我创作“朝韩统一”的主题海报。我发现朝鲜和韩国两个国号上有同样的偏旁“??”，两地实在是一对亲兄弟，难分难解！我就运用了同形共享的手法，设计了一个合体字，表现统一的主题。又刚好“??”部首是上下同形，令我可将南“韩”北“朝”倒对相连，不分上下主次，平等相依，同时又创造了海报多角度观赏的趣味。
2016年5月，在深圳举行的字体设计邀请展上，我选择了以象棋为题材，除了前文提及的“楚河汉界”篆体设计2，运用了同形共享的手法外，又创作了另一作品—“将帅”合体字。当时决定以“敌我和合”作主旨去构思象棋题材时，将帅和合是我优先探索的意念。运用红绿两色之外，又试用宋体与黑体突显其各异的个性，那怎样传达“和合”的困难？这是一项挑战性的课题。幸好我发现草书写成的这两个笔划，原本不同的部首倒对地看很相似。终，我大胆地弃异求同，使“将”与“帅”倒对连合，表现了“化敌为友”的主题。
前文介绍了设计师张昊的三款字。他近年热衷于探索具对称平衡之美，又甚具趣味性的合体字设计。他在研究中发现西方也有对称合体的造字手法，称为Ambigrams，由拉丁语 ambi（双面）、gram（文字）组成，是指可以多角度或不同顺序地阅读的文字图形，中文多译作“对称字”。然而，居中对称虽是华人崇尚的审美观，但汉语合体字不一定都是对称的。
张昊在这方面的创作不少，他从传统中汲取营养，采用现代设计视觉语言表达新主题，并成功地将其运用在很多商业和文化项目中。
在前文“美术字”单元里选刊了张昊的《万卷书香》海报，而“文字真有意思”这组对称合体字的造型，应是承传了道家灵符文字的风格，具有强烈的时尚感。
除了“时间”这个巧妙地共享笔划的合体字外，他的大部分作品都纯属对称字（张昊称为“多元字”）。“盾牌”“波长”“长寿”“选择”“端午”“理论”等各具巧思，个性多元。张昊另一作品《藏书》亦特别出色。他将“书”藏在“藏”字中间，立意清晰易明，在对称的装饰美感中不失文字的易读功能。
字中藏字，有时需要将字原本一部分的笔划更改为另一字，还能使人会意。在文字中亦可找到不少字中有字的例子。前文曾介绍我的作品“一丹奖”的徽志3，就是“丹”中有“一”的合体；另一刊于封底的“一画会”海报，是1980年代初的作品，运用同一手法表现不同的创意。两者都是笔划共享的合体字，亦是一字两体（楷书和细黑体）的融合。
其实，文字合体还包括中西合体。在汉字中拼合英文字母较为简单，而要将汉字形象融入英文中则并不是易事。大家熟悉的杰出艺术家徐冰，创造了汉字英文，非常精彩，是百分之百的文字艺术。他用毛笔书写具行书笔意的字母，构成汉字形态，又能阅读成英语，真是不可思议！这样的中英文融合，已超越了文字合体的创意。