描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787106046057
内容简介
《峨眉影魂：四川电影人口述历史》主要内容包括：新中国剧社出来的“小青年”、父亲严恭及其自传、母亲蓝馥馨与译制片、戏剧影视教育、文学部与电影编辑、《焦裕禄》与电影主旋律、采访人手记等。
目 录
序
陈德赛访谈录
新中国剧社出来的“小青年”
父亲严恭及其自传
母亲蓝馥馨与译制片
戏剧影视教育
文学部与电影编辑
《焦裕禄》与电影主旋律
采访人手记
陈德赛访谈录
新中国剧社出来的“小青年”
父亲严恭及其自传
母亲蓝馥馨与译制片
戏剧影视教育
文学部与电影编辑
《焦裕禄》与电影主旋律
采访人手记
李尔康访谈录
从影“华影”
“中电三厂”
看电影
香港“永华”
随军摄影师
从“军影”到“八一”
抗美援朝
从军教片到故事片
《狼牙山五壮士》
一到“峨影”
《雷锋》
二到“峨影”
70年代的“峨影”故事片
80年代的摄影追求
合拍片《熊猫的故事》
90年代的商业片
采访人手记
吴宝文访谈录
电影梦
音乐人
转业到“峨影”
短片室
厂办与资料
人事与事业
书记兼厂长
改革
创作人员与“峨影”风格
采访人手记
徐连凯访谈录
一个小八路
到“东影”做演员
北京电影演员剧团及其余波
第五创作组
到“峨影”
艺术副厂长
故事片与“峨影”风格
采访人手记
杨泽平访谈录
从重庆到贵阳
……
袁小平访谈录
张明阳访谈录
张其访谈录
张一访谈录
周莹箴访谈录
编后记：历史不容忘记
在线试读
《峨眉影魂：四川电影人口述历史》：
张：您谈到电影编辑的流程有变化，那么您对这些流程有什么评价？
陈：实际上，这些流程都是沿袭上世纪50年代的，有其时代烙印，就是“人民电影人民办”，后来更提到阶级斗争的高度——要工农兵写电影。到现代，就有与时俱进的问题，没有把市场因素考虑在里面。
张：《焦裕禄》的确是一个比较另类的电影现象，作为主旋律电影，却有很高的票房，可以说是叫好也叫座。当年我在看这部影片的时候就惊讶，主旋律的电影也能做成这样？所以我正好也有问题提到这部影片策划与拍摄的经过。
陈：“文章合为时而作”，《焦裕禄》的成功还是靠当时的形势吧。当时有记者来找我采访，问关于这个剧本怎么组出来的。我说当然首先是党委的决心、党委的指示。事实也的确如此，怎么离得开党委呢？党委确实在各方不看好的情况下，坚持搞下去。第二，咱们关起门来说其实是个悲哀，焦裕禄做的其实是共产党员应该做的事情，共产党员与一般人不同，宣誓过把一切贡献给人民！因此，爱人民，人民的利益放在位是基本要求。现在，这部电影让许多人热泪盈眶，是触到他生活中的感受、委屈，这就意味着现在达到共产党员本分的，像焦裕禄的党员少。所以说起来我心里很难过，是个悲哀，不是什么高兴的事情。
张：“峨影”能拍出《焦裕禄》这样的主旋律大片，应该说人才本来还是充足的。
陈：的确，那段时期就是《焦裕禄》，但接着几个大片我们都失去了，本来《重庆谈判》应该是我们的，也争来了，但是我们丢掉了，让“长影”搞了。还有西北那个原子弹试验的片子，还有讲攀枝花的《共和国不会忘记》，本来都是我们的。原子弹试验的片子我抓了一年，都没有认真抓下去，都觉得这些个东西可能不赚钱吧，老在赚钱、不赚钱这上头纠缠，就没追求了，反而声誉不高，无法筹款，没机会赚到大钱。张：那么您参与的《焦裕禄》初策划经过是怎样的呢？
陈：《焦裕禄》首先提出来的应该说还是王冀邢、李康生，吴宝文厂长主持，厂党委研究定下来了。因为这部影片要上，引起厂里很大的反响，很多人都说应该拍点赚钱的电影，大家发点奖金，所以党委下这个决心是很不容易的事情。决定做了之后，王冀邢找了他在电影学院进修班的同学方义华，安徽合肥的作者，写过《月亮湾的笑声》。
方义华来了以后，我提出还是必须下生活，这条路我们走的还是对的。我跟他一起上兰考，还比较深入，走了很多地方，采访了一些人，了解了兰考的来龙去脉，还有“文化大革命”的一些始末。
然后河南省委宣传部跟我们说，你们可要搞清楚这里头的矛盾很多。原因很简单，焦裕禄的那个副手“文化大革命”中挑起来个“焦裕禄战斗团”，把所有洛阳地区老干部赶到焦裕禄的坟前批斗，这个就变味了，后把他关起来了。但是穆青，就是写《焦裕禄》通讯的那个人，后来调到新华总社当头了，穆青就再次发表他的《焦裕禄》，里头把这个助手表扬了，而且说是焦裕禄同志的老战友、好助手，他在监狱里头看到这个以后他就要求翻案。宣传部的人说，你要准备应付这个矛盾。我和方义华后来考虑了一下，我说，我们实事求是，按照具体的东西来做。然后我们做的工作比较细，一直做到什么呢，就把焦裕禄在的时候县委会开会的记录全部翻出来看，结果发现里头有焦裕禄在会上批评他的记录，也有焦裕禄写给洛阳地委要求把他调走的记录，说这个人怎么怎么不正，工作作风不正。所以这事我们就有底了，复印了以后，我们就说我们按事实来写。
……
张：您谈到电影编辑的流程有变化，那么您对这些流程有什么评价？
陈：实际上，这些流程都是沿袭上世纪50年代的，有其时代烙印，就是“人民电影人民办”，后来更提到阶级斗争的高度——要工农兵写电影。到现代，就有与时俱进的问题，没有把市场因素考虑在里面。
张：《焦裕禄》的确是一个比较另类的电影现象，作为主旋律电影，却有很高的票房，可以说是叫好也叫座。当年我在看这部影片的时候就惊讶，主旋律的电影也能做成这样？所以我正好也有问题提到这部影片策划与拍摄的经过。
陈：“文章合为时而作”，《焦裕禄》的成功还是靠当时的形势吧。当时有记者来找我采访，问关于这个剧本怎么组出来的。我说当然首先是党委的决心、党委的指示。事实也的确如此，怎么离得开党委呢？党委确实在各方不看好的情况下，坚持搞下去。第二，咱们关起门来说其实是个悲哀，焦裕禄做的其实是共产党员应该做的事情，共产党员与一般人不同，宣誓过把一切贡献给人民！因此，爱人民，人民的利益放在位是基本要求。现在，这部电影让许多人热泪盈眶，是触到他生活中的感受、委屈，这就意味着现在达到共产党员本分的，像焦裕禄的党员少。所以说起来我心里很难过，是个悲哀，不是什么高兴的事情。
张：“峨影”能拍出《焦裕禄》这样的主旋律大片，应该说人才本来还是充足的。
陈：的确，那段时期就是《焦裕禄》，但接着几个大片我们都失去了，本来《重庆谈判》应该是我们的，也争来了，但是我们丢掉了，让“长影”搞了。还有西北那个原子弹试验的片子，还有讲攀枝花的《共和国不会忘记》，本来都是我们的。原子弹试验的片子我抓了一年，都没有认真抓下去，都觉得这些个东西可能不赚钱吧，老在赚钱、不赚钱这上头纠缠，就没追求了，反而声誉不高，无法筹款，没机会赚到大钱。张：那么您参与的《焦裕禄》初策划经过是怎样的呢？
陈：《焦裕禄》首先提出来的应该说还是王冀邢、李康生，吴宝文厂长主持，厂党委研究定下来了。因为这部影片要上，引起厂里很大的反响，很多人都说应该拍点赚钱的电影，大家发点奖金，所以党委下这个决心是很不容易的事情。决定做了之后，王冀邢找了他在电影学院进修班的同学方义华，安徽合肥的作者，写过《月亮湾的笑声》。
方义华来了以后，我提出还是必须下生活，这条路我们走的还是对的。我跟他一起上兰考，还比较深入，走了很多地方，采访了一些人，了解了兰考的来龙去脉，还有“文化大革命”的一些始末。
然后河南省委宣传部跟我们说，你们可要搞清楚这里头的矛盾很多。原因很简单，焦裕禄的那个副手“文化大革命”中挑起来个“焦裕禄战斗团”，把所有洛阳地区老干部赶到焦裕禄的坟前批斗，这个就变味了，后把他关起来了。但是穆青，就是写《焦裕禄》通讯的那个人，后来调到新华总社当头了，穆青就再次发表他的《焦裕禄》，里头把这个助手表扬了，而且说是焦裕禄同志的老战友、好助手，他在监狱里头看到这个以后他就要求翻案。宣传部的人说，你要准备应付这个矛盾。我和方义华后来考虑了一下，我说，我们实事求是，按照具体的东西来做。然后我们做的工作比较细，一直做到什么呢，就把焦裕禄在的时候县委会开会的记录全部翻出来看，结果发现里头有焦裕禄在会上批评他的记录，也有焦裕禄写给洛阳地委要求把他调走的记录，说这个人怎么怎么不正，工作作风不正。所以这事我们就有底了，复印了以后，我们就说我们按事实来写。
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