描述
开 本: 24开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 是国际标准书号ISBN: 9787504672377
编辑推荐
一城逝去谁追念，是光阴可捡拾。
内容简介
本书以老北京风物写生画为主体，图文结合展现北京之美。本书的调性定位于“怀旧”，充满感情色彩，所绘场景有近一半已然变化甚至消逝，更引人思考。所以本书的文字内容以“写生志”概念，为每一幅作品建一个索引，详细写明每一写生场景的位置，过往历史要点，变迁情况，汇集起来，犹如一本民间风物志，具纪录意义。配手绘地图标明位置。
目 录
《那些人家：从西四北三条到洪福胡同》
《鹊问人踪：从粉坊琉璃街到如意胡同5号》
《屋语门言：胡同里的国学》
前 言
序一
既然是美的，总会被有心人发现
杨先让
我们认识小弟(伍佩衔)，是1954年居住在迺兹府如意胡同5号，将近四年的时间，他家住北房，我们住西厢。后来因调工作、搬家、退休、出国，再见面，我们老了，他也变成一个大老爷们了，可喜的是情谊尚存。令我们惊奇的是他用一只签字笔画了一批老北京即将消失的老房子、胡同里的老物件，有访谈有典故，充满了感情和执着耐心，日日月月、风风雨雨不间断，乐此不疲地坚持，默默无闻地奔波……且不谈他那朴素的写实技能、独特的处理画面的技巧，关键是他找到了做这事的意义，从而产生了乐趣，那一画到底的精神，谁看了都会感到佩服与赞赏。当今追利盗名者层出不穷，小弟能沉下心来，找到自己渴慕的一片天地去表现、去记录，是一种满足与幸福，也是一种美好的情结。既然是美的，总会被有心人发现，而今他的作品要出版，这是归宿，也是社会肯定。为此，我们高兴，祝贺，写下以上短短的几句话送小弟（佩衔）存念。 八十八岁杨先让 中央美术学院教授丙申谷雨后于京城回龙观 序二生命中真诚的岁月张平良50年代初期，我刚刚结婚不久，在北京灯市口西边、距离工作单位人民美术出版社很近的如意胡同 5 号的四合院，租了两间西屋小平房，那里凝集了我生命中真诚的岁月。前院住了男高音歌唱家楼乾贵夫妇，后院西屋是杨先让及我，前院男高音的练唱声、后院西屋我们夫妇俩开着屋门绘画和拍照的兴奋劲儿……北屋的一位小少年——小学生伍佩衔都耳闻目睹，印在他幼小的心灵中。随着时间和岁月的积淀，使他对艺术产生了一种爱好、向往及寻求。由于我的工作是编辑，负责少年儿童读物，需要经常与小读者接近，对小朋友都主动友善交谈，“用真善美的心，绘真善美的画”这句鼓励人的语句给伍佩衔小弟留下了深刻的印象。1957年之后，我们平静的生活有了很多改变，彼此都来不及说声“再见”就各奔东西了。伍小弟在哪里？他后来学什么行业？有什么专长？都不知道了，大家失散了几十年。当我们又见面的时候，我同先让已经是退休老人了。而佩衔小弟在社会变迁中，心中始终存着那句话，保持一颗纯洁的童心，在人生的大道上向正前方前进。他在杂乱的人群中寻找故友，从古老北京的各个角落中寻找“真、善、美”。真是“响鼓不用重锤敲”，他在完成自己的工作之余从来没有放弃过对美术、绘画、造型艺术的实践研究，在他特有的条件下创出自己的绘画风格。他的作品记录和收集了一般艺术家所忽略的精华，从他的画中可看到他对中华民族传统的珍爱。他为人“真”诚，作风踏实，心地良“善”，品格高尚，厚德为“美”，深得挚友信任，今将成功之作奉献给读者。是为序。张平良人民美术出版社总社 编审2016年5月1日于北京
既然是美的，总会被有心人发现
杨先让
我们认识小弟(伍佩衔)，是1954年居住在迺兹府如意胡同5号，将近四年的时间，他家住北房，我们住西厢。后来因调工作、搬家、退休、出国，再见面，我们老了，他也变成一个大老爷们了，可喜的是情谊尚存。令我们惊奇的是他用一只签字笔画了一批老北京即将消失的老房子、胡同里的老物件，有访谈有典故，充满了感情和执着耐心，日日月月、风风雨雨不间断，乐此不疲地坚持，默默无闻地奔波……且不谈他那朴素的写实技能、独特的处理画面的技巧，关键是他找到了做这事的意义，从而产生了乐趣，那一画到底的精神，谁看了都会感到佩服与赞赏。当今追利盗名者层出不穷，小弟能沉下心来，找到自己渴慕的一片天地去表现、去记录，是一种满足与幸福，也是一种美好的情结。既然是美的，总会被有心人发现，而今他的作品要出版，这是归宿，也是社会肯定。为此，我们高兴，祝贺，写下以上短短的几句话送小弟（佩衔）存念。 八十八岁杨先让 中央美术学院教授丙申谷雨后于京城回龙观 序二生命中真诚的岁月张平良50年代初期，我刚刚结婚不久，在北京灯市口西边、距离工作单位人民美术出版社很近的如意胡同 5 号的四合院，租了两间西屋小平房，那里凝集了我生命中真诚的岁月。前院住了男高音歌唱家楼乾贵夫妇，后院西屋是杨先让及我，前院男高音的练唱声、后院西屋我们夫妇俩开着屋门绘画和拍照的兴奋劲儿……北屋的一位小少年——小学生伍佩衔都耳闻目睹，印在他幼小的心灵中。随着时间和岁月的积淀，使他对艺术产生了一种爱好、向往及寻求。由于我的工作是编辑，负责少年儿童读物，需要经常与小读者接近，对小朋友都主动友善交谈，“用真善美的心，绘真善美的画”这句鼓励人的语句给伍佩衔小弟留下了深刻的印象。1957年之后，我们平静的生活有了很多改变，彼此都来不及说声“再见”就各奔东西了。伍小弟在哪里？他后来学什么行业？有什么专长？都不知道了，大家失散了几十年。当我们又见面的时候，我同先让已经是退休老人了。而佩衔小弟在社会变迁中，心中始终存着那句话，保持一颗纯洁的童心，在人生的大道上向正前方前进。他在杂乱的人群中寻找故友，从古老北京的各个角落中寻找“真、善、美”。真是“响鼓不用重锤敲”，他在完成自己的工作之余从来没有放弃过对美术、绘画、造型艺术的实践研究，在他特有的条件下创出自己的绘画风格。他的作品记录和收集了一般艺术家所忽略的精华，从他的画中可看到他对中华民族传统的珍爱。他为人“真”诚，作风踏实，心地良“善”，品格高尚，厚德为“美”，深得挚友信任，今将成功之作奉献给读者。是为序。张平良人民美术出版社总社 编审2016年5月1日于北京
在线试读
后记一
放下怀旧又如何
忘掉种过的花重新地出发 放弃理想吧别再看尘封的喜帖 你正在要搬家……
有一次，和香港朋友聊起消逝的北京胡同、老伍的写生，她说这让她想起一首香港老歌，名叫《喜帖街》。香港岛中心湾仔附近的利东街，集中了好多印刷店，从1970年代开始印刷喜帖，是香港人筹办婚礼的必到之地，所以俗称 “喜帖街”。2003年，受商业项目影响，这条象征着喜气和幸福的老街面临拆除和重建，商户和市民纷纷反对。音乐人为此创作了这首歌曲，在港人中引发了强烈的共鸣，也引起了人们对城市的反思。我和老伍编辑这套“拾光写生”丛书过程中，也常常反思各种城市问题。对于旧城的保护，我发现无论巴黎、威尼斯、开罗还是香港，都曾面临“喜帖街”那样的遗憾，出版于1961年的《美国大城市的死与生》也曾呼吁：“把房子补好，把人留下。”很多时候，老房子、老街还是不幸被牺牲，成为经济激增、城市演进、消费汹涌的代价，无可挽回。老伍的写生已经画了12年，12年里，画中的胡同消逝大半，多快啊，即便亲历，仍不敢相信，也不堪回首。起初我跟随老伍写生，完全是出于好奇，一方面我这个绘画的外行，想看看现场写生是怎么回事，另一方面也是想了解北京人的胡同生活。我作为“新北京人”在这座城市生活了十几年，从来没住过胡同。但走过了，看完了，听说了，觉得许多人和事不记下来实在可惜，所以才渐渐形成了几篇侧记式文字。那些在胡同里认识的街坊，有的人还成了朋友，常常走动。2016年春天，大家开始为老伍写生的出版而忙碌起来。书稿编辑的过程非常艰苦，一遍又一遍地调整、修改、校对……似乎有始无终。在反反复复端详那些写生的时候，常常感叹、唏嘘，直到忽然有一天，我从“城”想到了“人”，总算有些释怀——胡同没了，老房子、老街没了，但是还有人在呢，我想。筑得起 人应该接受 都有日倒下其实没有一种安稳快乐 永远也不差就似这一区曾经称得上美满甲天下但霎眼 全街的单位快要住满乌鸦……与其沉浸在对城市的惋惜和疼痛之中，不如放下怀旧，去发现那些老街、老房子背后难以磨灭的东西。这样想着再读老伍的画和话，就发现里面不仅有风物，更有人情，普通的老百姓之间的情意。林语堂先生当年说，北平的动人之处是平民。记得小时候，我们家一直住的是平房，只不过不是北京那种四合院。那个大院里一共4排房子，房子外墙下边半米多高是大块的石头，上面是红砖墙。整个院20多户，少说也住了七八十人，印象深的是全院只有一根公共水管，接出来4个水龙头，还是露天的。管道不完善经常停水，但我从来不记得有谁和谁为了抢水龙头红过脸。邻居家做点稀罕吃食，隔着墙头递过来，谁有什么事在后窗户下边喊一声就行了。我妈说有时候算得好好的，这月的钱够花到月底发工资，可就差那么几天我偏偏发烧，半夜去敲邻居家的门借几块钱，邻居总是会往手里多塞一点儿。所有那些久别的亲近和温暖，历久弥新，现在回忆起来仍能让人热泪盈眶，心潮起伏。每当老伍讲起他小时候的如意胡同 5 号，我也会想起我的邻居们。另一位“新北京人”迈克尔.麦尔(Michael Meyer)，从1997年起在北京前门胡同中住了10年，写下《再会，老北京》一书，我在书中发现了同样的情愫。这位美国人说：我并非惯于怀旧之人，但只要我一离开胡同，就会想念北京，这样的感觉越来越强烈。我并非想念那些摇摇欲坠的建筑，而是想念贯穿于胡同之中、鲜活而又濒临消亡的生活方式。我想念那些“当时只道是寻常”、还没来得及好好欣赏的事物，比如……盼望有一天，当我向后辈讲起北京的时候，他们也能如我听老伍故事一样感同身受；老糜、小姚、姚妈妈、程先生，他们的善良、本真和拳拳之心如果能象那些屋语门言一样传承下去，不也是北京之幸吗？谢谢老伍用他的写生为我们留下的感动。 五月2016 年3月20 日春分
放下怀旧又如何
忘掉种过的花重新地出发 放弃理想吧别再看尘封的喜帖 你正在要搬家……
有一次，和香港朋友聊起消逝的北京胡同、老伍的写生，她说这让她想起一首香港老歌，名叫《喜帖街》。香港岛中心湾仔附近的利东街，集中了好多印刷店，从1970年代开始印刷喜帖，是香港人筹办婚礼的必到之地，所以俗称 “喜帖街”。2003年，受商业项目影响，这条象征着喜气和幸福的老街面临拆除和重建，商户和市民纷纷反对。音乐人为此创作了这首歌曲，在港人中引发了强烈的共鸣，也引起了人们对城市的反思。我和老伍编辑这套“拾光写生”丛书过程中，也常常反思各种城市问题。对于旧城的保护，我发现无论巴黎、威尼斯、开罗还是香港，都曾面临“喜帖街”那样的遗憾，出版于1961年的《美国大城市的死与生》也曾呼吁：“把房子补好，把人留下。”很多时候，老房子、老街还是不幸被牺牲，成为经济激增、城市演进、消费汹涌的代价，无可挽回。老伍的写生已经画了12年，12年里，画中的胡同消逝大半，多快啊，即便亲历，仍不敢相信，也不堪回首。起初我跟随老伍写生，完全是出于好奇，一方面我这个绘画的外行，想看看现场写生是怎么回事，另一方面也是想了解北京人的胡同生活。我作为“新北京人”在这座城市生活了十几年，从来没住过胡同。但走过了，看完了，听说了，觉得许多人和事不记下来实在可惜，所以才渐渐形成了几篇侧记式文字。那些在胡同里认识的街坊，有的人还成了朋友，常常走动。2016年春天，大家开始为老伍写生的出版而忙碌起来。书稿编辑的过程非常艰苦，一遍又一遍地调整、修改、校对……似乎有始无终。在反反复复端详那些写生的时候，常常感叹、唏嘘，直到忽然有一天，我从“城”想到了“人”，总算有些释怀——胡同没了，老房子、老街没了，但是还有人在呢，我想。筑得起 人应该接受 都有日倒下其实没有一种安稳快乐 永远也不差就似这一区曾经称得上美满甲天下但霎眼 全街的单位快要住满乌鸦……与其沉浸在对城市的惋惜和疼痛之中，不如放下怀旧，去发现那些老街、老房子背后难以磨灭的东西。这样想着再读老伍的画和话，就发现里面不仅有风物，更有人情，普通的老百姓之间的情意。林语堂先生当年说，北平的动人之处是平民。记得小时候，我们家一直住的是平房，只不过不是北京那种四合院。那个大院里一共4排房子，房子外墙下边半米多高是大块的石头，上面是红砖墙。整个院20多户，少说也住了七八十人，印象深的是全院只有一根公共水管，接出来4个水龙头，还是露天的。管道不完善经常停水，但我从来不记得有谁和谁为了抢水龙头红过脸。邻居家做点稀罕吃食，隔着墙头递过来，谁有什么事在后窗户下边喊一声就行了。我妈说有时候算得好好的，这月的钱够花到月底发工资，可就差那么几天我偏偏发烧，半夜去敲邻居家的门借几块钱，邻居总是会往手里多塞一点儿。所有那些久别的亲近和温暖，历久弥新，现在回忆起来仍能让人热泪盈眶，心潮起伏。每当老伍讲起他小时候的如意胡同 5 号，我也会想起我的邻居们。另一位“新北京人”迈克尔.麦尔(Michael Meyer)，从1997年起在北京前门胡同中住了10年，写下《再会，老北京》一书，我在书中发现了同样的情愫。这位美国人说：我并非惯于怀旧之人，但只要我一离开胡同，就会想念北京，这样的感觉越来越强烈。我并非想念那些摇摇欲坠的建筑，而是想念贯穿于胡同之中、鲜活而又濒临消亡的生活方式。我想念那些“当时只道是寻常”、还没来得及好好欣赏的事物，比如……盼望有一天，当我向后辈讲起北京的时候，他们也能如我听老伍故事一样感同身受；老糜、小姚、姚妈妈、程先生，他们的善良、本真和拳拳之心如果能象那些屋语门言一样传承下去，不也是北京之幸吗？谢谢老伍用他的写生为我们留下的感动。 五月2016 年3月20 日春分
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